你见过山那边眼睛的那个吗？
这场灾难是卡特家族造成的，也必然会被他们终结。
新墨西哥州的尤马训练和实验基地规模巨大，在周围的沙漠和山脉中占据了整整1600平方英里的面积，这里是美军专门研究各种武器的地方。作为一项例行任务的一部分，美国国民警卫队的一小队士兵在新墨西哥州的前哨附近停下了脚步，因为他们奉命将所需的材料和设备交给一群在偏远的秘密基地进行研究的原子弹科学家——他们无法想象的是，这一最基本的运输和供应任务变成了一场可怕的死亡之旅。
团队对这群科学家知之甚少，因为他们的工作高度保密，连营地都安排在沙漠中心。他们唯一知道的是，它叫“16部”。然而，当团队到达时，他们发现这里似乎被遗弃了很多，所有的人都神秘失踪了。更让他们惊讶的是，他们在远山之间发现了遇难者留下的求救信号。队长很快改变了任务性质，把补给任务变成了紧急搜救任务。他们尽快进入山区寻找失踪的科学家。毕竟在这个荒凉的地方，除了科学家还有谁能发出求救信号？
这个团队不知道的是，除了被派到这里的科学家，这里还生活着一群极其可怕的食人族。他们是卡特一家。这些杀人不眨眼的恶魔已经很久没有像国王尝到新鲜的人血一样上山了，小队的到来让他们异常兴奋。一名伪装成受害者的卡特向士兵描述了被“袭击”的过程。喜欢当“世界警察”的美国士兵的英雄主义迅速膨胀。他们发誓要亲手杀死这些骇人听闻的恶魔，却没有注意到所谓“受害者”的冷笑，也没有发现自己早就是被抓住的猎物。当士兵们理直气壮地以为生活在山上的怪物都被吓跑了，他们都犯了致命的错误，因为这个食人族不仅极度嗜血，而且拥有绝对的智慧。他们只是在深山里的废弃矿井里躲一会儿，静静等待，等这些人离开命令后，就可以想怎么攻击就怎么攻击，想怎么杀就怎么啃。
当这些士兵和男人一步一步走进魔鬼的巢穴时，食人族的族长帕帕·海斯正在策划一个更加邪恶的计划:他决定活捉两名女兵，将她们作为“种子母亲”抚养，因为他的家族成员数量直线下降，只有这样食人族才能生存下去...寒心的时候到了。
幕后:
不是翻拍，是原创
在最近好莱坞层出不穷的杀手级电影中，能得到韦斯·克雷文1977导演的经典电影《隔山之眼》的深远影响，实在难得。2006年，这部极具里程碑意义的电影由亚历山大·阿嘉和格雷戈里·莱瓦瑟尔(Gregory Levasseur)* * * *(Gregory Levasseur)进行了修图，更新了血腥和恐怖的元素，制作了新版的《山那边有眼睛》，真正娱乐了新一代的恐怖电影迷。除了票房大获全胜，也得到了评论界的认可。《旧金山纪事报》对这部翻拍作品的评价是:“如果电影公司执意要翻拍之前的经典恐怖电影，《山丘上的眼睛》正好提供了一个可行的解决方案，这是一个可以撼动恐怖电影领域的冲击波。”
在这么多值得庆幸的有利条件和恐怖片影迷的强大号召力下，续集应运而生。韦斯·克雷文和他的儿子乔纳森·克里文)*** *为我们带来了这部《山丘上的眼睛2》，对于这对父子编剧来说，这是一个艰难、激烈、无情、残酷的悬疑故事。受害者不再是一个没有能力扎鸡的普通人。但是更多的“叛逆”美国士兵，属于国民警卫队...即便如此，当他们无意间踏上这群杀人犯的领地时，还是经历了最恐怖的血腥噩梦。这部续集由马丁·韦兹执导，他是一位电影制作人，有着强硬而犀利的叙事风格。去年，他的处女作《罗腾堡》(rotten burg)——又名《蝴蝶:一个格林爱情故事》——没有进入美国影院，而是直接进入了家庭影院，因为影片中有太多露骨的食人魔描写，在评论界引起了轰动。如今，韦斯·克雷文和马丁·韦兹这两位在引入这类杀手的故事方面都很有天赋的人联手，相信《山丘上有眼睛2》的潜力不可小觑，因为他们一定会给粉丝们带来一个难忘的恐怖故事。
