你会如何评价经典电影《一一》？看完有什么感受？

“111”的伟大在于你拥有什么样的生活，你看到什么样的生活。

杨德昌似乎花了近三个小时描述生命的所有可能性。正如贾所说。似乎一部电影可以解释整个世界。

虽然我的回答可能涉及一些剧透。但我向你保证，即使有一些剧透，对于这部电影。还是不会影响太多观感的。如果你没看过这部电影。只要打开电脑或电视，播放它，然后静静地坐三个小时，这就足够了。

这部电影，我不敢说去评价它。因为看完之后就是觉得太沉重了，所以想找找大家的评论。然而看了这么多回答，大部分都是好坏参半。这就是我在这里陪你的原因。/p & gt；

其实没有必要对影片的结构和部分进行过多解读。例如，起初，电影以一场婚礼开始。以葬礼结束。对整个生活的恰当描述。当NJ和他的初恋情人在东京时，他的女儿和胖子也在牵手相爱。NJ在努力找回初恋的感觉。放荡不羁的胖新郎看到自己刚出生的孩子时哭了。NJ出去散步，回来后发现生活已经回不去了。NJ的妻子每天都和婆婆聊天，直到崩溃。在一次山区旅行后，她发现她所面对的只是和她说话的人变了。

将近三个小时的电影。几乎每一个镜头都可以解读很久。这就是为什么我在开头说这部电影最伟大的地方是你所拥有的就是你所看到的。很多人认为它很琐碎，它足够琐碎，所以它足够全面。

在这部电影中，给我印象最深的是两句台词。上面一个朋友也提到了。有一句是杨洋的那句:因为你看不见，所以我给你看。另一句话是婷婷和胖子在酒馆里说的:电影让人们的生活翻了三倍。

这就是杨德昌想告诉所有观众的。正因为看不到背后，所以看不到生活的另一面。所以我想给你看看。因为你跑得太快，因为你看不到生活中所有琐碎的方面。所以我让你变得微不足道。让我提醒你，生活本身就是琐碎碎片的拼凑。

杨洋手里的相机就是杨德昌手里的相机。外人看不懂。有人评价这部电影就像学院派导演一样。说这是什么。而有些人，越了解越震惊。这就是为什么，许多人评价这部电影为，看完之后，他们觉得自己走过了整个人生。

一些电影宣扬一种主流价值观。比如《肖申克的救赎》。一些电影，如侯孝贤的《悲情城市》，讨论了大时代小人物的命运。然而，最难得的是再次反映生活。这就是杨德昌在这部电影中所做的。

我真的不敢评论这部电影。也许就像大叔说的，一句好话就够了。好得难以言表。

至于其他人，请自行解读。光是静静地看就够震撼的了。

《11》可能是杨德昌的一部“给自己的电影”，充满了无奈。

1991年中比较明亮的夏日使杨德昌闻名遐迩。影片中充满正义和理想主义的年轻“小思”一步步感受到现实与梦想的差距，最终将复仇的尖刀刺向了女孩“小明”，这是他行为的根源。杨德昌觉得牯岭街的这场悲剧是扭曲的现实对理想的屠杀，是稚嫩的眼睛误解了世界的本来面目。

那时，他的镜头和情绪比《一一》中的要尖锐得多，也更绝望。如果《牯岭街》告诉你这个世界是动荡和不合理的，那么《一个接一个》是杜康作为一个有经验的人向青少年提供的一杯解脱。

这一波生活被推开了。

新泽西州的杨德昌，胖子和大田，他曾经讲述的关于世界的故事，在某个十字路口有三个岔口。NJ是一个向现实屈服的版本，知道自己想要什么，却没有勇气去追求。他半途而废学钢琴，抓不住自己的梦想，没有勇气在爱情中孤注一掷，也没有勇气坚持自己的意见到最后。他在琐碎的生活中磨平棱角，在音乐中逃避，沉溺于过去而不敢思考未来。胖子是另一个版本的“小四”，无法接受想象与现实的差距，悲观又高估自己。大田是整部电影中我最喜欢的角色。你可以感受到NJ对大田毫无保留的欣赏和向往。这个日本人对人和世界有着透彻的洞察力，对生活充满热情。有几句台词我特别喜欢。

《11》不仅是关于生活，也是杨德昌自己对电影的理解。

除了上面那句话，电影中胖子的姐夫还说:“电影发明后，人类的寿命至少比以前延长了三倍，电影中获得的生活经验至少是我们自己的两倍。”

杨洋说他想向每个人展示一个没人能看到的世界。

我认为电影对于杨德昌就像音乐对于大田和照相机对于于洋洋一样。

他想通过这样一个载体，向我们展示我们看不到的世界，去认识人，去发现琐碎生活中孕育的美，在基于现实的虚构中获得一些支撑勇气，将短暂而无限的生命循环延长到超出其本身的意义。

最近怎么样？看完《一一》这部电影，有没有觉得自己有了新的认知和理解？