新浪潮电影的类型

1巴赞（影评人）《电影手册》首先，他高度评价了新现实主义纪录片美学的成就。

其次，提出电影应该表现人的内心生活。（包括怪诞和幻想）（本质上不同于好莱坞电影，好莱坞电影是用来讲故事的）

两部“新浪潮”电影

主张:提出“作者的电影”口号，即“拍电影重要的不是拍电影，而是成为电影的制片人”。

特点:影片制作成本低:启用非专业演员；在没有摄影棚的真实场景中拍摄；不追求场景刺激和戏剧冲突。在表现方式上，影片广泛使用长镜头、手机摄影、画外音、内心独白、自然声音，甚至使用打破时空统一的抖音镜头。它还采用了一些“纪实”技术，如跟进、抓拍、长焦、变焦、定格、延续和同步记录，这些技术将“主观现实主义”和“客观现实主义”结合在一起。这部电影有很强的个人传记色彩。

代表作家，他的作品有:特吕弗的《四百根弦》（1958）和葛达尔的《精疲力竭》（1959）。

3部“左岸学校”电影

创作特点:作品大多将人的内在现实与外在现实相结合，表现了人的内在现实与现实之间的落差与矛盾。

在剪辑上，采用跳剪、循环剪辑等手法破坏影片的时空；注重自然的音效、台词和音乐；采用舞台专业演员；摄影讲究构图和照明。这部电影具有强烈的文学和戏剧色彩。

代表作家和作品包括:艾伦·雷奈的《广岛之恋》（1959），高尔比的《去年在马里恩·巴德》（1961）和《久别重逢》。