王家卫的电影风格是什么？

首先，墨镜王没有白天。

王家卫被称为太阳镜之王，但我更愿意用它的电影风格来解释它。纵观王家卫的大多数电影，你很难找到一个真正美丽而阳光明媚的春天场景。王家卫电影覆盖的大部分场景都与墨镜过滤后的场景相似，去除白色后的缤纷色彩是他们的色彩风格。流动的动感夜景风格。

第二，溶解空间

你永远不会知道每个场景之间的空间关系，就像置身于博尔赫斯的迷宫中一样。王家卫将每个空间并列在一起，并使其二维化。二维之后的空间只是连片的，三维空间之间的关系就此消解。很多时候，你只能通过演员的衣服和空间中的具体物体来了解空间关系。

第三，葛达尔的跳投

鉴于这被电影制作人广泛使用，它是一种独特的风格吗？与大多数导演相比，王家卫的电影语言极其复杂，当然也是他的巅峰之作。只看电影中最简单的正手拍和反手拍，王家卫至少以三种不同的镜头轨迹呈现了它们，显然其中有拉斯·冯泰尔的风格。

第四，音乐包裹的慢动作和印象主义的快动作。

葛达尔、马丁·斯科塞斯和王家卫的三种慢动作更符合斯科塞斯的风格，即音乐的旋律和节奏掩盖了慢动作的缓慢，使其在正常镜头下看起来像一个抒情片段。这种慢动作带来了电影过程的暂停，这类似于小津安二郎和侯孝贤的空镜头效果。它不仅是情感的积累，也是观众思考和实现的时刻。

只要有暴力镜头，王家卫的镜头基本上都是模糊的。不要试图看清楚每个动作。所有的动线汇聚成一种印象主义的模糊印象动作，这是霓虹灯下醉汉眼中无尽的车流。

5.让房子哭而不是让人们哭。

用具体的事物反映人的内心感受，用具体呈现抽象。最具代表性的作品是《重庆森林》。无论是梁朝伟与肥皂的对话，还是金城武奔跑的汗水，都是人们内心情感状态的视觉呈现，而这并不容易形象化。在《花样年华》中，张可颐去酒店拜访梁朝伟，几个看似上下楼梯和回头的镜头生动地展现了张可颐的矛盾心理，非常有新意。