目前为止哪部电影的特效水平最高？

贝奥武夫技术是一切的源泉。1997年，罗杰·艾弗里和尼尔·盖曼(著名编剧，《星尘》的原作者)一起为《贝奥武夫》写了一个新的剧本。艾弗里是昆汀·塔伦蒂诺的好朋友。这家伙曾经是后者最好的电影(包括《落水狗》和《低俗小说》)和托尼·苏格特的《真爱如梦》的编剧。艾弗里花了几个月的时间，将几乎3000行的原诗完全由自己翻译出来，获得的电影剧本与原著非常接近，尽可能缩小了影像与原诗的差距。其实原诗充满了血腥、伤痕和裸露，把它变成一部电影里的噱头绰绰有余。虽然剧本已经基本完成，但令人惊讶的是，直到2004年，都没有人想拿这个剧本的拍摄权。终于在2005年，罗伯特·赞·米基斯开始劝说制片人史蒂文·宾购买剧本，如果可以，他愿意立即开拍。众所周知，虽然罗伯特·赞·米基斯是通过《回到未来》、《阿甘正传》等经典电影在好莱坞成名的，但其实他从一开始就是电脑动画的先驱。赞·米基斯首先说服罗杰·埃弗里放弃剧本的主导权，因为他有更大的野心，因为他想用电脑动画的形式生动地表现整个故事。他夸张地向记者描述:“CG技术制造的恐怖可以让全世界的孩子都害怕圣诞老人。”但这其实是一个著名的笑话，因为对于之前的技术来说，最难处理的就是人眼的变化。“所谓毛骨悚然很容易，因为动画中人的眼睛是呆滞的，缺乏情感表达，这叫‘死眼-晴综合征’。人的眼睛即使被认为是心灵的窗户，也是没有用的。甚至当他们看到像圣诞老人这样可爱的演员时，他们觉得自己看到了绝望和魔鬼。”Zan Mikis对技术的热情无与伦比。在《极地特快》和《怪物屋》的制作中，他从未回避动画技术的这一缺陷，一直在坚持不懈地探索，甚至在一些镜头上有效地运用了“死眼”效果，而在动作上，比如跳跃、反弹，以及一些我们难以想象的动作。经过长达一年的研究，Zan Mikis决定借用OE(；破解“死眼”的技术，这种方式基本上是动态模拟技术的精细化和复杂化，需要在演员的眼睛周围放置三个传感器，精确捕捉演员每一个微小的眨眼和眼部肌肉运动。电影拍摄时，安吉丽娜·朱莉的脸上布满了200多个指甲形状的传感器，每一个微笑都被仪器捕捉到。