这部电影我看了一会儿，但不知道名字。

解读电影《未来水世界》的美学意蕴

作者王启东

人类的悲惨命运

——解读电影《未来水世界》的美学意蕴

当电影《未来水世界》的结局在一段悲伤的音乐中缓缓推出，定格在航海家划桨扬帆，漂浮在无边无际的大海上的时候，他心中涌起的不是影片中激战后的酣畅淋漓的跳动，相反，是一缕悲伤。人类注定要在寻找自己被毁灭的天堂中陷入深深的往复循环，带着无限的悲伤等待失去渴望的家园。回到被自己摧毁的梦想天堂是一个美好的幻想，但在更长的时间里审视这个预言性的幻想，我们确实强烈地感受到了人类的渺小。

美国环球影业出品的电影《未来水时间》耗资巨大，从预定的6500万美元到最后的2亿美元。其规模真的是片中罕见。仅仅是为了逼真的场景，在夏威夷海岸建造水下暗礁就花费了近400万美元。影片假设几个世纪后，由于人类对大自然的绝望掠夺和极度自私，地球臭氧层遭到破坏，导致南极冰川融化，地球被一片汪洋覆盖。人类不得不生活在海洋上，用船代替陆地。海伦和伊·萝娜(一个被遗弃的婴儿)独自生活，在一座钢铁城堡中挣扎求生。在这座城堡里，淡水成为稀世珍宝，食物以黄金计算。谁知道这样的生活维持不下去？一群海盗(影片中称为吸烟者)袭击了城堡，试图找到伊·萝娜，因为她背上纹了一个图案，这样她就能找到干燥的陆地。恰巧上海的旅行者来到城堡，用干涸的土壤换取干净的水和番茄盆栽。因为航海家有腮，有耳朵，有蹼趾，所以被城堡里的人类视为怪物，想按照旧习俗把他埋在泥里。吸烟者的入侵使海伦营救了航海家号，在海上漂流。海盗头目也被航海家号弄瞎了。于是，一场关于易·萝娜的生死搏斗在海盗和航海者之间展开了。一个是贪占土地，一个是友情。航海家在与绮萝娜的接触中，逐渐发展出父女关系，从想把她扔进海里，到用生命拯救海盗船，并根据绮萝娜背上的地图，与维格和海伦一起找到了梦想中的陆地。然而，到达陆地后，航海家并不适应陆地上的生活，最终在他心爱的海伦和小女孩齐·萝娜的远方关注中离开，去过自己的海上漂浮生活。

影片中扣人心弦的杀戮、恢弘的场面和明星们高超的技巧(如凯文·科斯特纳、科斯特纳·凯文、丹尼斯·霍珀·丹尼斯、珍妮·特里普霍恩、珍妮等。)真的保证了电影的票房。但作者认为，这部电影成功的主要原因在于，它不仅开辟了美国电影所指的一个新领域，即预测人类未来灾难的一种新的可能性，而且揭示了人类面对大自然的巨大报复而束手无策的可悲状态。归根结底，人，只是人，最终还是要回到陆地上才能生存，不可能像水手一样在海洋中呼吸和生存。

因此，对《未来水世界》进行美学透视，对影片进行美学分析，有助于我们进一步理解其深层含义，从而体现美国电影在选择主题和表达主题意义上的匠心。

《未来水世界》虽然以人类找到过去的天堂为结局，但从基调上来说，还是属于一部悲剧的伏笔片。它揭示的不是人类的绝望和绝望，而是人类改变命运，向自然索取家园的斗争，是正义与邪恶的较量。因此，以悲剧美学作为未来水世界的坐标系，我们就很容易发掘出影片在悲伤美学意蕴上的优越性。

首先是未来水世界人类存在的尴尬所导致的特有的悲哀介入。影片中，到处都是汪洋的片段。海员乘船漂流，但由于没有淡水可喝，他们喝的是自己经过简单机械处理后的尿液。干土称重后，按两记价；流浪者在海上游荡了两个星期，没有任何食物可吃；阿托尔的小城堡里几乎没有食物可卖；无数被海水吞噬的城市，永远静静地被掩埋在海底...................................................................................................................................................................虽然导演最后给了人类一片可以居住的土地，但木床上干枯的骨灰不也是在向人类展示一场灾难结束的前景吗？绮萝娜在困境和逆境中可以谈笑风生，但在登上快乐的大陆后，她陷入沉默，甚至流下伤心的泪水。以其神秘的身份，展现了人类生命的悲情。美好的风景转瞬即逝，怎能不让人浮想联翩？居住危机必然带来一系列生存危机。这样糟糕的前景不正是我们人类以自己所谓的进步在快速推进的吗？影片揭示的不仅仅是几个世纪后人类生存的尴尬，更是对阳光下真实的人类生存和工业文明进步的警示，就像一个巨大的亮红灯警示飞驰的车龙。它令人尴尬的双重生存禁令无法阻止每一个观众从他的背上浸出一股凉爽的寒意。毫无疑问，美是笼罩在无言的感性中的，是观者的审美介入使其深刻的内涵得以实现。

其次，是既悲又喜的恶与正义、善与恶的悲剧性冲突所产生的美感。航海家们以其非凡的勇气和胆识，一次次打击海盗并最终消灭了他们，救出了海伦和萝娜，让正义的人们最终得到了一个美好的家园，让贪婪和罪恶自食其果。这是两种力量的斗争，是一种美好的追求和一种善良的欲望最终战胜对立面的辉煌而悲壮的赞歌。

