《肖申克的救赎》与《越狱》之比较

阳光下的恶的逃脱噩梦——极限魔咒越狱是很多人噩梦的主题，也是现实生活中最有可能发生的悲剧。《越狱》有了这样一个交汇点后，不知不觉就和人类内心深处战胜恐惧的意志力达成了一致。我们每个人都有过逃离很多状态的想法，这没有什么违背人性的。扪心自问，如果遇到影片中的情况，你会怎么做？恐怕很难像迈克尔·斯科菲尔德那样冷静、勇敢、聪明、坚强。看完《越狱》后，于颖写道:事实上，每个人都有自己的监狱和不同的越狱尝试。诚然，超越自我，跨越自我的精神藩篱，比越狱更难。《越狱》带给人们很多思考。或许正是这种宿命论意识的伟大，也因为悬疑题材的内在逻辑，福克斯的这些作家开始痴迷于逃亡的叙事。于是，上演了一场惊心动魄的大逃亡。

《越狱》风靡全球，无疑有其原创性和可持续性。如果一个好人想要逃脱不公正的监禁，他不得不与一个坏人联手。这一点大有文章可做，可以是善也可以是恶，有善恶对比。这种叙事模式自然能赢得大多数人的情感认同，就像我们看到古希腊悲剧中的好人是无辜的，是受了委屈的，是对自由的绝望。只是在这一点上，与历代的文艺创作手法达成了一致的默契。一个弟弟，因为一种亲情，走上了救赎之路。理由是我哥不该死。无辜的人冤死，大家都会后悔。所以潜意识的求生欲望，精心设计的逃亡计划，都是为了维护公民权益，寻求司法公正。如果法律惩罚了不该惩罚的人，当然冤枉的人是最倒霉的，他们无形中成了政权的牺牲品和替罪羊。非正义，总的来说，是与残忍的尖锐对抗，也是与邪恶关系最密切的善。往往能打动人心，让旁观者有更多的理解、同情甚至* * *。这种感性的主观臆断迎合了观众的接受心理。

这部福克斯剧虽然几乎只有两个女配角，但与普通美剧的生活化和情感化取向相悖。但还是创下了收视新高，是“男人戏”成功范例的典型。它以悬疑和剧情取胜，很大程度上弱化了传统的爱情剧，反方向增加了更深的兄弟情，这无疑是该剧的一大亮点。这一点在第一季尤其明显。《越狱》的特点不胜枚举，无论是艺术手段还是叙事手段，还是高超的演技和想象力，都是它的魅力所在。

看完《越狱》，大多数人会想到十年前的《肖申克的救赎》，两大越狱剧似乎都达到了一个巅峰。从电影到电视剧，可以说经历了一个成熟和蜕变的过程。有一定的相似，也有一定的创造和升华。监狱里的同性恋，性骚扰，鸡奸，买卖，老犯人的宠物(猫和鸟)，这些都是粉丝可以列举的常见的事情。尽管如此,《肖申克的救赎》在监狱文化的改良上花费了更多的笔墨，而《越狱》则暴露了更多不同人性的方面，风格迥异。虽然他们的侧重点不同，但有一点非常相似，那就是冤狱背后的故事:腐败与黑暗社会、官官勾结、权利压制、司法漏洞，这些都将矛盾直指现实。萧笔下的罪犯看起来并不可怕，但监狱系统的腐败和权力令人发指。典狱长利用安迪的特长洗钱，狱警残暴，随意打死打死囚犯。福克斯的编剧更直接大胆地把总统推到了罪魁祸首的位置，形容其是所有剧情的主要信使。这不禁让人对美国选举制度下的肮脏交易和政治权利的腐败感到毛骨悚然。

萧在整个故事设定上有点抒情，大大削弱了张力。同样被不公正监禁的银行家安迪独自越狱。他没有吸引任何人加入，越狱只是他改造监狱文化的一部分，直到影片结尾他才把重点放在这上面。所以影片没有像《越狱》那样大张旗鼓地渲染越狱的准备工作。在这部作品中，更多的是安迪如何让监狱变得不那么晦涩，如何丰富犯人的精神生活，带给他们重生的希望。安迪的监狱图书馆就是最具象征意义的证明。所以他赢得了所有犯人的尊重，就像监狱里的风云人物一样，人人皆知。可以看出，萧这部剧似乎有一些个人英雄主义的成分。而《越狱》则强调一个情节的紧凑性，没有时间顾及监狱环境本身。MS没有单干，而是团结了身边所有可以利用的人，建立了七八个人组成的统一战线。为了管理好这支混合队伍，迈克尔也付出了沉重的代价，甚至被切掉了脚趾。和这些逃亡者，从最初的冲突和不满，到逐渐的磨合，最后的团结合作，MS可谓是尽力了。是他的智慧最终让大家臣服，所以得到了大家的默许。当然，MS的特殊才能只有在他的越狱组里才知道。我觉得这些区别都不难回答，毕竟萧越狱持续了很多年，中间的具体过程无法一一详述；而《越狱》则将时间限制在短短几个月。如果你自己去做，那将是天方夜谭，不可能实现。