刮风了。好看吗？
问题2:为什么我感觉有风在吹？看你心情了。
问题3:首先，一如既往地赞美宫崎骏其人电影的非凡感官。单从这些精致场景的感官，就能看出主人的态度和投入，让人感叹和佩服，更令人振奋。
闭上眼睛，脑海中浮现的第一个电影场景就是风的场景。看电影那天正好阳光明媚，风很大，也是樟树换叶的时候。风一吹，红樟树叶五颜六色，真的有沙沙的声音。在树下，我看着树叶旋转着飘落下来。风一吹，我翻了几个跟头，有几个迎面而来。动作之美以我的水平无法用语言描述，所以想用手机拍照，但手机镜头里看到的东西无法完整呈现。但在这部电影里，我仿佛真的看到了风:被风吹走的帽子，被风吹走的伞，被风吹乱的头发，随风摇曳的树叶和植物，随风飞舞的纸飞机，还有风吹来时明亮的蓝天和白云...我在想象宫崎骏其人在制作这部动画时，在这些风的表现上花费了多少精力、观察和思考。需要多少幅原画才能表现出来？刚才看完电影，站在阳台上看着楼下的铁树。当风吹来的时候，苏铁细长的叶子正在落下，在阳光下闪烁着光芒。我想象了这样一个场景。龚老告诉原画师，铁树的叶子被风吹起来要有颤抖感，很细微，但是很自然，你就要这样画...
这个精彩动作的另一个经典表达就是“发”！来自《千与千寻》的龚老展示了“情绪化”的头发，当风吹过时，在主人的各种情绪下，头发会有不同的动态。在这部电影里，头发一如既往的人性化。除了风吹时的自然动感，印象最深的还是男主二郎boss的发型。中间分开的头发随着他走路的步伐上下跳动。关键是还挺符合这个男人充满活力的风格。
另一个令人震惊的非凡场景是东京大地震的场景。之前看过一部日本NHK电视台拍摄的风起的幕后纪录片，说是在创作这部电影的时候，恰巧日本再次经历了大地震，确实是巨大的破坏。光是从电视新闻上看到各种地震和地震后的场景，就让人感到恐惧，对这种突然死亡的恐惧，对生命脆弱的恐惧。看到电影中的这一幕，之前的新闻报道就出现在眼前。一排排的房子像波浪一样起伏，屋顶的瓦片像掉了一层皮，然后一切都支离破碎；祸不单行，大火在断壁残垣中留下了一片灰暗的景象。
的确，这是一部让人看后心情沉重的电影，但同时，似乎也没有那么绝望。
问题4:据说宫崎骏其人的漫画很好看，但看了几部电影后，就开始刮风了。巫婆在家里和龙猫自助。。。为什么我根本看不下去？你感觉好吗？宫崎骏其人的作品比较小清新。你不喜欢这种类型，是吗？
问题5:有没有好的动漫电影，比如《《千与千寻》》？宫崎骏其人的？侧耳，报恩猫，听涛声，岁月的童话，百变的狸猫
新海诚的也不错。
问题6:电视剧《火中涅槃》的结局我看了三遍。太监的那句话不是风在吹，而是宫墙里的风从来没有停过。最后，留在的首先也是最早留在的是常，只是为了纪念林纾(梅)而已。太监的意思是金陵的波涛永不停息，这是一个比喻。这是我的理解。
问题7:为什么风一吹头发就飘起来？很多人的头发在风吹过后不会摩擦，会产生静电，所以会飘起来，而有些人的头发比较油，很难产生静电。
问题8:宫崎骏其人的闭幕词变得很受欢迎。就算有，你也要努力过好。为什么能成为影评人，求解读？靠风生活
文学/梦里的诗和书
宫崎骏其人，不管是什么故事，他的作品总能给人一种穿透灵魂的魔力。72岁的他，作品从未涉及过真实的过去，但这部被他自己称为“关山”的动画，虽然以日本二战最敏感的话题为背景，以战斗机设计师二郎·霍鲁埃为主角，却依然讲述了一个纯净如云的故事。
《风起云涌》这部电影并不是一部为《龙猫》这样的孩子准备的电影，而是以小次郎的视角展现了宫崎骏其人面对二战对日本梦的探索。影片虽然以小次郎的亲身经历为主线，但构思却是宫崎骏其人给出的，因为现有资料中并没有小次郎“反战”的真实例子。在宫崎骏其人的《向上》中一个一生追求设计最美飞机的飞机设计师，他的梦想与战争无关，只是因为在一个战火纷飞的时代，作为一个飞机设计师，他没有太多的选择。在电影中，次郎堀藏的“梦想”得到了表达，当他年轻的时候，他渴望飞行，他梦想着遇见意大利飞机设计师卡隆尼。后来，堀藏次郎和卡隆尼的梦在整部电影中多次相遇，他们在梦里讨论。卡博洛尼把飞机用于战争的无奈和国义设计的白色飞机象征着和平与梦想。如果电影中的真实是国良的神，那么国良的梦就是宫崎骏其人本人。影片就这样描绘了一个渴望追求梦想却无心战争的人。影片中的国义更像它的现实。
正如电影《起风了》的片名，“风”成为贯穿整部电影的最重要元素。一方面成为了二郎梦想的载体，另一方面也成为了二郎与片中女主课瑞穗爱情的宿命。影片中，是“风”让二郎和直子在火车上相遇，是风让他们在酒店相识。最后，直子的死变成了风。这部作品解释了战争年代对梦的痴迷。这也显示了宫崎骏其人电影中爱情的一种温柔魅力。这种魅力不是很多电影里“没有爱情就没有电影”的庸俗魅力，而是二郎梦想的释放。这部电影展示了战争场面的描写。二战日军战败是众所周知的结局。零平面成功后，风起直接跳过战争，面对最后一个二郎的梦想，它自己经历了无数次的设计。我们要努力活下去”这是直子和《在风中吹拂》的告别，也象征着战后的日本，尽管结下了战争的苦果，但依然为了梦想努力勇敢的向前生活。
有人说《风在吹》掩盖了日本人的罪行，其作品也受到日本右翼的批判。宫崎骏其人不可能没有想到他在创作这部作品时所面临的压力，但他仍然创作了这部作品，就像二郎·霍鲁的《零斗士》一样。当我们摘下有色的眼睛，抛开偏见，《风在吹》中对战争的反思不是说教，而是超现实的批判，而是在此基础上对梦想的追求。