淮海小戏是怎样成为淮海戏的？

在清代，淮海地区的小戏演员多是个体分散活动，走村串户，在农家门前演唱，要点粮食和熟食，故又称之为“打门头词”。

演唱内容多半是民间流传的故事，如《劝嫁》和《访友》等，使用的乐器是一把三弦，人称“三刮调”，沿门说唱这种形式延续80余年。

1830年，小戏演员开始打地摊演出对子戏、三小戏。女角均由男演员扮演，随身衣、就脚鞋，化妆十分简陋。

后来，逐渐增添了一些本头戏，伴奏除三弦外，又增加了大锣、小锣、铙钹等打击乐。唱腔上形成了刚劲粗犷的男腔金风调、高亢远扬的女腔二泛子。

表演上，丑角脱胎于农村生活，创造了鸡刨塘、麻雀跳等步法身段；旦脚注重跷功，在扭中形成了耍手巾、耍扇子、推衫、投跟等表演技巧。

1880年后，徽剧、京剧先后流入淮海地区。在交流中，迅速丰富和提高了小戏的表演艺术，出现了一家班、同庄班和师徒班等一大批班社。

流传地区不断扩大，除淮海地区的10多个县、市外，还延伸至安徽东北一带，并吸收了剧目，革新了唱腔，丰富了表演。

1906年后，淮海地区出现了第一代女演员。至20世纪40年代前夕，小戏行当已齐全，分包括小生、文堂生、老生、奸白、勾角的五角生和包括奶小旦、花旦、青衣、彩旦、老旦的五角旦***两类十行；服装、化妆和脸谱均由京剧引进；伴奏的皮三弦改为板三弦；剧目除自己原有的以外，又从京剧、徽剧、僮子戏、工鼓锣和小唱本移植改编，有了丰富的演唱内容，号称有32大本、64单出。

1940年，淮海区根据地先后组织了演员救国会及实验小组，编演了《柴米河畔》、《三星落》和《反内战》等现代戏。1947年，成立了大众淮海剧团，从此小戏正式搬上舞台演出。

新中国成立后，灌云和沭阳等10多个县、市先后成立了淮海剧团；1956年，大众淮海剧团更名为江苏淮海剧团，继而泗阳、灌南、涟水、宿迁、滨海、连云港等10多个县、市也先后成立了专业剧团。

淮海戏的名称在发展中几经变更，早在沿门说唱、打门头词时期称“三副调”，后称“拉魂腔”，也叫“肘鼓子”；形成戏曲后又称“小戏”；20世纪30年代后期至40年代中期称“淮海小戏”；1954年参加华东地区戏曲会演，正式名为“淮海戏”。

淮海戏