5专业摄影照明技巧
1.入口照明工具:自然光
自然光是摄影师最基本最常用的光源。它时而明亮强烈，时而暗淡柔和；色调有时是暖的，有时是冷的；有时直射的光照能产生很长的影子，有时被云扩散，不留影子。随着太阳的升起和落下，自然光可以作为主光、侧光、背光和侧光。自然光看起来很自然，而且永远是自由的。
夏安·埃利斯(Cheyenne Ellis)是一名来自洛杉矶的专业摄影师，擅长名人的肖像和广告。上图是她饰演的著名女演员哈里？贝瑞系列作品之一。拍摄这张人像时，他只用了自然光和反光板。该系列作品曾在《美国周刊》、《时尚芭莎》和《Shape》上发表。你可能会想，在这样一个备受瞩目的拍摄项目中，摄影师埃利斯不会只用一台价值47美元的相机和一个反光镜来拍摄。
然而，自然光和反光板是摄影师埃利斯最喜欢的组合。她个人网站上展示的作品洋溢着自然光。？我喜欢反光板的简洁和灵活，以及它带来的风格？她说。？我很少把反光板直接对着被拍的人，因为光线太强。相反，我会把光？羽毛？确保被拍摄者的眼睛里有美丽的倒影。这张照片中的海滩就像一个巨大的光斑，这很有帮助。？
夏安·埃利斯(Cheyenne Ellis)设计了一个巧妙的方法，在没有助手的情况下使用20英寸的银/白色反射镜:她坐下来，将反射镜放在膝盖上，在拍摄时用前臂调整反射镜的方向。
2.阳光和闪光的结合。
？Dyad摄影？是一家位于纽约布鲁克林的摄影工作室，由摄影师贾斯汀(Justin)和科琳·皮乔蒂(Colleen Picciotti)创办，主要拍摄商业和艺术作品。两人已经拍摄了一个以食物为主题的私人项目，他们将这个项目从象征性的形象带向了一个令人惊叹的方向。这些作品一看就是用定格技术拍出来的？动态食物？，不像传统的展示图片。但是仔细看，你会恍然大悟。你看到的作品，有的震撼，有的爆笑。但这些关于食物的作品都没有强调物体的三维性质，而其他摄影师试图在自己的作品中突出这一点。
这些作品是真实的，甚至是反传统的二维图像。摄影师Piciottis是怎么拍的？像大多数工作室作品一样，灯光起着至关重要的作用。上述作品中精心制作的意大利面和肉丸下的桌椅、地板、餐具，其实都是打印的照片，并非实物。为了欺骗视觉，让这个场景看起来像是一次性拍摄的照片。客房设施？而意大利面，色温和密度一定是一样的。这并不容易，因为桌面上的光线来自窗户，而意大利面上的光线来自闪光灯。
然而作品的疲惫也让观众注意到这些不是普通的商业画面。比如摄影师Picciottis故意让光线从落在桌面上的相反方向照射到面条上。他解释道:我们选择不同方向的光源组合，可以突出对视角的控制。？
为了在寒冷的背景下突出意大利面，摄影师选择了比背景光略暖的光线。
摄影师花费数小时拍摄和打印桌面照片。他们使用白色/银色反光板和黑布来保持桌面、椅子和地板的亮度一致。拍摄时，他们将Aptus75数码背面的哈苏501相机挂在桌子上方，使用50mm f/4的镜头卡尔？蔡司镜头。
拍摄的桌面照片用爱普生Stylus Photo R2400打印机打印。摄影师Piciottis选择了亚光纸，以避免第二次拍摄时相纸的反光。
意大利面铺好后，摄影师用带天线罩的手电筒照亮了整个场景。这种光线宽阔柔和，可以模拟光线进入窗户。？拍摄食物时用光的一个技巧是使用更有方向性的光源，可以拍摄出每个元素不同的纹理。皮乔蒂斯说。？天线罩允许我们在不削弱阴影的情况下柔化光线。我们还在意大利面周围放置了白色和灰色的灯光补丁，以进一步加强阴影，突出光线的方向。？
