如何评价兰晓龙的《我的团长我的团》和《生死线》？

毕竟一部是早期作品（《生死线》大概是本世纪初的作品，比《零号特工》晚一点，这是他的第二部电视剧剧本，希望我没记错= =），另一部是风格成熟的作品，差距近十年。他本人后来也在贴吧承认，生死线并不完美，有明显缺陷。那时候他毕竟还是太轻了...而他写《生死线》是为了能够卖出去（虽然最后没有卖出去，有人问他:“党性如何？”Call back），所以它必须受到各种条件的限制。要想写好怎么抓人，怎么写好，怎么写才能通过审查，并自然地做出手脚。而当他写下“上校”时，他是最受欢迎和最自豪的。他知道不管他写什么题材，怎么写，他都会拍出来，所以呈现出来的作品当然是汪洋的恣意和自然。他还在接受采访时表示，“上校”是最适合他的工作。换句话说，这就是他的真实水平。说实话，我一开始并不喜欢《生死线》。感觉很平庸，结局也太奇怪了。但是这两年又看了一遍，觉得作为一部情节剧还是挺不错的。正如我看过的一篇评论所说，虽然纵向上无法与他的其他作品相比，但横向上仍然是同类电视剧中的佼佼者。而最重要的是关于生死线结局的理解。

我突然想到《生死线》其实是一部存在主义戏剧。里面的每一个主角都是西西弗斯神话中的西西弗斯。在兰晓龙眼里，对我们来说，抗日战争没有所谓的胜利:“这场战争的胜负早已由内燃机和太平洋上的钢铁决定”。当时的中国简直就是一个被现代西方甩在身后的惨败国家。中国的失败是被现代性打败的；而中国的胜利——如果有所谓的胜利的话——只是一个梦想。在这种背景下，四风和龙篇必须死，因为“四比二”的“胜利”不叫胜利。在这种背景下，剧中所写的所有抗日人士都只是推着石头上山的西西弗斯。即使石头被推上山，它也会再次滚下来——但即使它滚下来，他们仍然会坚定不移地把石头推上去。然而这就叫英雄，这就是本剧的意义。这种对近代史的深刻理解，我相信在所有写现代戏的编剧中，只有兰晓龙有，而且他不仅有，而且敢于呈现，并且呈现得如此精彩。我觉得一个编剧做到这些真的就够了。至于呈现是否成熟完美，那是另一个话题了。至于上校，我没看过多少采访。我印象最深的是他在凤凰卫视《名人面对面》中说的话。他说他想写死亡，因为一位外国朋友质疑中国的文学作品写爱情和生命，但从不写死亡。他认为我们的民族应该有死亡意识。我听了很震惊。兰晓龙真是一个有思想的作者。他不再只是一个编剧，而是一部剧。他的视野是整个国家的文化格局。与此相比，《生死线》不过是个笑话。还有最重要的一点:影视剧是资本的游戏。编剧和作家不一样。编剧往往要受到市场的限制。他们应该与剧组合作，而不仅仅是写只服务于自己内心的剧本，还要照顾观众的印象。尤其是电视剧编剧，这不像电影，你也可以拍作者电影，99%的电视剧都是大众娱乐。你是如何制作“作者电视剧”的？不像美国，我们国家的电视台没有观众分流，不能搞那种精益求精的迷你剧（比如色情剧《权力的游戏》和一些非商业迷你剧都是付费频道，其实就是一种观众分流。）如果你总是在“上校”上工作，你就不必在这个行业工作...虽然《团长》红了一段时间，但实际上这是一个营销失败的案例（唉，想到这里真可惜），他们的团队也因此一蹶不振（当然，据兰晓龙自己说，他不喜欢总是和同一批人做事情，所以没有创意。这也有道理）。经历了这一切，谁还敢再冒险呢？所以在过去的两年里，他一直在改编他早年写的流行而美丽的书。据他说，《生死线》是一次商业尝试。事实上，这种做法是正确的。做一些这样的剧不仅可以确保他在这个市场上的人气，还可以给他一个制作下一个“上校”的平台，还可以吸引一些不是兵团粉丝的新粉丝，以避免这个圈子最终成为一个自恋和自说自话的小圈子。他最新的《男孩》也走了这条路线，而且似乎更加欢乐、流行和美丽（为了接受度，《零号特工》的结局被更改了，《零号特工》原本就是一部悲惨的剧！）他应该也是在为自己的好丑坏丑三部曲铺路。而背后的恶劣和丑陋，根据他现在发布的信息来看，应该也是走《团长》那样的严肃历史路线。？