让·鲁什的性格风格

人的行为举止和言行举止与没有被记录或拍摄时大不相同。但是，有一点我一直觉得很奇怪，那就是和很多人的想象相反，人在被录音、被拍摄的时候，他们的反应往往比平时更真实。这种被记录和拍摄的事实给了他们在公共场合展示的冲动和开放性。

首先，当然有自觉的“表现”。他们对自己说:“观众在看，我一定要给他们留下好印象。”但这种表现只会持续很短的时间，然后很快，他们就会开始——也许是第一次真诚地——思考自己的问题，思考自己到底是谁，开始表露自己的内心。这一刻很短暂，一定要懂得充分利用。这就是拍电影的艺术表现(类似于《夏日纪事》)。在《夏天的编年史》的拍摄过程中，莫兰与那些一直关注和参与电影进展的人保持着持久而密切的联系。时光荏苒，在拍摄的几个月里，这部电影成了他们继续生活的理由。时代变了。曾经参与过这种“射击游戏”的人，在看到屏幕上的自己后，开始认真思考自己一直不愿意扮演的角色——对各自的角色如此不了解，以至于重新审视屏幕上的自己时都惊呆了！从那一刻起，他们开始重塑自己，扮演一个和以前不一样的角色！关于电影中的这种现象，还有很大的探索空间。你还记得那个走在协和广场(1J9 Placede la Concorde)上的犹太女孩Marcelline吗，那个唤起她在占领时期被关进集中营的记忆？

马斯林总是谈论被驱逐出境。每当她说起这件事，都会有一种强烈的表现主义。很多有过类似经历的人，在试图让你理解他们所经历的一切恐慌时，都会有这种表现主义。

一个经历过心理创伤，丧父，自残的孤独角色！一个她平时不会表现出来的性格！