天线罩的使用也增强了画面中意大利奶酪屑的空间感，这是这部作品区别于传统美食摄影的最具戏剧性的标志。使用天线罩的另一个好处是减小天线罩的角度可以避免相纸的反射。
本次模拟定格摄影作品的照明方式是Picciottis利用窗户的自然光作为桌面照明，使用baofutu Acute2 2400WS工作室灯(3245美元)和Gabofutu白色天线罩(352美元)来照明意大利面。PocketWizard无线触发器($3，565，438+0)用于工作室灯光同步闪烁。白色和灰色填充板有助于增加阴影的密度，加强阴影，突出光线的方向。
3.专业外景摄影师将工作室搬到室外。
跑出外景拍摄可能是摄影师最严峻的挑战之一。摄影师必须携带灯具，自带或寻找电源，还需要将环境光和人造光无缝结合。
出于上述原因，来自纽约的摄影师劳拉·巴里桑奇(Laura Barisonzi)一开始只准备用自然光和反光板拍摄这张健美模特的肖像，这位专业的运动和生活摄影师说。这比设置灯和携带电源简单多了。？
但天空中云层翻滚，环境光在阳光直射和散射之间交替。摄影师使用的照明策略是用两个摄影棚的灯来压制太阳光，这样她就不用在意太阳光是否直射在模特身上。
？对我来说，用up光进行外景拍摄的秘诀就是保证电量充足。她说。她不喜欢用电池，因为两次闪光之间的充电时间太长。？如果用电池供电，我会赶着拍完，因为总是担心电池不够用，所以一般用发电机给闪光灯供电？。
为了保持场地整洁，她还喜欢使用PocketWizard无线触发器。
模拟太阳光的灯光必须位置高、质地硬、亮度高，光线要以45度左右的角度向下照射。当灯座太高时，灯座很容易被风吹倒。所以每当有风的时候，Barisonzi都会用沙袋来增加灯座的重量，也会让助手扶着灯座左侧较高的灯座。
Laura Barisonzi使用了两个AlienBees B1600工作室灯(每个360美元)、1 GS1蜂箱和一个本田EU3200i发电机来提供电力。摄影师使用的相机是尼康D3，24-70mm f/2.8镜头。
4.拍摄珠宝，光彩就是一切。
拍摄反光物体时灯光是最难的，其中拍摄珠宝最费时。最大的挑战是让无生命的物体充满跳跃的光芒和辉煌的生命。
摄影师大卫·巴罗夫斯基和史蒂文·德维里斯每天都要面对这个挑战。它们位于纽约市的摄影区？蚂蚁农场摄影？工作室的成员。？我们关注珠宝的方方面面，尤其是钻石，因为它们价格昂贵。巴罗夫斯基说。照片中的Faraone Mennella 18K金手镯镶嵌了质量非常好的白钻、棕钻和香槟钻。
？这张照片，效果全是灯光做的，几乎没有后期剪辑。当然，我们还需要一个锐度很高的微距镜头来捕捉钻石切割面和颜色的细微变化。？
拍摄首饰时，一定要调好一灯里的光线，还要调好首饰切割面和表面的光线。有些珠宝在拍摄时需要同时使用10以上的灯光和反光板。？你必须不断调整表面上的光线，直到它被调整。巴罗夫斯基解释道。？灯光布置紧凑，不要让环境光漏进来影响色温。？
来自背景的反射光可能会在图片中造成黑色死区。为了避免这种情况，灯光、软遮罩和反光板应该围绕在拍摄对象周围。
这张照片是用两盏3200瓦的棕色Unilite工作室灯拍摄的。一个放在手链的左右两侧，灯前放有机玻璃板，手链放在涂有925银漆的反光板上。因为灯座上装有网格，光线穿过有机玻璃后再衰减，这样就可以在黄金上创造出微妙的色调层次。
