电影预告

习惯了千篇一律的网红脸，“点头、巧笑、期待”的传统美被“欧式双眼皮、高鼻梁、尖下巴”的扭曲审美观所取代。不知道从什么时候开始，影视剧里的美女们都戴上了整容隐形眼镜的假睫毛，画着韩式的浓眉，满脸的胶原蛋白，浑身都充满了尴尬的僵硬感，让人感叹。美女虽美，却不再惊艳。

绝色美人中，就有这么一种美。他们往往有一种超越性别的美。他们举手投足都有一种绝世独立的冷峻，但笑起来却有着动人的性感。自从香奈儿的自主品牌将女性从束腰的扭曲束缚中解放出来，YSL设计的Le Smoking吸烟装将这种潮流推得更远，中性美就成为了横跨时尚界和影视圈的美的标杆。

而图像中那些中性美女最让人难以忘怀。

亦舒曾这样评价林青霞:“她的美不在五官之间，但一切都是完美的，甚至她的鬓角、耳朵、眉毛、牙齿、手指、肩膀，甚至她的脚和脚趾都是完美无瑕的。”能得到亦舒如此高的评价，可见林青霞的美是多么惊人。她的美冷而霸气，既有男人的不凡气度，又有我至今还怜惜的女人之美。这样的脸可以用漂亮来形容吗？

很多人都看到，林青霞的霸气中性美始于东方不败的经典形象，但自那以后，她塑造了许多令人难忘的中性美形象。

1977年，二十出头的林青霞曾在李翰祥导演的《红楼梦》中交联贾宝玉，白先勇称之为“谪仙光环”。在剧中，林青霞饰演的贾宝玉风度非凡。虽然演技有点稚嫩，但塑造的形象已经褪去了常规的粉气，毫无违和感。

1986年，林青霞在京剧《蓝调》中再次扮演了一位军事督察的女儿。帅气的短发，笔挺的军装，不要男人的女人。这是林青霞第一次给我如此大的惊喜，让我无法忘记。你能想象一个丰满的男人抱着楚宫的腰的形象吗？极致的帅气和性感碰撞，让同剧冷艳的钟楚红和傻乎乎的叶倩文黯然失色。

1992年，林青霞出演了徐克导演的东方不败系列。在她之前，东方不败总有一种在世人眼中阳刚而阴柔的感觉。但经过徐克的大胆改编，这两部电影塑造了历史上最经典的东方不败形象。

斜飞入鬓的剑眉，随风舞动的长发，随意的红裙，仰着头喝酒的姿势，后人如何能超越善恶兼备的东方不败？

自霸之初，红尘薄，难醉。

当我还没有形成一个完整的审美观时，我就被王灏儿的美惊呆了。我该怎么形容呢？王灏儿的美比林青霞更耀眼。就像倪匡说的“不能盯着看。”。她的美，绝对的美，是一种不可抗拒的吸引力，浓密的英气眉毛，苍白的瞳孔，眼球的运动，慵懒的表情，却又迷人又挑逗。如果说林青霞以其潇洒的气质塑造了一个霸气不羁的江湖霸主，那么王灏儿则彻底模糊了男女之分，在清纯脱俗的美貌与潇洒之间随意切换。

徐克做了一个林青霞版的东方不败和一个王灏儿版的聂萧乾。

但今天，我们不谈聂萧乾。让我们来谈谈王灏儿创造的具有惊人时间的中性美女。

徐克版的《东方不败》成功地塑造了林青霞·东方不败的形象。但在《东方不败2·风云再起》中，为了引出已退出江湖的东方不败而假扮情人的雪千寻也令人难忘。面对日军的进攻，我不畏艰险，面对忍者的潜伏，我敏锐而警觉。我的举手投足都充满了“女儿身，男儿志”的豪迈精神。

虽然没有林青霞的霸气，但是胜在深情至死不渝。原本战无不胜的男性形象，第二次东方不败重出江湖时变成了痴情的女儿，他们在剧中的爱情和缠绵成为了最经典最美的“百合戏”。

在王灏儿慢慢淡出影视圈后，2001年，《园中梦》上映，王灏儿生动地诠释了荣兰这个在文艺上与时俱进的“男人”，在封建旧社会的没落时代，荣兰作为一个家财万贯的小姐，迷恋上了擅长唱昆曲的歌手翠花，嫁入荣氏家族为妾。她吸鸦片时的颓废气息和挥之不去的香水味让她如痴如醉。她穿着新西装，梳着背，迷上了将女性风情演绎到极致的翠花。

