如果按主题划分，电影可以分为哪些类别？

电影类型在电影理论中，类型是指电影分类的基本手段。一个“类型”通常是指一些叙事元素相似的电影。电影类型的分类电影类型的分类有三个常用的标准:场景、情感和形式。场景是指电影发生的地方。情感是指整部电影所传达的情感刺激。电影也可能是用特定的器材拍摄的，或者是以特定的风格，也就是形式呈现的。●场景与犯罪片:人物出现在犯罪行为领域。黑色电影:主要人物出现在虚无主义和存在主义的领域，或者这样描述主人公的历史电影:发生在过去。科幻片:人物出现在不同的现实中。通常是未来或太空体育片:属于某项体育的体育赛事和场所战争片:属于某项战争的战场和场所西部片:从殖民时代到现代的美国西部●情感动作片:通常包含一场“善”与“恶”的道德斗争，以暴力或肉体力量进行的冒险片:包含危险、风险或机遇， 往往包含高度幻想的喜剧片:试图引起笑声的戏剧片:主要着眼于人物发展的幻想片:超越现实的幻想小说(例如神话、传奇恐怖片:试图引起观众恐惧的推理片:通过发现和解决一系列线索从未知到已知的进展。 浪漫电影:详述浪漫爱情的要素。惊悚片:试图引起观众的兴奋或紧张感●形式漫画:由手工或电脑制作的静态图片连续呈现动态的幻觉传记:不同程度地改变事实依据，将一个真实的人的生活戏剧化的电影纪录片:对事件或人物的真实描摹，以获得对某一观点或问题的理解。实验电影(先锋派电影):为测试观众的反应或拓展电影制作/故事呈现的边界而创作后上映的电影。音乐电影:不时穿插全部或部分人物的短片。尝试在相对较短的时间内包含一部“标准长度”电影的元素。年龄儿童片:儿童片，相对于家庭片。例如，迪士尼电影和成人电影:仅面向成人观众的电影，可能包含暴力、令人不安的主题、淫秽语言或露骨的性行为。成人电影也可能用电影类型批评作为色情的代名词:有些人认为类型需要与电影风格区分开来。电影风格涉及摄影、剪辑、声音等。某种样式可以应用于任何类型。电影类型决定了电影最明显的内容，而电影风格决定了如何在屏幕上呈现这种类型。风格可以由剧情结构、场景设计、灯光、摄影、表演等有意的艺术元素来决定。也有人说这种区分过于简单化，因为有些类型主要是通过风格来识别的。许多历史学家对黑色电影进行争论，主要集中在它是一种流派还是仅仅是一种在其鼎盛时期经常被模仿的电影制作风格。电影类型可以定义吗？类型通常是一个模糊的概念，没有明确的界限。很多作品跨越了很多风格。对此，电影理论家罗伯特·斯塔姆(Robert Stam)写道:一些挥之不去的问题一直困扰着类型理论。类型真的“存在”在世界上吗，还是仅仅是分析者的结构？类型的分类是有限的还是原则上无限的？这种类型是与时间无关的、柏拉图式的，还是短暂的、有时间限制的实体？体裁是受文化制约还是跨文化制约？.....类型分析应该是描述性的还是解释性的？一些类型基于故事内容(战争电影)，而另一些类型则借鉴自文学(喜剧、情节剧)或其他媒体(音乐剧)。有些是基于演员(阿斯泰-罗杰斯电影)或票房(票房大片)，有些是基于艺术地位(艺术电影)，种族身份(黑人电影)，地域(西部片)或性取向(酷儿电影)。许多类型是由观众或相应的支持出版物如杂志和网站建立的。很难按类型分类的电影通常不太成功。所以电影类型在营销、批评、消费领域也是有用的。一些编剧把体裁作为一种手段来决定在剧本中使用什么样的情节或内容，他们通过学习某些类型的电影来获得范例。这也是一些编剧将成功电影的元素复制到新剧本中的一种方式，但这样的剧本通常不够原创。正如约翰·特鲁比(John Truby)所说，“编剧很懂写体裁剧本，但他们没有加工这种体裁的节奏，让它以原创的面目出现。”对于编剧来说，违反现有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意义的。原创和惊喜是构成一个优秀电影故事的要素。比如意大利西部片，之所以广为人知，是因为它颠覆了西部片的类型，把好人变得既坏又好。在此之前，西部片有一些现在称之为流派俗套的内容，比如好人戴白帽子，坏人戴黑帽子，决斗总是好人赢。在意大利西部片打破了类型片的“规则”之后，传统的西部片也消失了。