日落大道简介|欣赏|反思

1950黑白胶片110分钟

美国派拉蒙电影公司出品

导演:比利·怀尔德编剧:查尔斯·布莱克·特比利·怀尔德D·M·小马什曼摄影:约翰·塞茨主要演员:威廉·霍尔登(饰演乔·吉利斯)，葛洛丽亚·斯旺森(饰演诺玛·德斯蒙德)，埃立克·冯·斯特劳亨(饰演马克斯·冯·迈尔林)。

本片获得1950美国电影艺术学院最佳编剧、最佳艺术指导装置(黑白电影)、最佳配乐剧情片三项奥斯卡奖，好莱坞外国记者协会最佳剧情片、最佳导演、最佳女演员、最佳配乐四项金球奖。

摘要

在好莱坞明星居住的洛杉矶日落大道上，无声电影时代的明星诺玛·德斯蒙德的家中发生了一起谋杀案。死者是一个名叫乔·吉利斯的年轻人。现在他正躺在游泳池里...

乔是俄亥俄州人，带着成为作家的梦想来到好莱坞。他在派拉蒙公司找到了一份工作——每周为工作室写两部电影故事，制作二流电影。最近他的故事越来越无聊，多次被公司拒绝，预支工资也停了。乔不仅拖欠了三个月的租金，而且还无力支付汽车的分期付款。信贷公司派人把车没收了，乔赶紧开车走了。在洛杉矶，一个人名誉扫地没关系。如果他丢了车，他就不能动了。

乔正行驶在日落大道上，这时一个轮胎爆了，所以他不得不把车开到一条私人车道上，停在一栋豪华大楼前。一个皮肤黝黑、眼睛明亮的男人示意乔进屋。他是这个房子的管家兼司机，麦克斯。这一天，女主人的宠物猩猩刚刚死去，正等着棺材匠去量。就这样，乔认识了这家的女主人，默片时代的红星诺玛·德斯蒙德。年过半百的诺玛·徐娘已经淡出人们的视线很多年了，但她仍然拒绝承认自己已经过时。当她知道乔是一名编剧时，她请乔帮她修改她的剧本《莎乐美》，并答应在完成后给他一笔可观的报酬。诺玛希望能和莎乐美一起重返荧屏，因此对其寄予厚望。但是她的剧本太差了，乔看不懂。然而，目前他已经绝望，不得不接受她的建议，搬到日落大道去修改《莎乐美》。

他们的合作并不顺利。诺玛因乔删除了她的剧本而大发雷霆。她的任性和专横让乔很不高兴。房子里到处都是诺玛的照片。她生活在过去的辉煌中。闲暇时，马克斯会在卧室里放映诺玛主演的无声电影。周末，诺玛和电影时代的制片人、导演、演员、编剧打桥牌，聊的都是过去。

乔没有办法，只能给诺玛打工，但是诺玛真的很喜欢他，把他的卧室从楼旁边的小楼搬到了她隔壁。马克斯告诉乔，这是诺玛的前三任丈夫住的房间。因为她有自杀倾向，大楼里所有的房间都没有上锁。诺玛每天在乔修改手稿的时候给粉丝回信。事实上，这些信是马克斯为了安慰她而伪造的。

新年前夕，诺玛雇了一个小乐队在家里举行舞会，只有她和乔参加。诺玛与他面对面地跳着探戈，陶醉地谈论着他们未来的生活。乔对诺玛的强求很反感，故意暗示他有别的女人。诺玛怒不可遏，打了乔一耳光，跑上楼，砰的一声关上了没锁的门。乔也怒气冲冲地离开了诺玛的家。但是他在洛杉矶没有朋友，所以他必须回到派拉蒙去找他的老同事格林。格林带他去参加新年晚会，并把他的女朋友兼编剧贝蒂介绍给他。贝蒂和乔非常投缘。乔打电话给马克斯，让他帮忙送行李，并和妻子道别。出乎意料的是，马克斯说他的妻子刚刚用乔的剃刀割腕自杀了。乔非常惊讶，他不得不匆忙告别他的朋友，回到日落大道。

