你喜欢《海角七号》这部剧中的男女主角吗？

不服老，不服输，茂伯这个形象在影片中很突现，和他相参照的，不是阿嘉，而是‘客家人’马拉桑。从‘我是国宝啊’到弹贝司，这或许是台湾人对文化溯源的放弃，但社会层次依然陈旧，如何寻找突破，只能靠外来的日本人来带领。

所以，六十年前战败离开的日本人又回来了。台湾是一个岛，同样也是一条船，船上的人曾经有故乡，却一直在海上漂流，寻找一片陆地。在这漂流的日子中，从故土上带来的东西迟早会用完，只能在海上重新收集，重新创造，即便是代表文化根源的语言，也会在寻找陆地中发生变异。《海角七号》里只用友子在说‘国语’，其他人却说她听不懂的‘台语’，这使得隔阂成了某种借口，反正无从继承了，那干脆自娱自乐。

因为我还没去过台湾，所以无从知道台南在发展足够的经济时，能否保持如此单纯的农业社会关系。大陆的农村，即便是被商品经济冲击的七零八落的情况下，也能在小镇上看到这样的婚宴，但喝的是白酒，不是米酒，不再是如此温良甘润。 谁都乐意看到一个柔光美化的和谐村落，妻贤子孝，台湾民众如果能够为这部影片加个相框，裱在自家的堂屋，作为同胞我当然能够理解。

即便这个梦想里，有点矫情，有点一夜情，但至少也有着温情的色调。 落魄的小人物，是用来给观众投射自身的影子的，生存不易者，希望得到别人的谅解，也需要一段感情作为发泄后的总结。小友子的那一群珠子，老友子的那一堆信，都是在期待一种总结后的回报。影片里家长里短的东拉西扯，让这个本来很浓烈的回报，掺了各种水，淡了，从白酒变成了米酒，可以让观众多滋润一会儿。依然是醉。

但这条船，毕竟还是需要个港湾，这份醉，也有醒了的一天。明信片飘走了，就不再是明信片了。