你能在贾的电影中找到哪些视觉隐喻？

无论是小时候看的《水浒传》，还是初高中在录像厅看的香港黑帮电影，这些文字和影像所展示的世界，一直吸引着他:

因为种种原因，一群人选择离开自己的家园，在世界各地的流浪中寻求生活和感情的更多可能。

这种生活方式包含了复杂的人际关系和危险的真实情境，非常感人。

有趣的是，起初，当贾告诉他的同事们他要写一个叫《江湖儿女》的剧本时，他的同事们还以为他写的是一个古代故事。

但是江湖儿女的时间线是从2001到2018。

当代人说当代事，这种“存在感”是贾的电影美学之一。

2010拍摄《海上传奇》后，贾为了备战清朝，系统地观看和研究了大量的中国武侠片。

与此同时，社交网络在中国的兴起，一些突发的恶性事件让他强烈感受到——

古代武侠片的世界和现在的世界有关。

贾在电影《贾祥ⅱ》中写道:

我在网上看到的和我在六七十年代的武侠电影里看到的一样。只是古代人骑马，现代人坐高铁。四处奔波寻找生命活力的可能性，压力感和悲伤感是一样的。

于是在2013年，他近乎宣泄地拍摄了《命运》，捕捉了当时擦肩而过的社会暴力，讲述了四个不同的普通人走向犯罪或选择自杀的人生经历。

影片中的人物刻画融合了传统武侠片的经典形象。

比如饰演的大海，身穿军大衣，手持猎枪，英姿飒爽，犹如当代“鲁”一般。

与《天注定》毅然决然直面烦恼的激烈不同，这一次，贾有意以一种“江湖”的独特视角，记录中国传统的人伦关系及其随着当代社会生活的变迁而发生的变化。

对我来说，重要的是在这样一个不可阻挡、不可避免的时代洪流中，谈谈人是如何被改变的，有些人被改变了，有些人没有被改变。

在《江湖儿女》中，赵涛饰演的乔乔和廖凡饰演的斌哥是一组反面角色。

斌哥是当地黑社会的大佬。他总觉得自己不是池子里的东西。他经常给朋友朋友打电话，很厉害。乔乔是他的女朋友。