客厅里，乐队继续淡然演奏。乔上楼向诺玛道歉。她手腕上绑着绷带躺在床上，说要再自杀一次。楼下传来《断蓝桥》的主题曲《美好的旧时光》，诺玛一听就哭了。乔为她感到难过，温和地祝她新年快乐。两人和好了。乔一直渴望拥有一个私人游泳池，但现在他如愿以偿了。诺玛让游泳池注满水，让乔独自享用。《莎乐美》的最终版本也已经寄给了派拉蒙公司的大导演西西·德米尔，现在只等他的通知了。诺玛充满自信，乐观向上。但是乔不开心。想到过去自由自在的日子，想到自己想当作家的雄心壮志，对比今天屈辱负罪的生活，我不禁感到极度失望。

派拉蒙终于打电话来了。然而，这不是施思·德米尔本人，而是他的助手。诺玛一开始拒绝回答，但她的助理一再邀请她去，说她有事要商量。诺玛认为这可能是关于莎乐美，所以她和乔一起去了。事实上，在这个时候，Xi·迪什·米尔担心他不知道如何推卸诺玛。诺玛突然来到工作室，说她的助理邀请了她。施思·德米尔对此感到困惑，于是打电话询问。原来新片里有一辆老式车，助理想租诺玛的1932豪车。在片场，人们看到了默片时代的红星，纷纷围拢过来，聚光灯也对准了诺玛，以示敬意。诺玛感动得哭了。打完电话后，德米尔转过身来。她看到这一幕，既不能跟她说不想拍莎乐美，也不能跟她的助手说只是找她租她的车。他不得不说些模棱两可的话。而诺玛目睹这一幕更是洋洋得意，她认定莎乐美很快就要开拍了。

在派拉蒙的大院里等诺玛的时候，乔又遇到了贝蒂。贝蒂告诉乔，她的老板对他的电影故事《黑窗》感兴趣，她提出与乔合作将它改写成剧本。从那以后，每天晚上诺玛睡觉后，乔就开车去派拉蒙公司和欣赏他才华的贝蒂一起重写《黑窗》。一天晚上，乔把车开回车库，马克斯正在等着。他警告乔不要让诺玛知道乔出柜了，并向乔透露自己是诺玛的第一任丈夫，早年是好莱坞三大导演之一。这三位导演是:格里菲斯、Xi·迪什·米尔和马克斯·冯·迈耶林。诺玛是他创造的，所以他留在她身边保护她。乔震惊了。

终于，一天晚上诺玛发现了乔的秘密，她看到了乔和贝蒂合写的剧本《无题爱情故事》。这时，乔和贝蒂已经很亲密了。乔听到诺玛给贝蒂打电话，说乔靠她生活。乔怒不可遏，抓起电话叫贝蒂快来。贝蒂来了之后，乔用平静的语气告诉她，他已经和这个女人签了终身合同，然后送贝蒂出去祝她幸福。然后他上楼去收拾行李。诺玛恳求他留下，但乔不理她。诺玛拿出一把小手枪威胁自杀。乔满不在乎地说，派拉蒙根本无意制作《莎乐美》。遭受双重打击的诺玛茫然地跌跌撞撞地跟在乔后面。当乔走出大楼走向大门时，诺玛向他开了三枪，乔掉进了游泳池...

乔的尸体被打捞上来。侦探、记者和摄影师挤进大楼，在楼梯下等候。诺玛出现在楼梯上，记者们接二连三地问她问题，但她骄傲地拒绝回答。但是当她发现楼下有个摄像头对着她时，她的眼睛突然一亮，激动起来。她让马克斯告诉施思·德米尔她准备好了。随后，诺玛用一个“莎乐美”的手势慢慢走下楼，流着泪喊道:“开拍！”

辨别和欣赏

20世纪50年代初，好莱坞制作了许多反映电影从无声到有声发展的电影，包括经典作品《日落大道》和《在雨中歌唱》。两部电影的角度不同:《在雨中歌唱》是一部音乐喜剧，描述了新成长的演员取代老一代演员的喜悦；日落大道是个悲剧。顾名思义，它描述的是没落的一代——一个老明星在无声电影被有声电影取代25年后被淘汰的悲哀。在这里，好莱坞著名的街道被赋予了新的含义。

