午夜守门人的影片评价

莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）作为女性导演而言拍摄这样有着纳粹和女囚暧昧关系的电影而且涉及惊世骇俗的虐恋，她确实够胆。影片在意大利因为有虐待元素和第一次以纳粹为主角视野拍摄招来了电影制度的干涉，据导演自己说，这部影片在美国同样引起了广泛的争议，选择遗忘是大多数国内政治的原则，而妖魔化敌对则是另一种政治，人类无历史，所有所谓真实的历史都有着避讳的嫌疑，摄影机同样不撒谎吗？我们的左翼和右翼呈现的姿态其实都是有偏颇的。

作为1974年出品的电影，在美国受到的非议其实已经注定了两元对立的清教美国日后入侵伊拉克，只有在法国才是将人性放置在适当的位置。法兰西的文化宽容度，无论是面对莉莉安娜·卡瓦尼，还是面对检查制度落荒而逃的大岛渚都显示了人性化的宽宏大量。

这部电影可以和30年后丁度的《黑天使》进行比较。同样是关于纳粹和女子关系的电影，《午夜守门人》要深刻得多。从犹太女孩露西亚随着指挥家丈夫巡回演出到她在维也纳遭遇昔日纳粹集中营的军官马克斯，往事犹如挥之不去的噩梦再次出现在露西亚面前。在对人的了解上，女性往往比男性更加敏感，这部片子如果是男性拍的估计会造成更大的麻烦。导演莉莉安娜·卡瓦尼站在了人性立场上划分人物而不是以简单的对立来划分。在对导演的访谈里谈到曾采访过许多抵抗运动的女战士，她们在狱中或者集中营的遭遇为她留下了第一手的资料，战争的恐惧给女性带来的不仅是肉体摧残，更为残酷的是这些阴影将在精神上影响她们一生。所以，当露西亚在旅店里同逃脱惩罚的纳粹军官马克斯再遇，那惊恐的眼神里不仅有对于往事的不堪记忆也有着羞辱和快感交杂的复杂心境。

从当代性心理学而言，作为被动的担当者，她作为受体的感觉是独特的，痛感和快感的同一性让性的世界变得微妙起来。抵抗运动里的女性因为境遇产生的自闭、记忆的烙印和不堪过去的回忆，在《午夜守门人》里就化成露西亚对于昨天的拒绝。她和马克斯终于走到了一起，他们为了躲避警察和纳粹的双重追捕而躲在了公寓里，导演这样的安排其实是更心理因素的。她反映了战争的后遗症，反映了他们无奈于命运深陷其中无奈自拔的境遇，这样的控诉具有人类的普遍性。虽然，这是70年代的影片，然而，它对于人性的准确把握和真正的女性主义立场至今仍有意义，而导演所呼吁的电影去政治化和宗教的态度对当下的电影也有着借鉴意义。