到处都是电影

生产国/地区:中国大陆

语言:普通话

发布日期:2011-12-02

时长:93分钟

又名Here，There/Ici，Là-Bas。

剧情简介上海，巴黎，大兴安岭，

不同的地方，不同的故事，但有某种联系。

上海

来自森林的国光在老卢的餐馆里当服务员，碰巧遇到了女孩小霞。正当他们的关系越来越密切时，小霞意外地死于车祸。国光很孤独。为了完成小霞的遗愿，他带着自己的骨灰登上了东方明珠。

巴黎

老鲁的儿子鲁浩在巴黎学习，夜里被偷了。为了生存，他不得不打工，每天给脾气古怪的房东老刘送外卖，渐渐和他结下了友谊，陪老刘度过最后的时光。

大兴安岭

传统的生活方式正受到现代社会的冲击。作为一个养鹿人，国光大哥的生活发生了这种巨大的变化。他让妻儿离开大山，到城里生活，他却选择留在山里，继续祖祖辈辈的游牧生活。三十出头的导演芦笙，在法国学完电影后，以摄影师的身份参与了多部中国电影的拍摄。这一次，他回到了中国，导演了他的处女作，在这里，在那里。

这里，在北京已经放映过多次了。在放映结束后的主创见面会上，女主角黄璐承认，她不相信芦笙能筹集到资金拍这部电影，因为从一开始，在这里，就有少量文艺片。谁会喜欢在这里，在那里，在国产电影的环境中，票房是唯一的事情？但无论如何，陆生做到了，而且从少数文艺片来看，《这里那里》的口碑和“票房”都不错。

不走商业院线的文艺片，往往会陷入孤芳自赏、不知所云的陷阱。我见过很多拍“文艺片”的国内年轻导演，他们大多自诩为“艺术家”，经常提到自己影片中的“思想内涵”。从电影的角度来看，连基础技术都不达标——在这个参照系里，难免要夸一下陆生。

跟导演的留学背景有关，《Here，There》的幕后制作团队也很国际化。影片选取了大兴安岭、上海、巴黎三个空间，这里连成一片如画，那里通过人物的血脉相连。与商业片相比，虽然剧情很轻，但平静的叙事下却不乏积淀的张力:大兴安岭的主角是鄂伦春族一个倔强的养鹿人，上海片以一个家庭自制的小面馆为核心场景，巴黎片的主角是一个老人和两个中国人。在三个完全不同的空间里，人物被血缘和亲情微妙地联系在一起。

陆生说，他想拍的是“思念”，把这些不相干的人物和时空，都拉到了一起。从三个故事来看，恰恰相反，巴黎篇相对单薄——大兴安岭篇把人物的坚持和孤独刻画得相当到位，而上海篇则有着批判现实主义的共同锋芒(虽然略显刻意)。自始至终，整个“这里，那里”都有一种强烈的疏离感。所谓“思念”，根源于无家可归的恐慌。鄂伦春的养鹿人固守着祖祖辈辈的生活方式和道德观念，但在现代化的冲击下，连妻子儿女都不得不抛弃他。男孩和四川妹子来到上海工作奋斗，但这个城市没有他们的位置；至于巴黎，当老地主来到中国雇佣兵墓地的时候，我们能明显感受到那种落在异国他乡，落叶归根的孤独...

这里，那里，当然有着强烈的导演卢生的个人色彩。对于这个在国际大都市(他们都这么形容上海)长大，在发达国家留学，接受过良好教育的年轻人来说，这种乡愁一定和他的留学经历密切相关。值得注意的是，《这里，那里》主要是一个反映年轻人心态的年轻故事(老地主的故事也是从年轻人的角度来解读)。对于这些年轻人来说，他们就像早上八九点钟的太阳，正处于人生的黎明。然而，在全球化和现代化的巨大冲击下，他们虽然年轻，但内心早已蒙上了一层无家可归的阴影。

影片很轻，但从摄影、剪辑、音乐等细节来看，《这里，那里》很少体现国际风格(考虑到国产电影，尤其是国产小众文艺片的整体水平，这当然是一种褒奖)，最难得的是，陆胜虽然年轻，但对影片节奏的整体把控很好，颇有大师风范。