弦续 别了家驹15载 粤语字幕
part1 旧日的足迹
为什么我要搞“别了家驹十五载”这个活动呢？
其实这一直是我的心愿。自从他走了之后，我自己……在我的手中一直都有他的遗作。我成天都很想发表他的歌。但是，当年beyond一起都很努力地挣扎着，因为beyond那时候……在他刚刚走了之后，很多人都觉得如果没有黄家驹，beyond就不可以继续下去。我们希望用自己的努力去做好我们的音乐。如果在那个时候要发表家驹的作品，可能人家会觉得我们没怎么努力过，所以他的作品一直都……要找个好的时间。Beyond二十周年的时候呢，其实我已经做了一首……用了一首他的歌，叫《抗战二十年》。我已经是……叫做还了一点儿心愿吧。到今年十五周年呢，beyond也在05年解散了，让我可以静静地想想……这个愿望可以在今年达成。首先，我是很想先发表他的作品，很想发表一些从来没有发表过的作品。因而开始了这个活动。
在做这个活动的过程里面，其实都很多……遇到了很多困难。我要非常感谢一个非常好的朋友——黄志淙，因为……其实我……首先我只是……心目中只想做音乐，为他做这张唱片的，但是又觉得只是做唱片，好像不够。我想做一些纪念活动。那，我就找到家驹的好朋友，也是我的好朋友，黄志淙。因为我觉得他在文化上，音乐上，也都可以帮助我很多。我就打电话给志淙，我跟志淙说想搞一些活动。
在这个过程中，志淙就提出很多……给了很多idea我，比如座谈会啦，展览馆啦。就是这些……我从来没有想过可以在活动里面做的事情。当要做这件事的时候，我很兴奋，我很兴奋志淙给了我这么多好的idea。但是，展览馆就是一个很……令我觉得很……很……比较吃力。始终已经十五年了。 你要展览他的物品，已经十五年了，要全部找出来，我需要家人的帮助很大。幸好呢，妈妈keep住了很多遗物在那里。找一下，又多一些，找一下，又多一些。还有片段呢，我们的生活片段呀！我在家里剪片，剪了很多个通宵。这些都是一些……比较辛苦的。但是有时候，我自己看回那些片子的时候，我……很多时候都……会心微笑……很开心。当年和他一起生活的感觉……很难忘。
这些demo，其实一直都在我的手上。当年我们在日本发展的时候，创作了很多歌，那我哥也创作了很多歌。所有的demo都是在我们以前日本经理人公司手上的，到我们合约结束的时候，就全部交回给我。我是他的亲人，所谓应该属于他的遗作就是他的财产，是属于我们家人的。我一直保管到现在，所以一直都在我手上。我是收得很密的，也保存得很好。因为那些是录音带来的，不是CD，不是MD，并不是一些很先进的科技。录音带很容易发霉，很容易坏呀。我自己就保存得很好啰。其实有一段时间，我干脆将这些cassettes录到电脑，将它们做成……digital了，那就不用担心它坏了。我就用这个方法将它继续保存了这么多年。
在选歌过程里面呢，其实大概有十一、二首demo，但有些是不完整的。有些风格差别很大，那就变成在选歌方面……我就要选……为什么我会选了这五首歌呢？这五首风格比较统一一些。或者那个……风格、情感……我会选有快歌、慢歌，但（风格上）都是比较接近的。不会突然去到一首很特别的……我不会选那些，我就选了一些比较统一的。
填词方面呢，我当然首选就是跟他最合拍的刘卓辉啦。觉得他们两个很合拍的，刘卓辉很了解他。我想题材方面，始终那些demo原本是未有歌词，未有主题的。那我就……用他的精神……他留给我的精神那个概念，他对音乐对社会的意识……我就先往这个大方向去想。我同刘卓辉沟通，我说……我觉得有首歌我想写比较人民……比较大同一些的，于是他就写了一首《we are the people》……即《我们都是人民》。是说世界公平的，或者是说一些人物为了自己的权利或者他们的义务，大家去贡献给社会，我们都是人民。我觉得刘卓辉写得很贴近家驹的一些主题。
