希区柯克的最佳电影
对于很多人来说，“希区柯克”这个名字已经不仅仅是一个名字，而是代表了一种电影技术的精神，已经成为悬疑和恐怖的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，让银幕外的观众“沉浸在阿尔弗雷德·希区柯克”中，参与到剧情中，所以他控制的不仅仅是电影，还有观众的注意力，所以他成为了始终把观众放在第一位的娱乐片大师；他对人性和心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉画面表达，使他的电影升华为独一无二、不可复制的艺术经典；同时，还没有一个导演像他驾驭惊悚片那样主宰过某一类型的电影，所以擅长在银幕上“吓唬”观众的希区柯克名正言顺地拿了“恐怖大师”的称号。
阿尔弗雷德·希区柯克-作品特征
焦虑
希区柯克认为，可怕的事情不仅潜伏在阴影中或者独自一人的时候，有时当我们在光天化日之下和正常友好的人在一起时，我们会感到非常孤独、危险和孤立。在希区柯克的心里，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。电影《毁灭》刚上映时，希区柯克特意在海报上加了字幕“小心背后有人”，以表现潜意识中存在的恐惧。这种潜在的恐惧被希区柯克用作悬念。
中产阶级男人
希区柯克用无辜的中产阶级男性无缘无故地卷入国防、间谍、谋杀等事件来说明他一贯的道德辩证立场。在最巅峰的代表作《西北偏北》中，卡里？格兰特？本来他只是一个富商，却因为招了一个手下，被两个西装革履的男人绑架带走了。注意，这个角色还在担心他妈妈的行为，好像他遇到了一个金发女郎？伊娃？玛丽。圣人？他之前从未有过男女之间的感情生活，大部分时间完全被权势家族占据。？
金发情结
据说希区柯克七岁的时候，他家附近发生了一起毒死金发女郎的案件。他一直记忆犹新，但不确定这对他的电影创作有多大影响。不过有一点可以肯定，他对女演员有着固定而独特的审美趣味，这让希区柯克女孩成为了一个传奇的名词，无论从哪方面来说，都远高于更出名的邦德女郎。“希区柯克女孩”有一个统一的标准:光鲜亮丽，充满幽默感，甚至是一样的体型和心理形象——外表冷内心热的神秘气质，让人捉摸不透，甚至连挂在耳边的发型，当然还有最重要的一点——全是金发碧眼！而且，这些金发女郎在淑女矜持的外表下隐藏着她们的性感。？
麦加芬
这是希区柯克作品中最独特的词汇。这个词来自他最喜欢的故事:在苏格兰的火车上，有一个好奇的人。当他看到隔壁的乘客拿着一个奇怪的包裹时，他问这是什么。乘客回答道:“麦格。”“麦戈文是什么？”"它被用来在苏格兰高地捕捉狮子.""但是苏格兰高地没有狮子."“啊，原来没有麦戈文。”由此可见，麦戈文是一个不存在或者无关紧要的东西，却是谈话、行动乃至整个故事的核心。
Sin转移方法
在《房客》中，他第一次使用了“罪转移法”。虽然最后房客是无辜的，但整部电影完全把他刻画成了一个古怪诡秘的杀人犯。尽管如此，观众还是希望他逃走，而这种情绪完全来自于希区柯克对银幕语言的把握。像这样的“案例”还有很多，希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越得心应手。在《美人计》的结尾，大部分观众同情即将被同伙谋杀的塞巴斯蒂安，尽管他毒死了美丽的褒曼。在《惊魂记》中，当诺曼把车沉入河中时，希区柯克故意把车停了一会儿，这让观众真的很担心他。最离谱的是，在《绝望》中，观众几乎一致希望罗斯克这个心理变态的杀人犯找到丢失的证据。
楼梯和阴影
