大弦戏的表演中哪些类似于武术、杂技的特技表演？

双头人是大弦戏传统剧目《孙二娘开店》，又名《武松打店》中的特技。在两层叠起的桌子上放置柳圈椅一把，孙二娘家将双手握椅扶手“拿大顶”，脚蹬顶棚，表示为暗算武松从房顶揭瓦钻身探视的动作。

后两腿叉开，腿挡现一假面人头，且双腿轮番伸屈，用假手理假面、抚假发，给武松造成错觉。为防被武松猝然击中，又将双手撤去并于腿上，只用头顶在圈椅上支撑全身。当武松警觉起身之际，收架坐于椅上，接着凌空而下打腿蹲亮相。

还有特技开膛剖肚。这个特技要预先准备好猪肠一副，用红颜色水浸泡，在一端装上吹气筒，藏于受刑者腹部，上用新鲜猪皮贴盖，并在中间划破缝口，只留小部分连接，使其不至断开。

行刑时，用红布蒙受刑者头，后将衣服撩开，用匕首划破猪皮连接部分，并将口中所含之“彩”喷于行刑者坦露之胸部以示血溅。肠体充气后自动爆出，行刑者用刀柄将其徐徐拉出，十分逼真，在大弦戏《杀闺女》中有此特技。

还有盘叉。盘叉是两个表演者站于舞台两侧，两叉对抛。后增至五人六杆叉，五人于台中站成五角形，抛时叉头向前，弧形抛出，每隔一人抛一人。受叉者于接叉同时亦将手中叉抛出，由慢到快，周而复始。此特技要求表演者胆大心细、眼疾手快。大弦戏《黑石关》中有此特技。

削柳椽特技勇于大弦戏传统剧目《黑石关》中。张定边持镗镰，常遇春握柳椽，激烈对打中，柳椽削成木片或木节落地。

当剩尺余时，张定边持镗镰向常遇春头上削来；常猛低头，紧接着将柳椽转向背部在脑后一挡，恰被镗镰勾住。二人相持，绕场一周后，张用力一拉，柳椽又被削去一截。此特技要求双方默契配合，多用于武将激战。

打五把彩是大弦戏传统剧目《胡罗锅抢亲》中的专用特技。特技演员分别用抓钩、菜刀、剪刀、腰刀、铡刀、五样道具开打，五样道具各备真假，由双方演员分别佩用比如用剪刀开打。

先用真剪子“嚓嚓嚓”比划着亮给观众看，而后被刺者将假剪子扎向眼睛，并在脸上抹“血彩，”其他四样道具皆如此处理，只是带彩位置不同，开打时不管劈在对万哪个部位，受伤者均需用手抚摸伤处，让手中“血彩”流出，并配以大哭大叫以示其痛此打斗场面紧张而刺徽。

还有睡三孔桥，此特技为英雄豪侠歇息动作。表演者面向观众倒卧，整个身体靠左肘左膝支撑，左手把头，左肘着地，左膝着地，左腿向下曲悬，右腿向上曲悬，中间形成三个空档，故名“三孔桥”。

要求侧卧快而稳，保持平衡，不偏不斜，一般于台上或桌上做此动作。在《小五义》中徐良龙王庙避雨歇息时用此特技。

大上是舞台横梁两侧各搭一根粗绳，绳下端缀一卡子，卡子下有一铁钩。当喊到预备行刑时，行刑者将卡子卡住受刑者之颈，并将铁钩挂于受刑者腰部，继而行刑者拉绳将其吊于空中，同时另外两行刑者在受刑者背后猛力一推，受刑者遂被甩向空中荡来荡去，接着吐舌暴眼。大弦戏《杀闺女》中有此特技。

炸麻花是在舞台横梁中间绑两个小秋千，梁上再悬鞭炮一串。表演者出场后，随着翻跟头两手抓住其中一秋千棍，又折身向上将双脚搭在另一棍上。继而一棍托着脖子，一棍托着双足在棍上仰睡，并伴着鼓乐节奏左右翻滚各三圈。

滚毕划火点烟，吸两口后点燃鞭炮，接着翻身向下，鞭炮声中脑袋脱棍，只留双脚勾棍游荡，最后凭借惯性翻跟头下。此特技为旧时大弦戏常用特技。

上压杆是大弦戏传统剧目《燕青打擂》中的特技。燕青与任渊6弟子对打中，6条杆棍将燕青又围中间。杆叉成六角井形，燕青从中拔地而起站在“井沿”，6人将其举至顶绕场。

砸瓦是大弦戏传统剧目《孙二娘开店》中的武打身段。孙二娘猛地扑向武松，武松低头弯腰，抓孙二娘腰并用头顶其腹站起，旋转中借惯力甩出丈余。

孙落地后，武抓起桌子砸来，孙滚身躲过，抓椅向武打去。武轻巧接椅着地，孙顺手抓起叠在一起的4片瓦，一个猛扑，左手托住武松下巴，右手举瓦砸其头，响声过后4瓦俱碎。

因有众多特技，大弦戏的演出非常精彩刺激，获得了广大百姓的喜爱。并且，大弦戏演出内容丰富，有封神戏、列国戏、三国戏、辽宋戏和神戏，以扬善惩恶，忠奸斗争、杀伐征战、除暴安良为主。代表剧目有《杨府挑将》、《下南唐》、《战洛阳》等。

音乐伴奏因乐器不同而分为粗曲和细曲。细曲中的锡笛为独有乐器，宜表现抒情细腻的感情。粗曲配以四大扇、尖子号和螺号等乐器，以烘托紧张热烈的气氛，表现高昂激越的情绪。

大弦戏保持了原汁原味的传统特色，让人感受到唐代参军戏的风貌，唐宋大曲的神韵，元代杂剧的遗曲。它大俗大雅的表演，颇受当地群众喜爱。