迪肯所代表的丑陋和贪婪，主要是他作为一个海盗首领的统治欲所表现出来的残忍。他冷酷地带领海盗摧毁了人类在海上的城堡，只为了抢走小女孩绮萝娜，然后找到满是干土的陆地。在海盗大会上，他声嘶力竭地宣称:“进军梦想大陆，看树砍树。”其实是当下人类对自然掠夺的延续。为了在抓到绮萝娜后能看到背上的地图，她甚至想出了剥背后的皮这样恶毒的招数；在迫使城堡中的两个幸存者讲述易·萝娜的故事时，他们背弃了先前的承诺，即免除第一个说话者的死刑，并残忍地杀害了他们。海航海家和海伦之间也用过这种毒计。他和海贼一起横行海洋，用各种恶毒的计谋，杀尽人，毁城，让人无一例外的谈烟色变。他们以为可以肆虐，维护自己的统治秩序和既得利益。“多行不义必自毙”，无止境的贪婪必然导致严重、严重、尖锐的冲突。在主题的进程中，以海航海家和海伦为代表的正义一方的胜利，使“善有善报，恶有恶报”的必然因果得以实现。

航海家和海伦是正义的化身。海行者勇敢顽强，有着征服邪恶直至死亡的崇高精神和英雄气概。他可以不畏海盗的强大，用自己的智慧和勇气打败他们。他只身前往贼船营救齐，在齐被气球击中落水后，系上绳索，从高高的气球上跳下营救，表现出非凡的勇气。同时他又是一个充满爱的普通人，比如他和善良的海伦之间真挚的爱情；教绮萝娜游泳的快乐和热情等等。他一个人炸掉了海盗的大本营，消灭了无数海盗。以他昂扬的人格魅力，我们看到了一种什么也摧毁不了的勇气，看到了永恒的正义大光。他传达给读者的是一种崇高感和英雄主义感，一种酣畅淋漓、快乐壮观的美感。正是这种神圣的正义精神，使审美意蕴在人格和情操的层面上延伸为一幅宽广深邃的美丽风景。

第三，是电影表面的激烈所蕴含的深刻的哲学理性内涵。破坏与重建，对失去的追求，永远是人类进步的必由之路。只有在失去之后，深刻感受到不可估量的痛苦，才会更加珍惜过去的幸福和快乐，只有在重新找回之后，才会更加珍惜来之不易的胜利和成功，但是被自己摧毁和争取所付出的代价太过惨痛，不应该付出。人类无休止的掠夺所造成的灾难迫使我们放下自我中心，回到伊甸园，因为人类的力量是有限的。就像一个圆，从起点出发，最后回到原来的起点。我们无法突破人性弱点，成为万能的万物主宰。正如海伦所说，“我们是人类。我们有手和脚，是用来在陆地上行走的，所以我们必须在陆地上生活。”人类不可能回到祖先那里，变成像海上航海家一样有腮有蹼足可以在海里呼吸的动物。在浩瀚的宇宙中，人类只是一个极小的物种，我们只能在此基础上寻求并保持自己的庇护，这是人类注定的悲哀。电影最后回归大地和人类目前所拥有的与海洋天空的扩张的叠加，恰恰揭示了最深刻最朴素的哲学；进也退，退也进。追求和回归奇妙地成为人类生存哲学的核心。

因此，从影片对人类生存现状的反思和对未来世界的预测中，可以透视出深刻的美学内涵；物极必反，物极必反。

最后，我想补充的是电影艺术风格中悲情阵营的审美意蕴。影片开头用缓慢的画外音描述了未来世界的可怕前景。附图为航海家号独自驾着帆船在茫茫大海上漂流。干渴的太阳和嘈杂的海水，表现了水手们的悲伤和无奈。更别说还不如海行者的人类了。接下来的诸多冲突，如航海家与另一个漂泊者和海盗的数次相遇，城堡里的人，海伦和齐萝娜，让影片情节跌宕起伏，穿插其中的画面都是航海家独自漂流的影像。动与静、缓与急与激烈的有机结合，虽高潮迭起，却让一股悲凉——无奈的暗流在暗流中自始至终流淌。即使是在人间天堂——那片美丽的土地上，影片依然让人骨头凄凉，小女孩的悲伤与失落。水兵的小船悄悄地躲起来冲淡淋漓畅快的快感和如愿以偿的喜悦(无论是主角还是观者)，让悲伤和无忧无虑的情绪并存，没有大喜大悲，也没有沉闷无聊的兴奋，让情绪倾斜，自由投入悲伤跌宕的主旋律。

所以我们可以发现，《未来水世界》有意让一种悲凉和淡淡的忧伤笼罩全篇，贯穿始终。先从审美意蕴上为全片奠定一个基本的情感基调，再穿插一些激烈火辣、惊心动魄、离奇诡异的场景来吸引观众，使其不至于完全沉浸在悲伤之中，觉得影片停滞不前，令人厌烦。影片的开头和结尾都是未来面对人类的孤独无助的航海家独自驾船，使得整部影片浑然一体，保持了整体基调的平淡低沉，体现了导演高超的艺术驾驭技巧。

当然，未来水世界的美学意蕴远不止于此。作为一种先知电影，它取得了高票房的成功，其独特的魅力可供我们学习和借鉴，为我们探索中国产品的不足和发展提供了绝佳的参考文案，也为我们从美学意义的角度研究美国电影乃至西方同类电影奠定了不可或缺的基础。至此，相信在未来的电影发展中，我们会找到一个新的、完整的电影美学研究的论证。