《姐妹花》影评

本片是郑秋正先生家庭伦理情景剧的巅峰之作。根据自己的舞台剧《贵人与囚徒》改编，通过一个个家庭伦理悲剧，生动地展现了阶级对立如何决定了人们完全不同的人生道路和命运，剥削阶级的意识形态如何侵蚀人们的灵魂，扼杀人类的血肉伦理。可惜和郑秋正的大部分作品一样，影片以“良心发现”的“半团圆”结局收场。尽管如此，由于《姐妹》的主要内容符合观众对贫富悬殊的黑暗社会的不满，也由于其伦理内容与社会内容相结合的故事引起了观众的* * *声，因此受到了观众的热烈欢迎，创造了国产电影上映60天以上的纪录。成为郑秋正和的代表作。1934，《姐妹花》获最佳有声片；1935，姐妹花被推荐与余等其他影片一起参加莫斯科电影节。兄妹大宝和鲍尔已经失散多年。一次在寒门，一次在豪门，姐妹俩互不相识。直到大宝入狱，父母见面，真相才大白。不过，虽然亲戚认识，结局还是悬念。这部电影具有成熟的情节剧特征:情节安排充满巧合，贫富、善恶对比鲜明，关键场景煽情。胡蝶，一个大明星，饰演两个角色，与众不同，成就斐然。当然是该片当年火爆的重要原因。

这部电影有社会批判的倾向，但也显示了作者的局限性。一方面，它揭露和批判社会不公；另一方面体现了和解的幻想情绪，尤其是大团圆结局削弱了其批判性。这部电影很有戏剧性，胡蝶同时扮演大宝和鲍尔，非常成功。

豆瓣夜月福克斯影评；

《姐妹花》是中国第一代导演郑秋正的代表作，拍摄于1934，是20世纪30年代最受欢迎的电影。胡蝶扮演大宝和鲍尔。描述了一个阶级差异和贫富分化的社会问题。这个主题贯穿了《社会伦理》的情节。它讲述了大宝和鲍尔小时候和父母住在一起，大宝和妈妈留在乡下，过着孤独的生活。鲍尔随父入城，长大后成为太子的妃子，过着奢华的生活。全片在“我们穷”和“你富”的对话中设定了阶级对立的基调。当大宝的家庭穷到没有米做饭时，他们被介绍到鲍尔家做奶妈，这引起了一场戏剧性的冲突。当鲍尔拒绝借钱给受伤奄奄一息的丈夫治病时，她被迫偷东西，误伤了大帅家小姐的性命，冲突达到高潮。

郑秋正非常重视电影的教育功能，关注现实，同情穷人的疾苦，谴责富人的残暴，受到当时观众的欢迎。

在《姐妹花》中，郑秋正还运用了多种电影化的手段，比如利用倒叙镜头来阐述大宝童年的欢乐以及大宝和分开的原因。大宝用长镜头唱了一首摇篮曲，画面真实，简单自然，很感人。特写镜头的运用通过人物的表情表现了大宝的悲伤、痛苦和愤怒，以及鲍尔的轻浮、小气和狡猾。

全剧运用对比手法，不仅让穷人和富人的生活截然不同，还让穷人互相依赖，富人无情。纵向有年轻的大宝情侣追着玩，气氛轻松。场面热闹，后来又遇到公公去世，两个孩子出生，婆婆重病，老公每天都是病危借米的窘境。

很少使用外景。一个是出逃的时候，它有一个开放的全景。另一个是电影结尾鲍尔和大宝逃跑，汽车在大道上飞驰的场景。大部分是内景，乡下的房子和院子，大宝鲍尔父亲在总司令府和政府内院的住处。但是看完整部电影并不像今天中国大陆的许多室内剧那样拥挤。

精彩的是演员们的表演，尤其是扮演两个角色的胡蝶。通过发型、衣着和脸上的妆容，我们可以分辨出两个不同的角色，尤其是在妆容上。大宝英俊开朗，脸颊瘦削，而鲍尔傲慢粗俗，脸颊丰满。最重要的是演员的表演。鲍尔的肢体语言有开有合，表情夸张，显示出他的傲慢；大宝沉稳、单纯、贤惠、善良，演绎了坚强隐忍的一面。facebook上的角色让胡蝶更容易创造不同的角色，但他们非常清晰明了。

然而，最让我吃惊的是结尾。如果大宝的控诉只是关于穷人被富人压榨，阶级对立的仇恨，我一点都不会惊讶，因为这就是整篇文章的布局。然而，大宝对鲍尔说，当你老了，王子会找到另一个女人，然后邪恶的父亲会不理你。于是他大喊:“穷就是穷，穷就是我们女人。”

正是因为这个故事，鲍尔明白了他的处境，并发誓要把他的妹妹从监狱里救出来。最后，他带着母亲和妹妹离开了衙门。

正是因为结尾的这个突然变化，让我意外的震惊。班级对面的二宝突然变成了班级的受害者和同路人；指责富人阶层残忍无情，穷人不堪忍受的穷人经历，实际上加重了男性对女性的压迫。这个意识太新了。先不说这个结局是否突兀，也不说这是一个多么苍白无力的结局。这种突然的意识让我有些惊讶。这真的是现代女性意识！

经典老电影能获得多少收益？哈哈。