另外，一些鼓励性的歌，比如今年是奥运年，也是我们国家……主办单位。我觉得家驹对国家的观念其实都很重的，那我就提议写奥运……也就有一首歌叫《奥林匹克》的。
我自己就写了一首叫《他的吉他》，就是因为他留了……实在太多吉他在我身边了。起码有十几支，如果你去展览馆，你会看到。我都经常用他的吉他来录音。另外，他的吉他给我很多感觉，而且见到他的吉他，我会想起当时他用这些吉他的情景。这些吉他启发了我很多东西，在我的音乐发展上，也有很大的帮助。也可以说这些吉他是他留给我……一种兄弟的情感。我将这些东西全部都投射到这首歌上。
第一支卖给我的吉他。我叫他给我，他不肯给我，他卖给我就是这支啦。就……当时他第一支买了这支木吉他，买了之后……后期他又买了一支新的木吉他，我让他把这支（吉他）给我。……“给就不给啦！卖给你就差不多！”就这样……接着我都……半价卖给我啰。原先没有这些贴纸的，是我自己后期贴上去的。那我……自己都很珍惜这支吉他。虽然说是半价卖给我的，但是始终是……他留给我，……一个……真正是经由他手给我的，不是遗物，是他亲手交给我的一支吉他。
有一首叫《无人的演奏》，刘卓辉填词的，很有浪子，铁汉浪子feel，柔情feel，很黄家驹。我也觉得也很贴题。
另外一首是我自己写的，叫《结局》，是说一些……比较人生哲理的东西，就是说……有时我们做人……生活在一个环境里面，就算我们想逃避……有时事非，我们是逃避不了的……就是这方面的题材。这些都是我自己秉承家驹，想象他的精神，去制作这些歌和这些歌的内容。
在监制和编曲上，我就想保持着他原有的那种味道，不可以偏离得太远。我觉得家驹一定是最喜欢吉他的，因为他是个吉他痴。所以我在编曲上一定要有很多的吉他，吉他为主，大部分歌都以吉他为主。当然有一些歌我会用一些……偶尔会有琴，有一些新的元素会加上去。但是……因为他的歌是90年代初写的，那我会将他由90年代初到中期那种味道，再加现代的一些新的sound（就是新的声音）在里面。如果你突然将它很modern的话……因为他写（这些歌）的时候是92年嘛，如果你突然很modern呢，你会觉得……有点格格不入了。我就将两样东西混合在一起，大家可以听到90年代初和现在的声音混在一起的新感觉。
一起参与这张唱片制作的，很多都是他的好朋友。比如阿荣打鼓，阿Paul帮忙弹吉他，远仔也回来帮忙弹吉他，这些都是旧beyond成员。另外Blue Jeans的单立文，也都是家驹的好朋友。还有太极的Gary Tong、Joey Tang。还有在我们band房成长的，不知道你们认不认识他们：一个是细威，他是弹bass的；一个是阿贤，弹吉他。全部都是他认识的朋友。我希望这些人都可以在这张唱片里出现，参与这个活动。其实，我一直都觉得这张唱片是黄家驹出的，所以应该是黄家驹的朋友们一起做的。
Part2 日本的足迹
为什么当年要去日本发展呢？其实……某程度觉得香港的音乐圈子太狭窄。因为我们做音乐的、玩创作的、玩Band的，其实在香港生存的空间很狭窄……很难生存。而且，有时听外国的音乐或者听日本的音乐，觉得香港的乐坛好像一成不变。当有日本公司欣赏我们音乐的时候，我们有一种感觉就是说……日本其实是一个很大的市场，日本可以容纳很多不同的音乐。因为我们本身都有听过很多日本的乐队，有很多类型的音乐都可以在那边生存。我们觉得这是一个新的出路或者说是一个新的路向，所以我们就尽管去尝试一下，看日本可不可以做到我们理想的音乐，因此我们一起过去日本。
