安E的主要作品
歌剧《洪曲博》、《春天的战场》、《孟姜女》、《武训传》和《青年近卫军》。
哑剧《海上花》和《假家伙》
剧本:《黄泥岗》、《杨姐姐偷刀》、《神探》(与田汉合作)、《林大晋记》(与田汉合作)。
歌词:卖报歌，钓鱼宋光明，三个女孩，女人的呼喊，天安门广场前的骄傲，假日之夜，北京之歌和春天(韩国歌曲)。
日记体访谈《五月刘桦大放异彩》
报告文学《从朝鲜归来》和《一个劳动英雄的成长》
翻译“特殊任务”和“在某个国家”
长篇散文《我想念白薇》
《石家庄》、《苏联导演塔拉索夫》、《苏联大嫂》等小说。
安娥和傅全祥。
傅全祥和陆金华是著名的越剧表演艺术家，52年前在上海首演，在当时的越剧界引起了极大的轰动。据悉，65438+2月18日，绍兴小百花月剧团新排演的《爱情大侦探》将在北京长安大剧院上演。报道称，“新版《爱情侦探》，由傅全祥得意弟子宸妃、吴凤花主演，在剧本、剧情、表演等方面做了大量调整，围绕‘爱情’二字，可谓是对老剧的一次可贵的新探索。”“除了打上50年代烙印的元素，桂英‘盼夫成功，送爱进科举’的情结大大降低，取而代之的是她对真爱的追求。”真不知道该如何进行“新探索”50年代品牌有哪些元素过时了？这个新版本会是一个什么样的版本？越剧《爱情侦探》是应上海越剧院的要求，由田汉和安娥创作的剧本。早在1943，田汉就曾经写过一本京剧书《爱情侦探》。这一次，他推翻了原著，按照明朝传说中的“焚香”重新创作。后来初稿由安E写，终稿由田汉重写。田汉和安娥对这本书进行了精心的修改，几易其稿，写出了王魁背叛的社会原因和主观原因，塑造了一个善良多情、百折不挠的古代女性形象，具有很强的艺术感染力。据说田汉在写《在路上》的时候，房间里挂了一张中国地图。根据从莱阳到东京的路线，他写了一首《流浪远离莱阳卫》的歌词，让这场歌舞现场更加精彩。也有人说这个“行程”是田汉在飞机上修改的。当时飞机刚飞过泰山的上空，看着下面高耸的山峰，让田汉想起了千里之外找老公的艰难。由于该剧包含了傅派和鲁派表演艺术的精华，是上海越剧院的经典剧目。
1957《爱情侦探》沪上演出由陈鹏执导，川剧演员杨有和、周慕莲及昆曲艺术家薛传刚受聘为顾问。杜春阳编曲，顾大良编舞，吴报设计灯光，陈丽华设计。傅全祥扮演桂英，陆金华扮演王魁。10月28日，10，在大众剧场首映。傅全祥在《高阳》、《行走》、《爱情侦探》等场景中，借鉴了川剧和昆曲的表演技巧。在“行走”的场景中，她用四尺长的袖子，边唱边跳，展现了桂莹莹美丽动人的鬼形象。其“和音下”的唱法，情真意切，声情并茂，宣泄了人物的满腔哀愁，成为复派唱法的代表作。《神探》里的王魁就是观念刻板的反派。陆金华赋予了王魁独特的血肉灵魂，制造了独特的场景，相当充分地揭示了《伤心人的心》中王魁矛盾冷酷的性格。1957结尾，田汉在上海戏剧学院讲学，上海越剧院为他进行了专场演出。田汉看了非常高兴。说到演员表演，他说傅全祥有所突破。对于陆金华饰演的王魁，他认为是从人物入手，表演不太火。尤其是“做媒”的场景，步步递进，透露出人物的矛盾心理。田汉官激动地握着陆金华的手说:“你是我的王魁。”