20世纪20年代末，说电影的潮流势不可挡。到了20世纪30年代，尽管许多知名电影人反对，有声电影还是完全取代了无声电影。这种新技术的出现，给电影行业的各类从业人员带来了新的问题。习惯写电影故事的编剧，现在应该写出精彩的对白；缺乏舞台经验，没有声乐训练的演员，一开始就要学会说话；而那些改不了外国口音，或者发音不清，或者音色不好的演员，就得从银幕上消失。对于电影公司来说，这种变化也是一种考验。派拉蒙电影公司的前身因为不能适应这种新技术而危机重重。1933年宣告破产，直到1935年派拉蒙电影公司才成立。

《日落大道》之所以被人们津津乐道，是因为它对于女主角葛洛丽亚·斯旺森和男主角埃立克·冯·斯特劳亨来说，都带有浓厚的自传色彩。事实上，派拉蒙和导演比利·怀尔德也是如此。电影很多地方都是事实和虚构的混合体，真假难辨。

《诺玛》的女主角葛洛丽亚·斯旺森曾是派拉蒙默片时代的头号红星，有声电影兴起后不久就从银幕上消失了。这部电影中有一个场景是麦克斯在客厅用一个小投影仪放映诺玛主演的电影《格洛丽亚女王》。当诺玛的特写出现在电影中时，霍然站起来说:“我们要对话做什么？我们有面部表情。他们不能拍这样的脸。”然后她走到小屏幕前大声宣布:“我要回到屏幕前！”“这充分体现了一个被时代抛弃的人的愤懑、不服气和自我欣赏。选择《格洛丽亚女王》而不是史蒂文森其他更著名的电影，有多重含义。首先，这是麦克斯的扮演者、默片时代著名导演埃立克·冯·斯特劳亨与斯蒂文森合作的唯一一部电影，也是斯特劳亨导演生涯最后一部未完成的作品。其次，又是一部史蒂文森试图自己控制拍摄，结果失败的电影，正好符合诺玛自己拍摄《莎乐美》的计划。日落大道的结局是这部电影最精彩的部分。近乎疯狂的诺玛·莎乐美优美地走下楼梯。在屏幕上，有一个她的特写:她自我欣赏的表情，发光的眼睛，雪白的牙齿，以及面对镜头时反射性产生的微笑——仿佛在告诉观众，诺玛/史蒂文森最成功的表演是她的真实生活。因为史蒂文森在退役多年后在《日落大道》中的出色表现，恰恰说明她已经成功“重返荧屏”。

麦克斯由好莱坞默片时代的著名导演埃立克·冯·斯特劳亨饰演，他最后一部未完成的导演作品由他本人展示；靠他自己，早年好莱坞最有才华的导演有三个——格里菲斯、Xi·迪什·米尔和他自己(用化名)；而让他在被迫离开导演岗位20年后，再次袖手旁观镜头，高喊“开拍”，实在是讽刺。斯特劳亨出生在维也纳，1914年去好莱坞碰碰运气。当了几年演员后，开始导演，拍了很多好作品，包括经典电影《贪婪》。但后来他和电影公司的老板产生了分歧:他喜欢用自然主义的方式表达生活的辛酸，花了很多钱去详细描述穷人的生活，这与好莱坞电影的商业本质格格不入。结果，好莱坞把他排除在导演行列之外。他一生都在追求重新导演的机会，但是他没有天赋，只好转行，靠演戏谋生。他作为导演的才华被埋没了。

