在早年，天津相声一哥之争是侯宝林和常宝堃，没马三爷什么事，你怎么看？

常宝堃和侯宝林也许在四十年代会更受欢迎一点

但这可不代表天津相声界就是他们俩的天下了。再怎么说，马三爷当时也是在天津可以叫的上名号的人物。虽然他的祖籍并非天津本地，但好歹也是出生于相声世家，外祖父是第二代相声演员恩绪，父亲是著名的“相声八德”之一马德禄。不管是论身世还是辈分，他都要高侯宝林和常宝堃一头。

在三四十年代，相声还是小剧场、天桥上的民间艺术，当时没有强大的信息技术，相声演员想要闯出名声很难，基本都要靠着自己的实力和观众们的口口相传。所以谁更红也只是相对而言的，所谓的相声“一哥”也并不能代表真正实力。

常宝堃，他走红比较早

十来岁就已经有小孩红，1936年只有14岁的时候就能和小彩舞、连阔如同台献艺，之后一直走红到解放。其次，常宝堃演出的场所比较高端也容易得到关注，天津的园子也是分高中低档的，比如同一个老板又相距不远的小梨园和大观园就有高低之分，常宝堃经常演出的多数都是小梨园这样的高端园子。

再有，最关键的是，常宝堃备受媒体关注，其名字经常见诸报端，而他本人的人缘也非常好，几乎没有负面口碑。

侯宝林

侯宝林比起常宝堃来也是有他的优势的，首先，侯宝林攒底过，而且拿到的是攒底的工资。在他之前只有李德钖和张寿臣攒过底，但拿的还是倒二的工资。这一点上，侯宝林没有竞争者。

其次，侯宝林更得上流阶层的偏爱，他的相声作品文明清雅，唱腔纯正嗓子好，因此得到很多文化界和戏曲界的高度认同。

马三立的艺术成就和侯宝林相比确实有差距

相声一哥，倒是刘宝瑞和侯宝林有一拼。这里面有个主要的原因是因为建国后马三立在天津，不如在天子脚下的北京的侯宝林吃香。另外想想文革期间，是马三立最应该出作品的时代，他却被下放。他还在务农的时候，侯宝林已经是委员了。三四十年代，应该是相声艺术的黄金时代，他们创作的作品在几十年后还在养活一大批人

所谓百家争鸣百花齐放

摈弃人为的派系归纳都是曲艺一份子！孰长孰短百姓评说。三位都是大家。至于相声作为曲艺重要一部分，候宝林对其发扬光大贡献颇大。常马次之。至于辈分是圈内事。民众只记得嬉笑怒骂针砭时弊，一乐之后有所于思想境界裨益。譬如马季冯巩大兵侯跃文姜昆。

不见得相声界辈分如何，对全国观众的影响力才是第一位的！一切形式的曲艺都要服从需求。应该以引导文化走向为己任。