在日本的生活，其实对我们四个而言都挺艰苦的。那么，首先讲一下语言上……因为日本人……我们就不懂日语啦，大部分日本人的英文也不怎么样。我试过在街上迷路了，问路却没有人理睬我的。就是坐什么车？去哪里？……个个都……你一说英文就躲开了。当然已经是十几年前的事了，我想现在应该会好一些了。我们在那边生活的时候，其实都挺闷的。首先每个人都要学日文，有位老师教我们日文。平时的生活就是我们四个约在一起去吃东西啦，去玩啦，但是……都挺开心的。去一下迪斯尼轼，蛮开心的，因为当时香港还没有嘛。有一段时间就辛苦一些了，因为录音的那段时间，我们不是在市区录音，我们是去到山中湖，就是富士山附近的一个录音室。那个录音室是很远的，你要去到……要开很久的车。当时还是冬天，我们住的那间酒店已经没有住客了。因为是间度假酒店，度假酒店通常都是夏天才有人来住，冬天是没有人的，就只有我们四个人加一个助手。整间酒店就这么多，唯独一个经理。我们唯有苦中作乐啰。我们只好自己搞一下大食会，我们俗称“闷局大食会”，只有我们几个人……
（家驹）你听到这些嘀嘀嗒嗒的声音呢，就是这些雪融成了水，所以就“嘀嘀嗒嗒”滴落下来的。突然听到“啵”一声呢，就是那些很重的雪，树承受不了，掉下来的。这应该就是今年最后一场雪啦！
其实……生活就天天都是录音、回去睡觉、写歌、填词……接着又回去录音。
但是，在录音室方面我又觉得是很享受的过程。为什么呢？因为那边的录音室的设备真的是非常的好。光是一个录音房都好像一个能容纳两三百人的礼堂那样，但只是给你用来录吉他而已，甚至一队管弦乐……弦乐团在那儿都可以。他的房可以大到让你摆上三四十人在那里。另外，那些设施呀，或者在技术上，我们都学到了很多东西。例如：engineering 是怎样的？engineer是怎样tune声音的，监制呀、音乐总监等他们的意见呀，音乐的知识上呀，我们学到了很多。因为日本在音乐或者在其他方面，其实都是一个比较先进的国家。我们的得益很多，唯一就是闷了一点儿。 有时最大的乐趣反而是去便利店买东西。因为都挺特别的……他们那些东西，你知道啦，不同我们的……因为始终卖的都是日本的食品呀，觉得挺有趣的。
在那边和他们的监制呀、制作人呀，一起合作做音乐的时候，困难就在语言。幸好我们的监制是会说英文的，英文都挺棒，大家的沟通都好一些，但是有些比如engineer就不会啦，那就要用翻译。大部分都不懂英语的时候就要靠翻译，如果翻译不好的话就会有错漏了，乱套了（这些情况）。于是有时候工作的过程就会拖慢了……但是……我们是开心的，因为始终新奇嘛。比如说：他们很多东西都分得很清楚，例如你这次做的唱片是做一些比较靓的声音，很hi-fi声的，他们就会找一个专门做靓声的engineer来；如果你是想做一张很rock的碟，他就会找很rock的engineer来；如果你想做funk的，他又会找一个funky的engineer。每一个都分得很清楚。甚至给鼓录音……我们在香港录的时候，就是打鼓的自己tune鼓。他们就不一样，有专门的人负责做这样事情。有一个人专门负责tune好整套鼓，鼓tune好了，鼓手才上去打的。某程度上就省去了鼓手的力气，因为tune鼓其实很累的。programmer也分得很清楚。这方面……这样做其实是很专业的。
翻译：这个就叫家驹。
家驹：（指着化妆师）看不看得出呀，这个人三十岁啦！
化妆师：三十岁！
家驹：kawai！kawai！
化妆师：Handsome!
