电影制作知识

蒙太奇(法语:MONTAGE)是一个音译外来词，最初在建筑学学术意义上是组合、组装的意思，电影发明后在法语中引申为“剪辑”。1923年，谢尔盖·爱森斯坦在《左翼文艺战线》杂志上发表了《吸引蒙太奇》一文，首次将蒙太奇作为一种特殊手法扩展到戏剧中，并在自己的电影创作实践中扩展到电影艺术中，创立了电影蒙太奇理论和苏联蒙太奇学派。

关于蒙太奇的定义，每个人都有自己的定义。在中国电影出版社的《电影艺术大辞典》中，认为蒙太奇理论家的认识是:镜头的组合是电影艺术感染力的源泉，两个镜头的并置形成新的特点和新的意义。创造独特的影视时空，每一个镜头都是真实时空的记录，经过剪辑，可以对时空进行再创造，形成独特的影视时空。

一、蒙太奇的微观层面

分为三种类型:

1，动作编辑点:上下镜头有动作接收关系；

2、情绪编辑点:要注意的是，情绪不是信息量，空白处有宣泄情绪的空间；

3、节奏编辑点:根据音乐的节奏。

b、蒙太奇的中间层次——概念过渡

1，从画到画的过渡；

2.双极透镜过渡；

3.阻塞过渡:也叫阻塞过渡；

4.相似体转场:上下镜头内容相似；

5.承担过渡:前一个镜头的动作/内容构成下一个动作/内容的结果原因；

6.声音过渡:把后一个场景的声音放到前一个场景的前面；

7.动作镜头过渡:跟随主体的动作从一个场景到另一个场景；

8.近景转场:与前一个场景有天然的时空阻隔关系，同时也链接了场景之间的关系和内容。

c、蒙太奇的宏观层面——结构蒙太奇

1，叙事蒙太奇:提供信息，服务叙事；

2.平行蒙太奇(Parallel montage):影片在结构安排上有一个以上的主角，同时叙述两个以上的事件；

3.交叉蒙太奇:两条故事线，如电视剧《刀下留人》，通过两条线索的平行性实现两条线索的交叉，有效组织叙事内容；

4.重现的蒙太奇:现实与历史的交织:

5.隐喻性蒙太奇:隐喻性蒙太奇是通过拼接不同的画面，产生隐喻性、象征性、暗示性的效果，在画面之外创造表现效果的技术。

6.对比蒙太奇:就是把情节或情感反差很大的画面放在一起，产生相互冲突、相互强调的效果；

7.重复蒙太奇:是一种通过使某一画面重复出现来强调的手法；

8.心理蒙太奇:表现人物的内心感受，通过原本无法呈现的场景来表现人物的内心感受。

在一部影片的制作中，导演根据剧本或影片的主题制作许多镜头，然后将这些不同的镜头按照最初的创作构思有机地、艺术地组织剪辑起来，产生连贯、对比、联想、悬念和不同的节奏，从而有选择地形成一部反映一定社会生活和思想感情，为广大观众所理解和喜爱的影片。这些形式和形式被称为蒙太奇。