安装在飞机座位附近的棕色Picolite闪光灯可以发出集中的光线，可以增加钻石的光泽和闪光。同时，布置在手环后面的灯箱，既能保证背景的纯净，又能在银色反光板上反射光线。
精确的曝光控制也非常重要。为此，摄影师依靠曝光直方图。许多摄影师使用直方图来保留照片中高光或阴影的细节，而拍摄珠宝的摄影师则使用直方图来监控珠宝的眩光，以确保闪光部分不会过度曝光。？当拍摄明亮耀眼的珠宝时，眩光控制是主要挑战之一。巴罗夫斯基说。
？减少眩光的一个技巧是逐渐将背景光的直方图读数增加到255。如果超过255，就会出现不必要的眩光。？Antfarm摄影工作室的团队使用了65，438+0棕色Picolite工作室灯(720美元)和两个棕色Unilite 3200WS灯座(每个65，438美元+0，565，438+00美元)，由Brown grafit电源供电。摄影师用莎娜P2 4？5摄像头，数码背部54h，施耐德120mm f/5.6微距镜头，拍摄光圈f/32。
在灯光下保持黑暗
灯光的有效利用是广告摄影的重要环节。上面的照片是为本田CRV小型货车和混合动力SUV的2010宣传册拍摄的。来自洛杉矶的汽车摄影师杰夫·鲁德斯(Jeff Ludes)和三名助手花了四个小时拍摄了这张照片。
拍摄时的主光是Arri钨灯，摄影师没有使用胶片拍摄中常用的菲涅尔镜头。？我们没有使用菲涅尔镜头的原因是我们希望光线充满整个照片，就像路灯的光线一样。鲁德斯说。
其实场景中现有的灯光也是整个照明的重要组成部分，后期添加的背景灯都配有醋酸酯滤镜进行色彩校正，保证输出灯光的色温与路灯一致。
摄影师的最终目标是增加色彩和气氛，并赋予汽车一种情感色彩、乐观、年轻和城市感觉。但是通过灯光勾勒出汽车的外观也是很重要的，要表现出汽车的形状、线条、颜色、大小。为了突出主体，摄影师选择了比暖色背景更明亮的光线，让蓝色的主体更加突出。
考虑到蓝天和窗户的反光，摄影师选择在黄昏时拍摄这张照片。？黄昏用光的难点在于，光要在黎明时准备好，此时无法确定光的布置位置和亮度等级。鲁德斯说。？在太阳即将落山的时候，你必须快速准确地调整好光线的最终位置，在阳光和光线完美平衡的短时间窗口内拍摄。？如果鲁德斯使用2000瓦的灯来照亮整个场景，最终可能会在没有被灯光照亮的区域产生一个黑色的阴影，这将破坏摄影师拍摄充满活力和灯光的街景的想法。鲁德斯说，？我们经常使用150瓦的小功率灯。？
他解释说:？一般不会注意到光线用在昏暗的场景时，小而暗的灯通常比大而亮的灯更合适，太亮的灯只会造成阴暗的阴影。？
其他拍摄细节？一辆辆水车浸湿了整条街，让那些阴暗而毫无特色的黑色路面充满了生机和光泽。摄影师的团队甚至？建造？前景中的人行道隐藏了车辆实际停在路中间的事实(被拍摄的车辆实际停在一条车道前)。
最终的照片由八张不同的照片组成，每张照片都是针对特定元素进行构图、照明和选择的。比如汽车的侧面、背面、轮胎都是单独暴露的。？如果挡泥板上的灯光合适，轮毂槽处会有很深的阴影，需要单独露出轮胎。鲁德斯说。
一个作品诞生了！
摄影师Jeff Ludes使用了四个1000W、四个650W、1 2000W和1 350W的Arri钨灯。不同于Arri钨丝灯的温暖光线，照射在汽车上的光线是由8英尺高的Kino flo日光灯提供的。用于拍摄的相机为Alpa Max中画幅相机、飞思卡尔p65+数码背面和圆形APO Sironar 35mm f/4.5 HR镜头。