毕晓普是哪部电影里的？
与毕晓普的一生相比，影片的剧情展现了很多藤蔓，尤其是对玛丽的设定。而毕晓普与巴西的恋情相当曲折，所以玛丽的剧情虽然血腥，但更多地把矛盾归结于外部，而不是聚焦于他们之间的内部冲突(比如她忙着建公园，无暇顾及爱人)，这对于普通大众或者导演来说是很明显的设定。相比之下，电影《卡罗尔》关注的是卡罗尔和托雷斯的内在成长，而忽略了外部的政治和时代因素，这就更加出彩了。
“你不能指望一个在沙漠中长大的人会像鱼一样游泳。”这句台词出现在两人即将分手的时候，扮演毕晓普的演员脱口而出。某种程度上，它揭示了悲剧的根源——以自我为中心，从外部寻求答案，无论是诉诸酒精、情人、性还是暴力。
比如毕晓普酗酒，因为她总是渴望被爱却始终无法得到满足，就像身处一片没有爱的沙漠。这和目前我们社会的“情感饥渴”有什么区别？罗大曾经满足过她对爱情的渴望，比如炸山建画室。可惜罗大的利己主义是显而易见的:“每一寸都是我造的”，摆好书桌的指令，离别时刻的嘲讽……紧张的关系势必一分为二的崩塌，结局的自我毁灭迟早会出现。
无论是自我还是关系，都有希望从内部寻求答案。比如，在NVC的帮助下，我们可以从情感使者那里找到自己的需求，找到满足自己的方法，了解自己和他人，拥有人生终极救赎的可能。
毕晓普超越大多数人的是，她把自己的痛苦变成了一首简单凝练的诗。时隔多年，今天仍感* * *难平，心中满是悲怆，如失传的艺术。
拜诗歌所赐，毕晓普超越了自己的情感欲望，升华并体验到了无私:“看来，人们在艺术中所需要的——他们为了体验艺术所需要的——是一种无私的、完全无用的专注，创造艺术绝对离不开它。”
每个人都会经历痛苦和焦虑。你可以选择从中成长和升华，也可以选择沉沦或者怨天尤人，怨天尤人(想想美国第一女连环杀手魔鬼)。一切皆有可能，就看你的选择了，尤其是下一个念头。
每个人一生都会遇到这样的时刻，但这不是自己能决定的。我们应该决定的是在仅有的时间里做什么。这个世界上除了邪恶的意志还有很多其他的力量，佛罗多。比尔博注定会找到魔戒，这意味着你注定会得到它，这是一个令人鼓舞的想法。
真正的勇气不是夺取别人的生命，而是懂得原谅。
-甘道夫的《霍比特人》1:意外之旅
“但我相信，能战胜黑暗的不是强大的魔法，而是生活中的小事和微小的爱。”
-甘道夫是霍比特人