说起陆金华饰演的王魁，还有一个故事。原来，今年6月，陆金华与傅全祥、范瑞娟、陈少春在东北巡演时，收到剧院领导来信，称《神探》已列入演出计划，要求他们做好准备。于是在沈阳演出结束后，去天津前，他们又转道北京，专程去看望田汉和安娥，并告诉他们，安娥的《神探》、《杨八姐偷刀》、《追鱼》要在岳剧院上演。田汉深情地说:“嗯，这是对她(指安E)的一个很好的安慰，也说明了战区领导和薛芬同志对安E创作的肯定。”中风躺在床上的安娥感激涕零。傅全祥跟安娥谈剧本修改的想法时，示意田老过来。傅全祥又把修改后的想法给了田老，这时一个E费力地指了指田老，然后又指了指自己。意思是让田老替她完成修改。田汉自然明白她的意思，马上说:“你放心，我给你做完。”安E满意地笑了。看到这里，几位拜访过他们的演员都感动得流下了眼泪。田汉在听取了剧院的意见后，向他们谈了自己酝酿已久的修改想法，主题是突出这个爱情悲剧的社会成因。田汉说:“把王魁的责任推到社会体系里，社会责任是七分，王魁的个人品行是三分。”当时谁来扮演王魁这个角色还没有最终确定，但这为陆金华日后塑造王魁这个角色提供了一个形象指引，也给了她把握这个人物的具体尺度。巡演结束后不久，收到了田修改后的《神探》剧本，得知她将出演王魁。陆金华对比了田汉和安鄂之前写的稿子，初稿叫《王魁否定桂英》，修改稿1956改名为《神探》。今天是第三稿。她仔细对比琢磨，分辨剧本哪里改了，加了什么。为了塑造好的角色，陆金华还翻阅了《六十首歌》中的烧香及相关资料，了解故事的由来。《焚香》中桂与王魁的矛盾看似虚假，完全是坏人的破坏和误解造成的。这还不如现在流行的“王魁负桂英”，在揭露封建科举制度，鞭挞忘恩负义的丑恶行径方面更有深度。而田老夫妇新修改的《爱情大侦探》则深化了这部作品。在描写王魁这个人物时，很多地方增加了人物的矛盾心理，以反映王魁在背弃桂英时所承受的压力。陆金华意识到，要演好王魁这个角色，关键是要演好“红娘”和“爱情侦探”。“做媒”这出戏，不能只局限于过去那个痴情的女破坏王。演好“红娘”，首先要演好“班都”，要真心实意，真正的恋爱，不能为王魁的背叛铺路。《神探》是全剧的高潮。这一幕，陆金华唱的是“水晶帘下香粉无穷”，既缠绵又从容，让人物避免了概念化。在陆金华的艺术生涯中，扮演王魁无疑是一大亮点。1978期间，傅全祥和陆金华表演了完整版的《爱情侦探》，成为越剧舞台上的经典绝唱。时隔多年，再没有演员敢挑战全剧。2006年，著名的越剧《黄辉》和新邱丹丽改编了整部剧，于5月27日在红星剧院首演。10年10月2日、3日，这部经典越剧再次登上上海邵氏舞台。2007年7月，绍兴小百花越剧团与上海越剧院合作，以男女合演的全新姿态上演《爱情侦探》。这一次，傅全祥的得意弟子宸妃扮演了桂。“文武双全”的徐标新饰演王魁。2008年3月，绍兴小百花越剧团推出了傅帆的长篇越剧《神探》，主演是宸妃和吴凤花。宸妃在这部戏中的表演基本上无可挑剔。毫无疑问，是复派中青年接班人中的佼佼者，在舞台上恐怕无人能敌。记得在1990越剧青年演员电视大奖赛中，宸妃以一首《征途》在越剧舞台上首创七尺袖，获得“越剧新星”称号。此外，第13届梅花奖得主吴凤花是目前学校最受欢迎的学生。他帅气、儒雅、阳刚，在女同学中“独一无二”。“文武双全，少年得志”是观众的一致好评。但是，《神探》毕竟是福禄的经典，而卢望奎也早已深入人心。在观众眼里，王魁不太像范家的孩子。记得有人说过，“体裁的传承是靠成功的人物支撑的，人物的成功与体裁的特点密切相关。任何流派和演员都有自己不能突破的极限，这真的是好演技所不能及的。”这个我也同意。还说2007年绍兴花小白艺术中心年度话剧创作研讨会上，浙江话剧专家顾松恩、陆建华、杨晓青、陈维龙提出了剧团改编话剧《神探》的“两步走”计划。我想，可能去年3月的版本是第一步，这次是所谓的“第二步”？不知道这第二步能不能走好？