小吴的电影评价
小吴的开头和结尾都是对市场上来来往往的人的扫描。贾后来是这样喜欢的:大量的长镜头、中景、远景、群像，使《小武》成为一部特别的作品，集中塑造了一个立体的人。与其他作品的野心相比，可以说它毫无杂念；它经常停下来捕捉人物呆滞、尴尬、麻木的表情，就像一项人类学研究。
但是，小武依然只是叙事中的一颗棋子。他所联系的朋友、女人、家人，虽然没有完全拉伸，但已经编织了一张人际网络。某种意义上，汾阳还是费孝通的“熟人社会”。虽然小武因为小偷的身份而与这个网络疏远(他甚至被好友肖勇的婚礼拒之门外)，但他仍会与这个网络频繁接触。就像夏布罗尔说的，小城市的人互相认识，人们会更仔细地看你。你既要考虑自己的存在，也要考虑周围的人。从面对人性的角度来说，相比之下，大城市孤独的人太多，人与人的交流产生障碍，从而掩盖了很多话题。所以这位新浪潮导演一直坚持在巴黎之外寻找故事。贾也是如此。
首先，小武作为小偷并不尴尬。肖勇与身为扒手的他建立了友谊。他也可以利用这个身份去帮助别人，或者显示自己的控制力。但当他在街上游荡时，一种新的东西正在进入小镇:肖勇走私香烟，开了一家卡拉ok酒吧，成了企业家和劳动模范；从北京出来追求明星梦的胡梅梅留在了这里，成了一名妓女。二哥和一个城里人结了婚，家里需要筹钱挽回面子...小武最后被这些新的人际纠葛抛弃了。
然而，影片的情感冲击并不是某种同情或愤怒(与轰动一时的导演中国相比，贾并不明确表示“同情”，只是观察)，而是对小城生活的一次出色而准确的捕捉:路边等车的冷漠的人们、街头宣传政策的广播、灯光昏暗的台球室、不断播放枪战的录像厅、提供点歌服务的电视台...尤其是很多从小城市走出来的年轻人。电影中的场景是如此的熟悉和真实，几乎没有一个是牵强和突兀的。它不是一个观念的体现，而是一个冰冷的存在，一个被很多人遗忘在家乡的阴影，它还在中国最广大的地区上演。这张精致流畅的唱片百看不厌，让小武(演员王宏伟，已经有了最红的脸)自然地包裹在其中。“这就像一根浸在油里的绳子。你只想用它的一部分，但整条绳子可能都湿透了”(侯孝贤)。
在环境的破败中，小武平淡无趣的表情最直观地传达了小城的气质。有一个场景，他和一个朋友嬉闹，追着他跑，就像小啊小时候的日常生活一样:从街道的一头跑到另一头，下次再回来，从墙里挖出来的房子，再转进去，镜头累积起来就像一个跑不出去的圆圈。但是小武一点都不耐烦跑。在厚厚的黑框下，他几乎总是斜眼，让你忘了他比《任逍遥》里的主角大不了多少。
贾也没有解释小偷的动机。这正是流行戏剧的要求。他想呈现的是一种存在的状态，一个小镇上无数没有生命的片段。《站台》里，大家问从广州回来的张军，“花花世界有什么好的？”他回答“那里的人很忙”:的确，无所事事是小镇生活最致命的地方。在平淡的人物背后，流行歌曲含蓄地透露着一些秘密，这是小武为数不多的表达感情的方式，虽然大部分都是视听对仗，是一种讽刺:当小武从警察那里得知肖勇要结婚并向他求婚时，屠洪刚的《霸王别姬》在背景中尖叫；歌厅里，胡美美带了一个武当小大亨到身边，唱起了《豪放与美丽》。虚无缥缈的英雄梦游荡在一个卑微的人的尊严之上；在婚丧嫁娶、街头、舞厅、电视里，一首首溢满、夸大感情的《心雨》，在疏离、冷漠、孤独的场合一次次响起。
小武就是这样一个有代表性的社会个体。面对社会转型对小城方方面面的冲击，小武不理解，不适应，或者说不情愿；独自在群体之外的他，依然用老一套的方式对待和处理身边的人和事，用自己的常态对应着世界的变化。诚然，社会的进步让人们口袋里的钱越来越多，旧的生活方式和价值观也开始改变，以金钱为基础的价值体系已经完全占据了人们的内心。正是在这种变化中，一代人开始了分离和融合的过程。小武显然属于自由人群。他和曾经的“战友”吵架——因为他发展了，需要忘记不光彩的过去，保持尊严；与爱人离别——她选择了金钱的归宿；与父母的疏远-金钱关系渗透到家庭中，而不是亲情。于是，小武抑郁、彷徨、孤独、矛盾、迷茫，然后，以一种自我放逐的方式，无力反抗这个社会。
最后说说性能。贾在这里使用了所有非专业演员，用他们的本色，营造了一个极其贴近现实的影像世界。毫无疑问，他成功了。影片中的人物都是有血有肉的，地道的方言，朴实无华的衣着，木讷的表情，缓慢的动作。你不能怪他们的任何一个动作，因为他们就是他们自己，没有模式和套路，就像贾在这里创造的电影类型。
贾是一个执着的导演，《小武》中表现的内容在他后来的电影中也多次出现。从《站台》到《任逍遥》，从《世界》到《三峡好人》，贾一步步完善了他的小城电影，一步步完善了他的历史寓言。
在《小武》中，贾客观地表现了他所表现的一切人物和事件，没有刻意表现他的主观情绪。只有在这一系列的打击和徘徊中，我们才能感受到贾对小武的无奈和惋惜。也许这也是贾对当今社会形态的态度吧！小武以其独特的精神内核，重叠了中国社会现代化进程中的一系列命运和矛盾，也面临着变与不变的选择，价值观的转变，彷徨与迷茫的精神状态。贾以他独特的方式从影像的角度来建构中国的社会历史，这是他领先于第六代导演的最突出的地方。
《小武》中的环境塑造真实地反映了贾还原生命、再现生命的目的。实景拍摄、长镜头、自然声音的全面引入，再加上摄像机位置始终与人眼相等，没有特效镜头的应用，让观众仿佛身临其境般真实见证眼前发生的一切。此外，没有戏剧性的情节结构，现实生活的场景浮现在观众脑海中，现实与想象有碰撞，影像与生活有重叠，给观众一种独特的艺术享受和情感宣泄。