我想更多地了解这部电影。
片中汤饰演的医生比尔是典型的灭绝男，背景不错，工作也不错。他对妻子很忠诚，更不用说离经叛道了。甚至他对每天在门诊面对裸体女病人没有丝毫欲望，严复对他也没有吸引力。在他的精心管理下，这个家庭非常和睦。
似乎一场酒席过后，一切都开始峰回路转，妻子不必要的嫉妒说出来的话，加剧了他内心的矛盾。她告诉他她欺骗了一名海军军官并和他发生了性关系。那一刻，他面对婚姻的黑暗和残酷，在内心质疑自己。
然后是一个关于他的漫漫长夜。他绝望地在外面徘徊了一整夜。去了同学弹琴的爵士酒吧，拿到密码参加了一个神秘的聚会，在我借裙子的店里和老板抓了一个强奸，和一个陌生妓女聊了一会儿天，互相亲吻...
在荒凉的出租车上，妻子出轨的画面不断出现在他的想象中，越是在绅士风度的掩盖下抑制不住内心的饥渴和冲动，这是中年男人的危机和通病。出租车的目的地到达了一个更加荒凉的郊区。冰冷的铁门内是一座哥特式教堂。那一刻，谁也无法预知里面的场景。
随着比尔的步伐，我们看到了惊心动魄的场景。奇怪的宗教仪式，突然脱下外套的裸女，人们面具后冰冷的面孔，还有更恶心的里屋淫乱的画面...他麻木了，但什么也没做，可他没想到的是，接下来的惩罚远远超过了他的收入，他被警告，被跟踪，被死亡威胁，被艾滋病毒，甚至是邪恶的黑手，都向他证明了，他可以随时向无辜的妻子和女儿伸出手。从震惊到几近崩溃，他可能已经开始后悔自己尝试性乱交了。幸运的是，他尝了尝，得到的只是一个令人不寒而栗的警告。幸运的是，这一切都是一个警告，他们的生活终于恢复了正常。惊慌失措的比尔和妻子商量着解决问题的办法，最终做出决定:立即发生性关系。
在这个过程中，让我看到库布里克的叙事态度是严肃的，因为他采用的是传统的电影语言，红色象征欲望，黑色带来庄重和尊严。在影片中，我们经常看到汤毫无表情的脸淹没在黑暗中，这足以让我们沉默和沮丧。库布里克残忍地在恐惧的情节中加入了更冷的单音节钢琴声，让人压抑得无以复加，却又无可奈何地哽咽了。
《史记》中记载的古希腊的酒神节就是电影中当事人的真实写照。他们纵情狂欢，无休止地放纵自己的欲望，疯狂地喝酒、唱歌、跳舞、做爱。阿波罗作为太阳神，代表着光明、理性和智慧。在崇拜者的心中，他甚至代表了所有人性中最光明最美好的一面。相比之下，狄俄尼索斯代表了我们心中各种隐藏的欲望。酒神处于人性的两极，对应着影片中的黑与红，理智与性欲。他们在影片中的交织，代表了克制与冲动对我们的演绎与冲突。现代人就像衣冠楚楚的动物，表面上温文尔雅，但一旦欲望得不到宣泄，就会在危机深处面临危险。这是一个宿命论的悖论，是社会为了约束我们而编造的陷阱。在狄俄尼索斯之战中，在这个社会的威胁下，我们只能无助地活着，战战兢兢地在理智与欲望之间过着可怜的平衡。虽然我们一直在寻找摆脱和沉迷的方法，可惜就是没用。
影片最后，比尔和妻子的对话无疑是上述论点的最好注脚。妻子说，我们可能一辈子都不会明白人生的道理，但好在我们都醒了，而且会继续醒。也许这种说话有点伤感和无奈，但是老公没有提出更好的辩论，也无法挣扎。这说明现实生活就是这样，也是最好的结局。电影的结局都是美好理想的，哪怕是悲剧。
影片结尾比尔和妻子的对话无疑是这一论点的最好注脚。哈佛博士的妻子说，我们可能一辈子都不明白生活的道理，但幸运的是，我们都是清醒的，而且会继续清醒。