无标题的人猿星球续集/人猿星球之战

文学/梦里的诗和书

人猿星球崛起3:终极之战不是会让人感觉肾上腺素上升的猿战。这是一个冷酷而严肃的概念。在《凯撒大帝》的最后一章中，导演马特·里维斯展示了他更大的野心。他的期望是把电影锻造成一部隐喻人类社会的科幻史诗，它所带来的反讽思想确实留下触动人心的震撼。

当马特·里维斯接手《人猿星球2的崛起》时，这个系列的整体风格其实与前作有所不同，而《终极之战》则在原有基础上加深了这种冰冷压抑的风格色彩，并以此为原色完成反战和社会思考，让人觉得虽然是一部科幻电影，但与《战争的启示》有着同样的内在深度。这也注定了导演在战争场景的营造上更为克制，转而将更多的笔墨投入到凯撒身上，以其壮烈赴死的视角展开人类文明最终崩溃的终极战争。

说到凯撒，CG技术是离不开的。作为影片中的技术辅助，从角色的面部到眼睛，哪怕是一个小小的动作，都赋予了主角凯撒一种生活感，让《终极之战》真正打破了科幻与现实的壁垒。如果你能跟随凯撒走进他的内心世界，感受他从复仇到救赎的内心演变，一定会被最美好的人性之光所感动。同时，在人性的一面，其实影片中并没有真正的反派，在贪婪中迷茫，在自私下无助，甚至不惜杀害孩子。透过上校这个人物，其背后的疯狂不过是人类面临退化和灭绝的恐惧。

在影片中，导演还通过人与猿的对立关系，微妙地反映了人类历史上曾经存在的纳粹主义和奴隶贸易等社会问题。猿有了人性，就越来越进化成人，人在病毒和恐惧的折磨下越来越疯狂地变成了猿。这种虚假的想法完成了电影另一个层面的构建，即人性下的社会思考，这种思考是由人而不是猿的冲突引发的。

影片在花大量时间预测自身深度的时候，忽略了很多逻辑自洽的问题，尤其是在影片的结尾，留给人类问题的时间已经不多了，如何结束影片也极其敷衍。虽然雪崩可以算是一次耐人寻味的自焚，但是这么多人在雪山下怎么会闹出这么大的动静，以至于他们都不会想到雪崩的问题，更可笑的是猩猩会爬树，而且都逃走了。

虽然影片在结局上有些无力，但也掩盖不了从人性到社会再到战争的鲜明反思。一部非因战争而生的史诗，在不让人失望的同时，带来了意想不到的惊喜。