田立禾的相关经历。
虽然只是一个普通演员，但田老在拍摄中能想出很多好点子。“影片中有一个场景是老人答应绑灯，解放军请他吃饭，现在炸了。主任问我‘田老师，你说当时北京有这种河虾吗？’我说:‘对，肯定有。新中国成立前，北京郊区有一家很有名的餐馆叫虾馆。“像这样的小细节还有很多。”剧本里有‘月盛斋’的小吃。我说，‘错了！月盛斋卖酱牛肉，现在前门还有一家。‘正明斋’卖的是‘大八件’！在剧本中，老人称解放军为“兵主”，这也是不对的。新中国成立前，只有叫“将军老爷”或“老板”的人。此外，还有一种“两面人”，新中国成立前称为“混合面”或“杂合子面”。拌面就是杂粮面，二合一面，没有这种东西！于是，我一一更正。"
影片中，田老对一点细节都很认真，力求准确。“老点灯人出现的时候，靠卖鼻涕虫为生。卖果果怎么喊？这是个问题，所以我咨询了北京的一个‘喊话王’，问他到底怎么喊。有曲子吗？另外，果果的道具不好卖，剧组给了一挑两筐。没有这样的负荷！卖虢国的担子应该是这样的:一根带三脚架的扁担，上面挂着一个给虢国用的笼子。我不会挑担子，就跟导演说，我来扛，然后就按照我的要求做了道具。”
此外，田老还在剧本上给导演帮忙。也许因为《天安门广场》的剧本作者是南方人，剧中老点灯人的台词都是南方方言。对此，田老提出异议:“制灯人的祖先从南方迁到北方，定居了好几代。应该说是北京话。我改了剧本，调整了不行的地方。后来叶导说台词要以我的为准。”
演电影对我来说是一个挑战和考验，因为它超越了我自己的艺术范畴。毕竟电影里我是外行，不太习惯。拍完之后，不知道相机在哪里，怎么走。最麻烦的是，有时候台词都快记住了，演出前还要改。对于我这样的老人来说，这个考验太棒了。影片中有这样一个场景。灯笼做好之后，老点灯人跪在地上，有一段很长的独白:“学了半辈子，正巧遇上不争气的一年，把手艺丢了。灯笼活着的时候，我可以把这张脸拼给我的祖先……”“第一天晚上，我把这句台词背下来，给老婆看，感动得她流下了眼泪。我说ok，这个剧还可以。但后来被改了，不是台词，是默默流泪。”也有拍戏很辛苦的时候。“有一场戏是在澡堂里拍的。早上7点进的棚，中午才结束。因为澡堂是临时的，所以设计不合理。拍了一场戏，我都快崩溃了。”熟悉田老的人都知道，他的妻子张文霞也是相声演员。“我妻子帮了我很多。她不仅在生活上照顾我，还在艺术上帮助我。”
“我每天早上起来，用嘴说话。我和我妻子一周工作两次。我得练习我的高低音、表情、节奏和相声，否则我在舞台上的表现就不会严格。”在通常的实践中，我的妻子是一个难得的好伙伴。正式演出的时候，老婆还要负责给自己“摆场子”。“那个郭德纲在体育馆表演，他一个人表演几个岗位，三个是他，救最下面的是他。我落在第二名，正好赶上郭德纲。老婆给了我一个场地，看前台的气氛，演员都做了什么，观众的心情。那时郭德纲很热，他的场地不容易找到。结果第一天就没有达到我想要的效果。心里很难受。这不是浪费表演吗？你拿人家的钱换你的业绩，所以，你心安理得吗？你睡得好吗？我老婆跟我说，‘每个会场观众都很乱。4000多人的场地太大，观众太杂。如果你想讲一个好笑话，你必须把它记在脑子里。"
这个‘凉席大纲’怎么打？于是我们两个一起研究，做完了再跑一遍。结果第二天的表演很有效果。这个笑话是我和王文玉合作的“家庭纠纷”，我们的被褥与背部连接得很好。"
田立禾称赞他的妻子是一位非常合格的祖母。田老的小孙女6岁参加演出，获天津市少儿曲艺比赛金奖。“这离不开我老婆的引导。表演和演影视剧不一样。这是过去的事情。你不会说这次表现不好，下次再来。每次小孙女参加演出，奶奶都要彩排和现场指导。小孙女曾在山东、北京、厦门等地演出，她也是现场指挥。她知道这一点，孩子们也得到了很好的照顾。”
田立禾退休后，田立禾夫妇和他们的孩子一起生活了三代，家庭很幸福。说起现在的生活，田老说:“我没有闲着，我会回忆一些关于曲艺的事情，做一些记录，我也一直在创作一些新的相声段子。每天听新闻，看报纸，看一些好看的电视剧，比如金婚，甲午战争，暖春等。演员表演很好，剧本也不错。有时候我也写书法，然后我做饭。”烹饪是田立禾老师的一大爱好，他擅长烹饪具有一般特色的菜肴。“用我一个亲戚的话来说，我做的菜‘都是宫廷级别的’。另外我也很会做腊肉，还会送海参和鱼肚，这些我都能做好。”提起厨艺，老人很自豪。
田先生的父亲是天津有名的中医，却没有儿子继承父亲的生意。“医生每天都面对着一张悲伤的脸。说相声真好，所有的脸都是笑脸。为此，田立禾收张寿臣为师，教授相声。