暗恋桃花源影评

暗恋桃花源确实是一部中国近30年来在艺术性和商业性上同时成功的一部戏，没有之一。它的文本，演出，以及其本身的戏剧美学价值都值得再三咀嚼。我上大学时候花了七个月研究并排演这部戏，前前后后看了大约十多遍，谈谈我的一些看法吧。 在最最开始，希望能和大家讨论这部戏的关键词。并不是诸如“感人””有趣“"笑中有泪”这样的主观情感描述，而是一起来思考一下，暗恋桃花源的立意是——？ 愚以为，无须繁复，只是“追寻”二字。

“暗恋”的“追寻”二字体现得再明白不过——江滨柳这跨越了半个世纪，跨越了台湾海峡，几乎是死不瞑目的这份执念；陪伴了江滨柳几十年的江妈妈，倾其一生，只为获得江滨柳哪怕一刻的真心；云之凡在战乱中等待，可终于“不能再等了，再等就要老了”，她追求了平凡人的幸福，她做了外婆，她先生人很好，她的儿子送她来与五十年前的旧情人相见；病房里天真的小护士也一样，在自己的世界中，不断去认识真实世界的相貌；就连只在对话中出现的老韩，在大陆开放后，不也忍不住常常跑回家乡，吃那台湾也有的大闸蟹吗。 更为“暗恋”拔上一个高度的舞台事实是：这其实只是导演自己的故事，而让大家动容的演员们，在舞台上的“导演”心中，也依旧只能是聊以自慰的幻象。

让我们来看看“桃花源”吧。老陶袁老板和春花的三角关系，并不只是为了追求观众呈现出的那样——发笑。老陶爱着春花，爱到可以为她自杀，爱到可以为她去死，爱到哪怕成了仙人也要回去找她；袁老板所做的事更是奉行自己的哲学——想要什么，就闯进去，把她抢出来；春花的思路也很简单，我要一个生活条件良好的家庭。

我们可以看到，“暗恋”和“桃花源”，所有角色的贯穿行动都是针对一个确定目标不变的追寻。 疯女人这个角色自始至终只在做一件事——追寻刘子骥。刘子骥是谁？《桃花源记》最后一句：“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。”还记得老陶划船去了哪里吗。

疯女人这个角色的的存在，才是赖声川和他的伙伴们埋得最深的那条线——追寻。

毫无疑问，“暗恋”和“桃花源”单独拆解出来，都是一个良好的故事。而赖导这样的“双生子”般的设置，除了文本意义上的，更有戏剧形式上的追求。年轻人对于“暗恋”体会更深，是因为这样的苦恋加上命运的离奇，更贴近年轻人的生活经验。 很多人觉得“暗恋”是悲剧，因为它让观众哭。而哭过之后，仔细想想，江滨柳见到了云之凡；云之凡继续自己的美满家庭，江妈妈被陷于崩溃的江滨柳召回，拥抱，不也是很幸福的一刻吗。 “桃花源”大家觉得是喜剧，因为大家笑，可老陶春花袁老板经历了这般的年月和追求幸福的过程，仔细想来不如什么都不做，命运的吊诡，难道不让人唏嘘吗。

总结性地扯两句。这样“戏中戏”的结构，其实是传统现实主义戏剧以后戏剧剧场为灵感的一种尝试，在之后也有很多戏沿用了这样的结构。它不断破除观众的幻觉剧场结构，又看似随意地不断建立，观众的欣赏体验比传统剧场是要高上很多的。可以说，“舞台上演绎剧场”这个结构就为暗恋桃花源这部戏提升了一个艺术档次。暗恋桃花源在文本以及戏剧性上的成就，实在是巅峰之作了。