如何利用画面制造悬念和张力是希区柯克最擅长的，“楼梯”和“阴影”是他经常调用的元素。希区柯克在拍摄《房客》的时候从德国表现主义那里学到了很多东西，包括他们的想法:当人物走上楼梯，逐渐进入黑暗的时候，观众会陷入恐惧。所以，当《房客》中的主人公带着白手套在半夜走下楼梯时，看起来阴森恐怖，但希区柯克其实只是把镜头对准了慢慢滑下楼梯扶手的手套。这样的例子还有很多。著名的例子是勒索，当爱丽丝和克罗一起上楼时，楼梯间墙上留下的不祥阴影预示了悲剧的发生。最著名的三个楼梯镜头出现在《狂喜》、《飞鸟》、《绝望》中。在《入迷》中，教堂塔楼的螺旋楼梯极高，令人眼花缭乱。《鸟》中的阁楼楼梯充满了致命的吸引力；《绝望》中，当布兰尼半夜去罗斯科家复仇时，上楼梯时反复切换的特写几乎让人窒息——因为你无法理解将要发生什么。
偷看
希区柯克电影的一个方面就是倾向于偷窥的人，或者从偷窥者的角度拍摄。在以前，我们可能会把偷窥和偷窥视为精神障碍，就像格蕾丝·凯利在《后窗》里说的，偷窥是要判刑的。在希区柯克的电影中，往往以偷窥者的视角来反映事件，以偷窥者的心情进入他们的世界。
线索道具
利用剧情制造悬念时，道具必不可少。希区柯克经常在电影中使用道具，让电影中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，加剧紧张气氛。更模糊的是《蝴蝶梦》中无处不在的“R”模式和《知道太多的人》中的音符(希区柯克甚至把镜头对准了五线谱以加强情境)。有时候，希区柯克会用物体的特写来暗示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶。早在开幕酒会上，希区柯克就已经用图片为酒窖里惊心动魄的一幕埋下了伏笔。鸟也是一样，开场安排在鸟店。
婚姻危机
阿尔弗雷德·希区柯克(图九)[22]？
希区柯克自己的婚姻似乎无可争议地幸福，但他作品中的婚姻都笼罩在阴影中。在1932年的作品《奇怪的富人》中，他开始对婚姻进行全面的讽刺。在《毁灭》中，威洛克和他的妻子甚至不认识，也没有感情。最终，妻子刺死丈夫的那一刀，不仅为哥哥报了仇，也是对自己婚姻的反抗。在《蝴蝶梦》中，里德·温特和丽贝卡的关系描写得很恐怖，爱恨情仇的表现也只有一线之隔，给德温特和第二任妻子的婚姻蒙上了阴影。《闺房之谜》中琼·方丹和加里·格兰特的婚姻从诈骗开始，逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步。在Palatine案中，拨m为谋杀，后窗和摇头丸，夫妻间的谋杀变成了现实。在《火车的陌生人》中，海恩斯实际上是借布鲁诺的手来摆脱他的妻子。
黑色幽默
希区柯克的黑色幽默确切地说是一种“残酷的幽默”。最残忍的一次出现在《绝望》里。罗斯克正和一具躺在土豆堆里的尸体搏斗。一开始他被死尸“踢”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀断了——这一组镜头其实可以让你恐怖地大笑。？
鸟中间还有一个搞笑的场景，发生在小学遇袭之后。可怕的逃亡之后，梅勒妮来到镇上的酒吧，但是没有人相信她。灾难来临时大家还在大声笑。其实早在梅兰妮来到这个海边小镇之前，她在车上带着两只爱情鸟荡来荡去的样子就已经很可笑了，可是谁又会料到不久之后鸟儿们就会发动可怕的攻击。
性侵
看希区柯克的电影表面看起来似乎与“性虐待”二字无关，但如果你看看他如何处理作品中那个自以为高贵的金发女郎，你会发现在他和谐平静的心灵下，有一种被高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政客和《海角逃亡》中的女模特都被“杀人犯”拖着到处跑，但她们都打扮得时尚而不失尊严。
蒙太奇
希区柯克后期最成熟的电影几乎都采用蒙太奇剪辑风格，比如《西北偏北》、《惊魂记》、《飞鸟》。？
蒙太奇剪辑风格是用一系列短镜头(通常是特写镜头)快速剪辑，制造出一种视觉错乱感和心理紧张感。？