经过30多年的洗礼，韦斯·克雷文已经成为全世界影视、文学领域的文化符号。1984年，他以《榆树街的噩梦》重新洗牌了当时刚刚起步的恐怖片，并在随后的10年里借助《呐喊》三部曲重新解构了这一流派。系列电影《鬼街》和《呐喊》的总票房收入接近10亿美元。这个具体的数字似乎更有力地证明了克雷文对隐藏在人类灵魂深处的无意识欲望和恐惧的理解有多深。
像一家人一样一起努力，很容易成功。
彼得·洛克作为电影制作人之一，也为原著1977《山那边有眼睛》的制作做出了贡献...他似乎是最有资格评价韦斯·克雷文的人:“克雷文是一个非常成功的导演，有很棒的讲故事天赋，他也是一个优秀的编剧。他是恐怖电影领域毋庸置疑的大师，也正是因为他，恐怖电影才发展成现在的样子。”
从1972的第一部作品《左边最后的房子》开始，韦斯·克雷文就展现出了作为一个会剪辑会导演的电影人的非凡能力。五年后，当第二部电影《山那边有眼睛》来临时，他对这种类型电影的驾驭能力完全提升到了一个新的高度，电影也迅速融入了文化思潮的一部分。这个故事太大了，它讲述了一个因核污染而变异的食人魔家族如何在新墨西哥的沙漠中疯狂捕食旅行者...2006年，电影被翻拍，空前的成功和经济效益促使了续集的发展。韦斯·克雷文回忆起当时的情况:“20世纪福克斯给我打电话，说他想让我担任续集的编剧。我说，那我就和我儿子乔纳森把这个故事讲完，他们同意了。”
虽然韦斯·克雷文非常期待和儿子一起写剧本，但他不太确定这种亲戚之间的合作是否更积极:“我一直在想，乔纳森一直在为杂志和电子杂志写文章，所以我们几乎没有真正合作过，然后，突然，有了这个机会...虽然他是我儿子，但我真的不知道这种合作是否可行。不过，现在看来这个想法很好。第一次知道乔纳森的文笔这么幽默。是一种黑色幽默，和我的写作风格很像。我们所要做的就是坐下来讨论，然后将我们的想法汇集在一起，这样它们就可以服务于同一个故事。没想到这个过程这么顺利快速。我们用了不到一个月的时间搭建了整个故事的框架，然后又用了一个月的时间完成了剧本的初稿。我们的工作方式和我们的关系完全相反。我们是成年人之间的对话，而不是父亲训练儿子。”
对于制片人彼得·洛克来说，让两代克雷文一起写这个剧本确实是一个非常稳妥的办法:“剧本既融合了‘经历过的人’的经验，又有‘初生牛犊不怕虎’的勇气和气势...乔纳森五岁的时候我就认识他了，我相信他的能力和天赋。”
由于留给剧本写作的时间异常短暂，韦斯·克雷文和乔纳森几乎是在与时间赛跑中完成的:“最初的会面之后，前两周几乎都花在了故事大纲上。然后我们搬进酒店相邻的两个房间，开始了一个月的写作周期。因为只有这样，我们才不会被每分钟的电话铃声所打扰。一周七天，我们通常从早上9点到晚上9点写作——这种情况持续了整整一个月，直到我们完成了剧本的初稿。”
韦斯·克雷文特别解释说，他们完成的续集剧本中去掉了“布伦达·卡特”这个角色，所以他必须想办法弥补这个角色缺席带来的问题，于是他用一小队士兵代替了她:“将故事融入现代历史观是非常重要的，比如伊拉克战争、恐怖袭击，以及不同文化带来的冲突——这些元素在电影中都可以找到。你会看到一群穿着制服的美国孩子，就像那些被迫上伊拉克战场的美国士兵一样。他们面对的是以前想都不敢想的敌人。这种可怕的经历完全违背了他们被训练的方式。他们只能靠自己逃出一个可怕的陷阱。”
精彩对话:
一等兵“发脾气”麦地那:我们得他妈的离开这里。这些看起来像人的怪物想要杀死我们。