翻译：她说你很帅！
家驹：呵呵！Handsome man！
翻译：她想嫁给你呀！
家驹：Maybe…… I feel very lucky! 需不需要（把镜头）拉得这么近呀？怎样拍呀？
翻译：拍一下你画什么嘛。拍一下她正帮你画眉毛……
在那边和他们合作，除了语言障碍之外，其实大部分都很开心的。是唯一我觉得受不了的就是我们要吃的早餐。我们住得远嘛，我们那个studio是包早餐的，我们吃不惯他那些早餐。早上要吃饭啦，吃纳豆啦，那时我是接受不了的，现在当然行啦。早餐就一条干巴巴的鱼，还有一些纳豆，一碗饭，就这样。我们几个看着就一点儿胃口也没有了。就不停地叫朋友、家人寄些午餐肉呀、就是那些罐头寄过来给我们。真的是吃不惯。始终饮食习惯不行。
我们在日本工作的时候其实都挺贪玩的。录音那个当然就不能玩啦，比如他正在录鼓……在打鼓，那他就没得玩了。旁边那三个就在搞搞震。比如家驹在唱歌的时候，我们三个就在搞搞震啰。
其实我们是没有一刻是停下来的……基本上我们四个……是很喜欢搞笑很喜欢玩的。但是录音室是不可以整天吵的，可能你会看到一些片子是不做声又在搞搞震……就是那种其实……临出发时我们都不会唉声叹气地，要出发了、要开工了，很垂头丧气的样子。我们是有机会可以捉弄别人就捉弄别人的啦。世荣就容易被捉弄、我们也最喜欢捉弄他。他没有所谓，所以成天捉弄他啰。
摄影：就这样按就可以了吗？阿荣？还需不需要闪光灯？
世荣l：不用啦！
摄影：好，望这边……一、二……咦？
Paul：这个动作怎么这么老土呀？
家强：有型一点儿，行不行呀！
摄影：一、二、三……咦？
世荣：唉！没电！用我那部吧……
家强：照多一张啦。保险一点
摄影：喂！阿Paul!......
家驹就很难捉弄得到，当然都捉弄过他，趁他睡觉的时候啰。你知道啦，在studio的时候，不是轮到你，没东西做，闷闷地就会睡着......就趁机捉弄他啰......总之要很小心的，稍一不慎，就会被其他三个捉弄。
家驹：仍是雨夜，凝望窗外，沉默地想你，是温馨的笑声，风似轻飘过……
家强：嘿！歌词不押韵，乱来的。什么啫？这个字是不押韵嘛！
家驹：风......上面和下面部分都不合melody的......
仍是雨夜，凝望窗外，沉默地想你，是温馨的笑声，风似轻吹过……
遥望盼望，如像清风，陪伴她飘去，让孤单的臂弯，一再抱紧你......
在创作方面，其实早期就多些在一起，我指的是很早期的时候，刚刚成立的时候。特别是填词，大家经常都会一起参与的。曲多数是家驹写的，后期就大家都会自己写一写歌，也都会合作写歌。你见到的片段就是家驹写了……未完成的《遥望》。我当时就在听，他就唱给我听，就只有我们两个。我想当时阿Paul 和世荣应该是在录其他东西，我就同他在这里听他的歌词。他就唱给我听，他就说：喂，我填了，你帮我听一下怎样。我们经常会讨论。很多时候都会大家给彼此意见......喂，你觉得怎样呀？我就会在旁边听。如果觉得不好就会说给他听，叫他改啰。
家驹：让雨点轻轻地洒过，强把忧郁再掩盖，像碎星闪闪，于天空叫唤你。
每天多么多么的需要，永远与你抱拥着，忘掉世间一切，痛苦悲……咦？不知道是少了？
忘掉世间一切，痛苦悲……咦？少了melody？
家强：这些词不够好哦！随便了一点，再想想啦。
家驹：忘掉世间一切，痛苦悲哀，纵使天边一方地分开，借这晚星夜，期望我这一生爱着你
再修改修改吧，先写着这些，将就用着吧。
这种的合作方式，我们经常都出现的。我们两兄弟经常都有这样的。不是说在录音室才如此，在家里也是如此。很早期，比方说小时候，他在家里写了一些歌呀......喂，过来过来，jam jam这里，快jam些bass过来......或者......喂，我填了这些，你有什么样的想法呀......他很喜欢叫人听他的作品，然后给他意见。他是个很open的人。其实，他不怕我骂他的，我不知道自己说得对不对，先说了再算，大家当作笑话而已。最主要是那个……合作得很开心，很舒服地去做事，大家都是那种心态，不紧张......不是那种大家都很紧张去做......不是的，大家都很轻松。