《日落大道》对好莱坞历史的悲情回顾不仅包括演员和导演，还包括编剧。影片中的男主角乔是派拉蒙电影公司的编剧。当时在好莱坞，演员、导演、编剧都是制片公司的财产。编剧们被安置在一排像兵营一样的小房间里，像机器一样，定期制作电影故事。贝蒂的办公室就是这样一个房间。如果你才华横溢，写不出好故事，你会被制作公司的老板踢出去。一旦得到了老板的赏识，你就忍不住战战兢兢地努力满足老板的需求。本片的导演比利·怀尔德和编剧查尔斯·布拉克特都经历过好莱坞无名小卒成名前的悲伤，所以深有体会。事实上，乔的悲剧不亚于诺玛和马克斯。他终于遇到了一个欣赏甚至仰慕他才华的贝蒂，但他不得不向她承认自己是一个被女人拥戴的男人，失去了她。乔帮诺玛修改的剧本是根据《圣经》中莎乐美的故事改编的，这也是一种比喻。莎乐美拿走了圣经中施洗约翰的头，诺玛在电影中杀死了乔。这的确是一件有趣的事情。

《日落大道》的真实性还体现在一些早期好莱坞著名人物以真实身份出现在影片中，如大导演西西·德米尔、华纳公司的所有者之一亨利·拜伦·华纳、老牌女演员安娜·尼尔森、演员兼导演费丝·基顿等。这样的安排不仅不落俗套，还突出了影片的传记性。塞西·德米尔是创造斯蒂文森的导演。他从1919到1921三年时间里主演了她六部电影，一下子把她推上了红星的宝座。但在影片中，他无情地粉碎了诺玛重返银幕的梦想。

影片还带有浓厚的黑色色彩，继承了40年代黑色的悲观宿命论——孤独、冷漠、玩世不恭。片中女主角一开始勾引男主角，最后造成致命威胁。此外，电影的制作风格中也不乏黑色元素。比如故事虽然是在一栋豪华的建筑里，但是主人毫无生气的生活和充满旧古迹的环境却让人感到阴森和窒息。幽闭恐怖的气氛自始至终笼罩着整部电影。尤其是乔在诺玛家的第一个晚上，他看到几只老鼠半夜在花园里干涸的游泳池里跑来跑去；网球场空空荡荡，一片荒凉；伴随着风吹风琴的呜咽声，诺玛拿着烛台，马克斯和小猩猩的棺材一起埋在花园里。这一切都有不好的预兆。

电影表现主义也很强。过度的点缀，夸张的情节，华而不实的风格，标榜的技巧，让它有别于40年代的黑* * *了。影片以一段很长的旁白开头:“...现在你看到一个年轻人的尸体漂浮在一栋大楼的游泳池里。他背部中了两枪，腹部中了一枪。这不是什么重要人物，只是一个写过两三部B级片的电影编剧。这个可怜的家伙一直渴望有一个游泳池。结果他拿到了，但是价格有点高……”此时画面是躺在游泳池水面上的尸体。因为镜头是从池底拍摄的，观众看到的是荡漾的池水和全身呈“大”字形、脸对着镜头的乔。影片一开始就突出了游泳池，因为在那个时候，游泳池是财富的象征，是人们努力追求的东西。有人说:“你带个小提琴盒去好莱坞，运气好的话，几年后你会有一个小提琴游泳池。”游泳池也表达了乔的好莱坞梦。然后，这部片子还有一个让人津津乐道的奇怪表达——死去的乔把整个故事倒着讲。这种处理方式完全违背了电影剧本的一大顾忌——非理性。但是不会让人觉得不自然。反而很符合电影的黑色幽默。虽然《日落大道》是一部悲剧，但其中不乏幽默。特别是经常拿真人开玩笑。除了上面提到的例子，诺玛在跨年晚会上和乔跳探戈舞时说，“这地板以前是木板，所以我翻新了一下。华伦天奴说，最好是用砖头跳探戈。”瓦伦蒂诺，默片时代的红星，1926，31去世。他死的时候无声电影还没有取代他，他是最有名的。如果华伦天奴活到50年代，他会像诺玛一样被抛弃吗？

尽管《日落大道》采用了不合理的亡者叙事，尽管有过度修饰等缺点，尽管对好莱坞历史的回顾态度尖酸刻薄，但上映后仍被一致认定为重要作品，至今仍备受好评。