只有容兰知道翠花的美丽，一个绝代佳人。此时的容兰是《牡丹亭》里的柳梦梅，翠花是她向往的杜丽娘。直到容兰遇到了吴彦祖饰演的惩罚老师，她才诱惑了自己女人内心深处最原始的欲望。此时的容兰天真妩媚，成了恋爱中的女人。两种极致的无缝对接，演技不能说是无形的。

没想到，有人能同时完美的消化融合男人的不羁气质和女人的羞涩嫉妒气质。这样的女人是绝对的美女，不足以形容。

张国荣的美超越了性别和性欲，就连《知乎评论》中出名的“恶意莱斯特”也被称为“绝世美人”。他的美，无论是影视圈还是现实中，都掀起了一股中性美的风潮。一场霸王别姬，一场爱恨交加的人生，哥哥之后，再无蝶衣。

经典人物大多痴情无悔，《霸王别姬》中的程蝶衣也是如此。小楼霸气，蝶衣深情。从小就是一颗小豆子，柔软的外表下藏着一颗倔强不屈的心。没有妥协，没有意志，这样的性格注定在动荡的战争年代比一个圆滑的人更吃亏。台上是追随霸王无悔的虞姬，台下是迷恋小楼的蝶衣。他始终坚持着与萧楼的承诺，说唱一辈子，一辈子，一天，一个月，一年...不是一辈子。

可惜痴心错了，最后疯子也活不成了。

在现实生活中，张国荣和绝对的美女一样温润如玉，同样令人神往。这样的美女，与性别和年龄无关。

论长相，梅艳芳五官不惊艳；论气质，却无人能比；论演技，更是精致脱俗。你很难用一个词来定义美姑的美。她是有情有义的大姐姐，是永远淡妆浓妆的性感少女，是演技细腻的教科书，是不被时间褪色的个性美女。

在《胭脂扣》中，她深陷情网，带着一腔痴情浪迹天涯，企盼恋人重逢。那段时间，美古穿着旗袍，眼神忧伤，一副伤心的样子。她是一个为爱而生，为爱而死的奇怪女孩。

《新鹤顶针》中，梅姑化身为美国从前的白云飞，武林纷争，江湖豪杰众多。徐克的电影强调优雅的气场。在我看来，梅姑笔下的白云飞最大程度地还原了这种难以捉摸的神仙精神。影片中，手拿长笛，以鹤为坐骑的白云飞来自一个群体斗争。她有江湖儿女的忠诚，也有守寡隐士的忠诚。

其实不了解金庸古龙的江湖，看武侠剧大多是为了好玩。而美姑版的白云飞正直、侠义、感恩、沉默寡言，却又热心肠，帅气的造型直接秒杀剧中的梁朝伟。这个形象与我心中的英雄形象不谋而合，所以我只看过一次新的鹤针，至今还清晰地记得白云飞驾驶鹤针的惊艳感觉。

皮肤像果冻，衣领像痣，那是像张敏的女人。据说在与周星驰合作过的女星盘点中，她是唯一一个没有被扮丑的女星，可见她的美有一种“不食人间烟火”的冰冷。

张敏的作品不多，大部分都极其妖娆。比如武术冠军苏的1992版，塑造绝世倾城的紫衣如霜。不过，最让我印象深刻的还是1993版《倚天屠龙记》中饰演的妖教教主赵敏，高高的发髻，利落的造型，却带着女儿在怒与笑之间的妩媚仪态。

影片最后，身着白袍，骑着白马的赵敏回过头来，对着张无忌微笑，叫他去大都找她。据说第二部会交代这个开放式的结局，但是接下来的20年没有续集。正是因为这种不完美的缺陷，这部电影的最后回顾才成为经典。

中性美不是现代的产物。在中国，虽然古代男女服饰区分严格，但仍有一些美女表现出豪放的风采，如名妓、才女刘，擅长男装，与丈夫泛舟吟诗。再比如花木兰，她代父从军，女中豪杰，名垂青史。

我们之所以怀念那些形象塑造的中性美，是因为在整容上瘾，网络名人脸盲的现代，这种天然的中性美已经很难得了。

旧形象中刻画的中性美女，或善或恶，或喜，或无拘无束。唯一不变的是，她们都有一种不做作的美丽气息。

旧时代的这些中性美女中有哪些撩动了你的心？