鼹鼠电影欣赏
一名身穿黑衣、头戴礼帽、蓄着长发和胡须的枪手带着他赤裸的小儿子来到沙漠。黑衣枪手让儿子把母亲的照片埋在沙子里。这一举动象征着儿子已经长大,将来会跟随父亲闯荡江湖。穿黑衣服的枪手是“厄尔尼诺/鼹鼠”。独白...
鼹鼠是一种挖掘隧道的动物
地下寻找太阳。
有时他的旅程会把他带到地表。
当他看着太阳时,他是盲目的。
埃尔托波;这部电影本身已经有了最明显的邪教电影的元素(或者说邪教电影的元素是由其定义的),它就是它的主角地鼠。主角由导演亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基(尤杜·拉斯基饰)亲自饰演,有着迷人的身材:穿着黑色衬衫,黑色喇叭裤,黑色牛仔帽,黑色斗篷,黑色手套,留着长发和胡须,吹着牧羊人的笛子。无数邪教电影的核心人物也有这种令人难忘的造型。例如,埃德·伍德电影中的托尔·约翰逊,罗斯·梅尔的大胸肉炸弹,洛基恐怖派对中豪宅的主人,甚至特罗马的托西。El Topo的风格实际上来自一组意大利面牛仔电影的独行侠风格,但加入了一点现代元素(如喇叭裤)和墨西哥民族色彩。这种地鼠牛仔与历史上真正的牛仔或经典西部片(如《荣誉》)中的牛仔完全不同,但更夸张、更冷酷、更时尚、更具异国情调。无论是我们看到的日本武士电影中的孤胆剑客,还是香港武侠电影中的侠客,都是这种“侠客”形象演变的结果。即使你能把El Topo和西方电影中的主角风格相提并论。
邪教电影当然不需要遵循现实,然而,技巧不需要很高。说实话,第一次看《El Topo》时,我的第一印象是这部电影的导演不知道如何制作电影。并不是说他的剧本很差,而是连最基本的合理剪辑都缺乏。有很多镜头无法加入,对节奏的掌握几乎为零。笔者立刻想到了几部类似的电影,即铃木清顺在20世纪80年代末拍摄的作品,如《太阳》、《新黑仔的品牌》等。两人的拍摄风格同样令人困惑。那些不喜欢它的人可能会早早离开,并骂这部电影是一部烂片。
但El Topo成为Cult的原因实际上是它的幻想和混乱。导演亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基和铃木清顺有着相似的创作逻辑:完全沉浸在超现实主义的世界中。不真实、荒诞、自说自话、自圆其说,一切无需解释,用自己独特的逻辑去拍摄、设计剧情和演绎故事。跳跃、打断场景、情节突变等。都成为了超现实电影的特征。超现实主义风格主要来自绘画艺术,其代表作是萨尔瓦多·达利的《钟》。还有一部达利和布努埃尔的实验短片(Un chien andalou,1929)。为什么大理的钟像布一样弯曲?为什么女人会被割掉眼球?大理不解释。就像,为什么El Topo中的地鼠仍然可以用十多枪杀死敌人?地鼠死后墓地为什么会变成蜜蜂窝?乔多罗夫斯基不会解释。
埃尔托波;与铃木清顺的作品类似,他们也喜欢将类型电影推向极致,除了超现实主义。埃尔托波的类型是西部牛仔,而铃木的日常生活是黑帮杀手。有许多普遍的规则,或老生常谈,例如,那些从帮派逃脱的人将被追捕,牛仔必须勇敢和正义,等等...铃木和埃尔托波将这些荒谬的陈词滥调视为黄金法则,或者将其作为天马行空的基础。如果是这样的话,导演就懒得解释El Topo电影中所有荒谬的设定了。例如,观众可能会问:为什么电影中会有那么多人死去?地鼠的儿子为什么没穿衣服?军阀为什么要性侵和尚?从哪里摆脱那个女同性恋?她为什么勾引从仓鼠那里逃出来的女人?地鼠为什么有金枪?
但有些情节是如此荒谬,以至于它们似乎有根有据,甚至可以从经典中引用。例如,地鼠必须挑战沙漠的四位主人,这被歌剧迷解释为耶稣挑战《旧约》中四位先知的测试。比如结局中仓鼠杀死刽子手后自焚,被解读为耶稣钉死世人。自焚甚至被视为暗指越南僧侣在美国大使馆前自焚以反对越南战争的照片。另一个例子是地鼠死后,墓地变成了蜜蜂的巢穴,这实际上是地鼠死后成为圣人的隐喻。
El Topo的异国情调,超现实主义,荒诞和象征主义吸引了午夜电影迷。约翰·列侬说《厄尔尼诺现象》是他最喜欢的电影。这并不奇怪,因为约翰·列侬主演的电影《我是如何赢得战争的》(理查德·莱斯特,1967)非常超现实和荒诞(但这只是一部喜剧)。约翰·列侬的苹果公司甚至买下了《El Topo》的世界发行权。它的音乐专辑也是由苹果公司发行的。或许约翰·列侬也对亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基对音乐的个人处理非常感兴趣,这种处理充满了墨西哥罕见的风格。
亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基(尤杜拉斯基),俄罗斯裔智利人,也因他的圣山(1973)和圣血(圣桑格雷,1989)而闻名。焦多罗夫斯基本人也是一名小丑、木偶剧和哑剧表演家,法国漫画界的编剧,还写过小说,如《傻瓜的幸福和智慧》。乔多罗夫斯基的最新作品是他的朋友玛丽莲·曼森主演的下一集《拓扑》。导演仍然是一个地鼠,而玛丽莲·曼森扮演他的儿子亚伯拉罕。据说这个故事发生在核战争之后。