寻求十二生肖电影的深度分析

十二生肖:一部生硬的喜剧献礼片(来源:中国《新闻周刊》)

101是一个很奇妙的数字。按照中国人的传统思维方式，习惯上以100为节点。作为电影人，101电影无非是一种超越和纪念。2012年末，成龙和他的101电影《十二生肖》挤进了被老虎和饥荒打压的贺岁片市场，电影打出的“成龙作品”的大横幅似乎预示着从演员到创作者的转变。而这种转变是成功的吗？

主观上来说，《十二生肖》是一部标准的“成龙之作”，简单的剧情，正面的人物，简单的幽默和触及不到皮肤的打斗，在侧面细节上加入一些小技术和大挑战，最后最终肯定是回归主流价值观。或许，在经历了《红粉区》《我是谁》《永不服输》等“成龙作品”之后，影迷对成龙的期待已经超出了电影本身，更多的是对成龙人体极限的新挑战。所以电影进入宣传期后，我们看到更多的是宣传成龙玩极限运动，从天而降，流血受伤，避而不谈剧情和艺术创作。更何况《十二生肖》的上映档期恰逢《圆周率》和《一九四二》之战，恐怕连成龙本人在两位大导演面前都会自惭形秽。

事实证明，成龙的《十二生肖》就像揉捏这些12动物的头颅，多少有些不伦不类，在离开了唐季礼的彪悍打斗和陈木胜的警匪情缘之后。幽默的打斗场面成为了整个局势中唯一吸引观众的亮点，成龙在整体的剧情设定和节奏控制上还有很多需要学习的地方。影片的前三分之一充满了老鹰计划的悬疑和冒险。但作为赏金大盗，人性从贪婪到正义的转变过程是生硬而仓促的，以至于后半段的不作为情节是懈怠而拖沓的。最令人费解的是“丛林夺金”的故事，这就像一个肿瘤在全片“扩散”。它粗糙浮躁，无论是内容还是画面都与全片极不协调。关于海贼的调侃和戏谑充满了山寨感，种族和语言的幽默在后期配音后成了一大败笔。从这个失败的故事中，可以清楚地看到成龙继承了港片导演的精髓，但这个精髓不是唐季礼或陈木胜，而是王晶和黄百鸣。画一瓢，成龙只是选了一堆歪瓜裂枣。

电影《十二生肖》汇集了来自中国大陆、港、日、韩、欧洲和其他国家的明星。然而，在122分钟的时间里，更多的观众只从这部《成龙作品》中看到了一个成龙。按照以往作品的概念，在成龙的电影中，女主角通常只是作为一个花瓶而存在。无论是在梅艳芳、张可颐、高圆圆还是杨采妮，成龙笔下的女主角，无非就是哭、尖叫、误会、被绑架、被解救。除了女主角的弱势，通常在成龙的作品中男主角或反派更容易扮演一个角色，比如谢霆锋、王力宏、吴彦祖、古天乐等。，至少符合剧情的转折。然而在这部《十二生肖》中，除了成龙，一群男女配角全都像脸谱一样浮在屏幕前，挥挥手带不走一片云彩。可见成龙在导演和监制该片的过程中，对剧情比例的控制存在严重的失衡。剪辑手法不成熟，逻辑模糊。过度的主角反差未必是个人功利主义的体现，但毫无疑问，大量的配角成为了新导演做法的牺牲品。

如前所述，艺术和经验的匮乏，使得电影《十二生肖》在前期宣传过程中，一直在打“极限牌”和“科技牌”，而这两张牌在影片中的出现频率已经到了炫耀的程度。片头的轮滑下坡部分，剪辑频频碰伤，节奏混乱，很难给人一种刺激的速度感。丛林冒险部分特效差得可怕，简直充满山寨气息。就连影片结尾的高空混战部分，也是重头戏，漏洞百出，剪辑凌乱。这些被视为重头戏的剧情，真的远不如佳能相机在山寨厂的打斗场面精彩。

乐观点。其实十二宫杀手是一部充满策略的电影。策略指的不是情节安排的精妙，而是影片中“民族大义”的口号，这是成龙区别于黄百鸣式商业喜剧，从而上升到喜剧献礼片的新高度。或许在不久的将来，我们不仅能看到喜剧演员成龙，还能看到像施瓦辛格或里根那样走出荧屏的香港特首。至于导演成龙...不同的人有不同的看法。