求电影《归来》的读后感
在火车站，两人只能隔空打电话，却连靠近都做不到。在组织的追求中，在女儿的拦截中，在路人惊讶讨论的目光中，最后连手都没碰就再次分开了，而且这一别就是很多年！在火车站，冯知道了的那句话:“快跑！!"悲伤和沉重使我热泪盈眶。
于是，被文革折磨了20年的终于回到了家，满心欢喜地盼望着见到等了他20年的妻子。回国后，他发现妻子因为太想他而患上了选择性失忆症。。
是的，冯已经不认识了。
鲁和冯之间已经过去了二十年。二十年后，他们面对面站着，依然深爱着对方，但他的妻子永远记得的，是那个没有伤害过她的丈夫。那是一段无法挽回的记忆。鲁面对的是一个回不去的家，一个拒不接受，却永远在等待他归依的家。
失忆后，冯不让她认为是“方老爷”的进家门，不原谅女儿的错误，也不让女儿进家门。无奈的之只能将自己在这二十年间写的信寄出，二十年后却再也没有寄给冯的信。每天都像老朋友一样，陪着万宇，给她读信。在万宇眼里，眼前的人只是一个“忠实的同志”，而她的丈夫还在远方。如此陪伴，我给了她前半生不曾给过她的耐心，以及足够的等待。即使她似乎忘记了他是谁，他也没有表现出任何不耐烦。他为什么这么匆忙？他早就计划好了，剩下的时间就在那二十年里计划好了。这都是她的，他给了她他的生活。结果他心满意足，无动于衷。他们可以像一对普通的老夫妻一样静静地坐着，看书，聊天，看猫，打牌。如果你看到这样宁静安详的场景，你绝对不会把它们与史诗般的浪漫联系在一起。
万宇唯一记得的，就是每个月5号去火车站。风雨不改。她在墙上贴了一张纸条，上面写着“5号遇见阎志”。她在报纸上一遍又一遍地抄着“颜路之”几个字。哪怕她的记性差到记不清怎么写，她还是按照被雨水打湿的字改写了爱人的名字，只为这份忠诚，只为这份坚持，只为这份等待...
这部我一开始就知道不容易的电影，看到这里给了我一种惊喜的感觉。这段一直让人觉得辛酸、难过、悲伤的爱情，走到了这一步，却因为婀娜的失忆，让鲁对婀娜失忆的追求和陪伴，带了一点点甜蜜，如初见般美好，淡淡的，带着最初的喜欢和温暖。
整部电影，有太多的爱，夫妻坚守的爱，女儿对父母的愧疚，母亲原谅女儿的爱...万宇，因为愧疚，那一年没有见到爱人，即使失去了记忆，她依然记得自己不能再把知识锁在外面。一年又一年，我一辈子去接火车，只为爱人信里的那句“我5号到”；我写了一封二十年都发不出去的信，最后不得不以陌生人的身份读给爱人听，只为每天即使用陌生的眼神也能看到她。
坚持一辈子，只为让她感受到她的爱，只为陪伴她，只为用她自己的方式爱她。没必要轰轰烈烈。够了。
影片中人物之间对话很少，但对人物动作表情的描写却极其深刻。陈和两代人的“寻女”也是整部电影的亮点。巩俐完全融合了“戏如人生”和“人戏不分”的境界，表情从茫然变成下意识流露的温柔教养，每一帧情感都轻飘飘地游走。而陈则将整个人物与自己身上隐隐的文人气质融为一体，捧出一股突如其来却又剑气十足的气质，成就了一个真正的“颜路之”。一个表情，一个皱眉，一声叹息，足以看出内心矛盾的情感碰撞，如巩俐和陈，以及他们的相互呼应。巩俐把“失忆”演得太自然，而陈把“痴情”演得太真实。
《归来》用小景深表现人物特写的内心，用大景深突出环境对人的影响，用视觉影响深入观众内心。而光线的巧妙运用恰当地将人物塑造得更加立体，内心的感受也更加清晰。色调的灰色让影片的年代感凸显，也衬托出一种悲悯的无力和现实的残酷，令人惊艳。叙事的张力和摄影的精致让整部电影看起来恰到好处，将情感的聚集发挥到了极致。
执子之手，与子偕老。在鲁和冯的爱情中，他们彼此思念了20年，即使失去了记忆，也能执着一生。这份爱，像一坛老酒，浓郁醇厚，没有随风逝去，也不会逝去。他们彼此相爱，各自老去，却也酝酿着彼此相爱却又不相见的深厚感情。
看完电影，我准备看完原著的其余部分。虽然这部电影是改编的，但并不局限于原著。他在原著的基础上编了一个新故事。不管是不是原著党，他都能从电影中找到自己的感觉，找到自己心中那段只属于阎志和万宇的难忘。
电影最后一幕，阎志背着万宇，在大雪中等待一生。他们的爱从未死去，更像是沉睡后的补偿，突然充满了活力。她还在等，他也在等。
“你不想有人陪她照顾她就够了吗？剩下的你还在乎吗？”只要我们能熟悉彼此牵手的经历，只要我们能义无反顾地沿着这条路走下去，我们还需要担心别的吗？