为什么要做《半斤八两》这首歌呢？
其实是因为这是个致敬活动来的，是向许冠杰致敬。就是所有新一代，就是我们这一代人都要唱一首sam哥的歌，那我们选了《半斤八两》。但是，当时我们是在日本的，不在香港。我们就在日本做编曲、录音。整个过程觉得很好玩。因为这首歌很……很……我们自己选这首歌的，与我们beyond很贴切，因为这是首很草根的歌，我们也是草根阶层的人，所以唱起来特别起劲。在编的过程里面，我们觉得有很多新的想法……与原版那首有很大的分别。
Part3 非洲的足迹
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2008-6-29 14:28
为什么我们会去非洲呢？是因为家驹之前去了巴布亚、新几内亚探访。他去探访之后，他觉得有很多感触，回来跟我们说：“你们三个都同我一起去一次探访吧。因为这个世界有很多地方，我们应该去见识一下。而且要知道其他世界现在发生着什么事。”于是，我们就一起去非洲肯雅、内罗毕探访。我们看见……他的所见所闻真的……令我们大开眼界，而且有很多感触……真的……家驹当初说的……其实是说不完的。当你亲自去看的时候，那种感受是很强烈的，就是说……那些小朋友呀，住的地方呀，水的问题呀，生活的环境呀，都会让我们觉得需要珍惜资源，以及对未来那种建设、或者保护环境……都是很重要的。
我们去非洲，其实主要的目的是探访学校、探访艾滋病的医院，以及探访那些村民。一些……村民的意思是指那些很落后的游牧民族，我们的目的是……首先是叫那些游牧民族不要再砍树了，如果砍树太多的话，水源就越来越容易短缺，因为非洲本身就很干罕的。其次，就是教他们怎样去种东西，怎样去定居，不要再游牧了，不要再四处游荡。还有的就是去探访艾滋病的医院……非洲都挺严重的……其实是一种安慰吧。接着探访小朋友……就是学校了，我们先去看他们的设施，他们需要些什么呢？我们呼吁然后捐钱，把他们的学校再建好一些。我们去到那里，看见那些小朋友其实是很天真的，……那我们……当然要有糖啦……给些饼干他们呀，和他们玩呀，唱歌给他们听呀。家驹那时就写了一首歌，叫《AMANI》，就是当时写的。就是想唱给那些小朋友听，如果我们唱广东话，他们是不会明白的嘛。那……家驹很快就想到一个方法，就是先学一些非洲话。哪几句非洲话呢？就是学“和平AMAMI”，“爱、和平与爱，NAKUPENDA”，“我们需要爱NAKUPENDA WE WE” 。家驹就用这几个字写了几句附歌，在当时就唱给那些小朋友听。其实就是传达那个信息，就是我们是关爱的……来到这里……我们是宣扬爱心的。就是这样和那些小朋友沟通。
我更加崇拜我哥哥的就是觉得他只用了几个很简单的字、非洲的话，去宣扬和平和爱。
那段时间，我们除了去探访之外，还有一些乐趣就是见到很多狮子呀、很多动物……简直好像在看一些野兽纪录片一样。那个旅程对我们生生来说是一个……很大的经历。
我们去追那些鸟的时候，其实就是摄影师，他们要求我们……他们想拍一些广阔一点儿……宏观一些的照片或者是一些片段。
摄影师：喂，快走啊，走啊！不要停下来，继续追啦！走啊！继续走呀！
众人：哈哈哈……
家驹：差一点点。就差一点点，没关系啦！
因为那里有很多的鸟，那个位置……那……我们就要跳过一条河，就是条小河……就是跳过去……大家都看到家驹……踩了东西……踩了一些……就他那么冒失……个个都跳过去了，last是他，他一下就踩了……就踩到泥坑里。
工作人员A：有没有tissues？
工作人员B：有……有……阿Tom去哪了？
工作人员A：羽毛呢？弄到哪里了？
工作人员B：裤子呀。
工作人员A： 家驹，家驹，阿Tom过去啦，他准备跳过来啦！
家驹：小心呀！不要乱来呀！
工作人员A：不是跳很远的，不用理他啦！
Paul：哗！好样的！
摄影师：这是只死了的……干了的小鸟。不知叫什么名字？
