电影工业

这很重要。接触多了，消息就广了。娱乐圈的机会最重要。如果得不到消息，就算有实力也没用。

电影行业拓展所有的“人脉”真的很重要。但如果不是“二代”或者有非常强大的“靠山”，网络只能是敲门砖，接下来就要靠实力说话了。

都在中国，人脉在各方面都很重要。说句心里话，那些没有轻易给你“机会”的学长，才是你真正的贵人。

在一个电影公司里，项目剪辑是最不靠谱的，也是最容易两全其美的。他们经常喜欢欺负新人，尤其是编剧。在一个新的编剧和导演面前，他们经常吹嘘自己，知道这个，知道那个。其实他们很可能认识那些大牌，大牌基本都不认识。

这里我们可以以李安为例。

李安从纽约大学电影学院毕业后，在好莱坞呆了几年，毫无起色。就像他自己说的，这几天极度压抑。他从不缺人脉，因为他的毕业作品《边界线》从一开始就获得了好莱坞最大经纪公司金牌经纪人的青睐。他们复制了很多李安的文件，寄给各大制作公司:环球、二十世纪福克斯、米拉麦克斯等。这是因为美国是一个完全市场经济体制的国家，社会对人才的渴求达到了极致。在美国，电影院完全是私有的，属于主要的制作和发行公司，如索尼哥伦比亚公司、时代华纳公司等。在这样的背景下，任何电影所面临的挑战都是相对公平的，不会有“广电总局”说:你们都要放映XX部电影，这是XX的任务……等等。所以在美国，任何电影都会面临严峻的市场选择。没有哪家影院会亏本放映一部电影，也不会放弃其他盈利的电影让你同时放映。

所以李安的奋斗从一开始就比中国电影人轻松很多，因为这种制度带来的公平竞争会让波浪洗沙。但在完全的市场经济体制下，正规的电影产业体系也会帮助优秀的新人成功克服所谓的“网络约束”，因为他们需要最好的作品来盈利。