做电影？

这很重要。接触多了，消息就广了。娱乐圈的机会是最重要的。如果你没有得到消息，即使你有实力，也没有用。

对于电影业来说，扩大所有的“联系”真的很重要。但是，如果不是“星二代”或者有非常强大的“靠山”，网络只能是敲门砖，然后就要靠实力说话了。

都在中国，人脉在各方面都很重要。说句心里话，那些没有轻易给你“机会”的学长才是你真正的贵人。

在电影公司里，项目剪辑师是最不靠谱的，也是最容易两败俱伤的。他们经常喜欢欺负新人，尤其是编剧。在一个新的编剧和导演面前，他们经常吹嘘自己，知道这个和那个。其实他们很可能认识那些大牌，而大牌基本上都不认识他们。

这里我们可以以李安为例。

从纽约大学电影学院毕业后，李安在好莱坞度过了几年，但没有任何起色。正如他自己所说，这几天过得极其压抑。他从不缺人脉，因为他的毕业作品《边界线》一开始就获得了好莱坞最大经纪公司金牌经纪人的青睐。他们复制了许多李安的文件副本，并将其发送到主要的制作公司:环球影业、二十世纪福克斯、米拉麦克斯等。这是因为美国是一个拥有完整市场经济体系的国家，社会对人才的渴求达到了极致。在美国，电影院完全属于私人所有，属于主要的制作和发行公司，如索尼哥伦比亚公司、时代华纳公司等。在这种背景下，任何电影面临的挑战都是相对公平的，不会有“广电总局”说:你们都要放映XX部电影，这是XX的任务……等等。因此，在美国，任何电影都将面临严峻的市场选择。没有一家影院会为了放映一部电影而赔钱，它也不会为了让你同时放映而放弃其他盈利的电影。

所以李安的奋斗从一开始就比中国电影人的奋斗容易得多，因为这种制度带来的公平竞争会大浪淘沙。然而，在完整的市场经济体系下，正规的电影产业体系也会帮助优秀的新人成功克服所谓的“网络限制”，因为他们需要最好的作品来盈利。