接着就跑去那些鸟群那里，想着它们是不会走的，但就是走光了，只能继续跑啰。其实是想要那种大自然的感觉。
很多……其实发生的趣事是在骆驼身上的，但就是没有拍下来，因为被那些土人……那里土著……差点被他们吓死了……因为我们见到有骆驼，摄影师水禾田就说：“喂！那里有骆驼呀，你们去拍啦！”我们就四个人跑到那些骆驼那里，站在骆驼旁边拍照。拍着拍着，谁知道那些骆驼……突然间好奇怪的，它们开始围起圈。一围圈，就将我们四个……五个人包围在里面……我们五个人全部被围在里面。走不了……完全走不了。一直在围圈……怎么这样奇怪的呢？想着该怎样走？接着就有两个土人……土著走出来。一个拿着茅，一个拿着刀，拼命地插地……拼命地砍地……很凶……又不知道他们说什么……就很害怕啦，心想怎么办呢？……最后，他们放了我们一个人出去，找个翻译回来说……原来他们是说，“你们不能任意拍我们的骆驼”……某程度来讲，他们都有旅游业的……如果你要拍的话，要给钱。谈好价钱之后呢……我觉得……好像给了钱之后呢，他们干脆就拉着骆驼给你任拍……总之要收钱……总之给了钱，就让你拍得安心一些。……就不用给他们吓得半死……我多担心他们拿把刀砍我们呀……我在剪片的时候，重看了很多非洲的片段……其实，家驹给我的感觉一直都没有什么改变。给我的感觉就是很有幽默感，很多东西说，就……很有领导才能。他就会……哎呀，这样这样啦！……喂，这样这样好啊！……就是很多很多这些印象……突然间全部再次出现。另外呢，他也很不拘小节的，就是说又能玩……就是说……我有很多回忆。重看那些片子，我更加想念他。
Part4 今日的足迹
在这十五年来，其实我哥给我的感觉是没有变的，我一直都很挂念他。我一直都希望可以为他做很多事情，希望可以延续他的精神。在我的音乐里面，如果大家有留意的话，我一直都在延续他的精神。这次搞这个活动，其实我是想将他的精神告诉别人听，他的信念是永远不会消失的。虽然他已经离开我们十五年，但是他的精神可以是……除了我，大家都可以继续延续的。譬如我做了这么多场的座谈会，很多学生听了之后，可能做的事情不是音乐，但是他们坚持的是一个理想，家驹坚持的也都是理想，但他用音乐坚持他的理想。只要有梦想，人才会有朝气。我觉得是他留给我们的一个信念。
现在，我觉得有很多玩band的人或者喜欢玩音乐的人，他们都说：“我一定懂玩家驹的歌”，或者“一定要夹过他的歌” ……这些对我来说……我不知道他听不听得到，因为当时可能还没有人对他这样说，但是现在……有时我回内地，很多人这样说的时候，我听了这句话，觉得很开心，我也希望他听到这句话：很多人都喜欢他，很多人都怀念他。
其实家驹对我的影响真的很大。因为始终我和他在家里……我们两个是最小的，两个是最亲近的。有什么都是一起玩呀，我成天跟着他到处走呀，他去哪我去哪。他刚刚开始夹Band，我都还未懂得玩音乐，就跟着他四处走。就是很多东西……他很了解我，我也都很了解他。由我很任性……到懂事……到他离开我的时候，每一个阶段……我想起很多很多他说过的话，都会留在我的心里，影响我的人生。这种影响……对我的成长是很大的……也都可以说是一种帮助吧。我觉得他是很成熟的。就以一个当年二十一、二岁（青年）就已经可以做很多事情，自己又很有抱负，在音乐上做很多出色的作品。到现在，我回顾他的以前，我学到了很多东西。
对于香港乐坛来说，我觉得家驹某程度上也影响了很多玩音乐的人。但是你说香港乐坛的改变呢？我只能说一句……香港……音乐……其实家驹都说过香港只有娱乐圈没有乐坛。其实到现在这一刻都还是这样。他付出了很大的努力，但是成果……不是那么理想。反而在内地，比较理想，更多的人玩音乐，你会听到更多乐队的声音。其实家驹付出了很多的努力去改变，但是……我希望我们要坚持自己的信念，延续家驹的精神，去改变香港乐坛，这是我们必要去做的事情。
(完)
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