海明威的《乞力马扎罗的雪》中的主人公哈里是怎样的人?
我的论文，呵呵，参考下
生命的空间
——《乞力马扎罗的雪》浅析
内容摘要：本文将就《乞力马扎罗的雪》的表达方式，叙述技巧，思想内涵等方面作一些浅析。小说的三维空间交叉叙述带着读者进入哈里的生命空间，领略他的痛苦与哀愁。人称的转换，促进了人物内心的自白，也拉近了与读者的距离。对死亡的探讨。
关键词：死亡主题 象征 人称转换 三维空间 灵魂的归宿
小说的主要内容分析
《乞力马扎罗的雪》是以哈里为主要叙事视角来展开叙述的。小说主人翁哈里与情人在非洲的大草原上，打猎、交游，正当他认为非洲是他所需要去的地方，准备从这里从新开始时，一个小小的事故，让一切都泡汤了——他在一次打猎中，不小心腿上搽破了点皮，未及时治疗而生了坏蛆。唯一能帮他离开这的汽车也坏了，他们在等待飞机的到来，可他知道飞机是不可能来的了，他的等待其实就是在等待死亡的来临。他不甘心，不甘心一切就这样，以这种方式结束。于是，他的思想不再以正常人的方式进行活动了。他开始与女人吵架，说难听的话，来打发这无聊的等待。但他很坚强，身心的痛苦，并没有打跨他，或说他是死撑着——他不容许被打败，即使被毁灭也不。他并不害怕死亡，他承受了太多的等待中的痛苦，他恳求女人锯掉他的腿或杀了他。他并不爱女人，而只一谎言来打发在一起的时光，背叛着自己的灵魂。他并不甘心就此了结一切，他还有好多事情还没做呢，而那些是他必须要不做的。他意识到自己就要死在这里了，过去的美好回忆展现在眼前——他是一个作家，他还有好多东西都没写，他应该去写完那些的。他回忆着，自言自语；他与女人聊天；他进入幻觉……他就在这样的三维空间的不断转换中死去。
小说最前面的一段，
“乞力马扎罗是一座19.710英尺高的雪山，据说是非洲最高的一座山。西高峰被马萨依人叫做“恩加奇——恩加伊”，即上帝的殿堂。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高的地方来寻找什么，没有人作过解释。”
给人以无限的悬念，豹子，为什么要提到豹子呢，为什么回冻僵风干？读者被深深地吸引住了，耐不住继续往下读。下面的内容更精彩。
其实呢，小说的情节很简单，就是写了男女主人公一天的生活，平常的对话，非洲平原自然流畅的生活画面展现在眼前。可是，在平静生活的背后，却是海明威的典型的“冰山“体的“八分之七”的精华——这需要我们去深深的领会，挖掘。不要被它美丽的外表给骗了。
死亡贯穿其中，象征手法的运用
小说一开头就说到
“奇怪的是一点也不痛” “你知道，你这才知道它发作了”坏事情已经暗示出来了
“千真万确。我感到非常抱歉这股气味准叫你受不了啦”似乎已经闻到了腐蚀的味道，有如此严重？文章一开始就交代了事态的严重，限制了事情发展的空间——这以下的内容与此脱离不了干系了。“死亡”被显现出来。
可是死亡的叙述并不是直接的，而是非常隐含的，在清丽的文字背后完成的，象征起了非常重要的作用。
“三只硕大的鸟可憎地蹲伏着，天空这还有十几只在展翅翱翔，它们掠过时投下迅疾移动的影子”“从卡车抛锚那天起，它们就在这盘旋了”
“我就要死啦，不信你问问那些个杂种”他朝那三只肮脏的大鸟蹲伏的地方望去
“就在断黑前再也每法瞄准打枪的时刻，一只鬣狗穿过那片空地绕到小山后边去了。”
“他忽然想起自己就快死了……而是一股无影无踪的臭气的冲击，而令人奇怪的是，那只鬣狗正沿着这股臭气的边缘轻轻地溜过来。”
“千万别相信什么死神的形象是镰刀加上骷髅，”他对自己说。“他满可以是两个骑着自行车的警察或者是一只鸟儿。或者像鬣狗一样有两只大鼻子。
“死神这时候已经来到他身上，它已经不具有任何形体了。”
“你呼出的气真的臭死了”“你这臭杂种”
“……现在它更沉重地趴在他身上，这样他气也透不过来了”
一系列象征的运用，使死亡紧紧地贯穿全篇，让人喘不过气来，这就是这片篇文章的高明之处。非洲平原上的鬣狗，是一种专吃腐尸的怪物，哈里一直想到这种怪物，想到它会来吃自己的肉，残酷的死亡的恐惧充斥着他的内心，他对死亡感到愤怒，却又无可奈何，他的内心是孤独的，没有人能了解他的处境。周围的一切都带上了死亡的色彩，“大鸟、秃鹰、鬣狗、骑自行车的灵魂……”他讨厌他们，想把他们都赶开去，可是他动弹不了啦。他愤懑与眼前的景况。这一系列的象征很好地展现了哈里的现实苦难与内心的挣扎。
人称的转化
很奇怪地，文章采用了特殊的人称上的转化，开始读起来还真不知道有写人称该理解为谁呢，
“奇怪的是一点都不痛，”他说。“你知道，你这才知道它发作了。”
“现在他再也不能……他也不用写这些东西时遭到失败了。也许你永远不能把这些东西写出来，这就是你为什么一再延宕，迟迟没有动笔的缘故。得了，现在，他永远不会知道了。”文中不止一处，人称在同一段里变化数次，甚至在同一句中也有变化，这在其他文章中很少见，这也就是《乞力马扎罗的雪》的不同之处了为什么要这样滥用人称，它又有何深意呢。其实，这是作者发明的一个方法，通过人称的换用，效果就粗来了。文中在以“他”为叙述主体的时候，突然转换成“你”，仿佛是在自言自语，读来更接近与哈里的内心，就像是主人公的内心独白，内心的审问，有人还为此安上了“意识流”的帽子，确实是接近了人物的灵魂叙事，更具震撼力。还有另一层理解就是，文章中的突然的人称转换“你”，是指读者，是作者在与读者进行对话，拉进了文章同读者的距离，读来跟具亲切感——若果真这样，何乐而不为呢？
三维空间叙述，永恒主题的上升。
文章中很明显地，存在着三个空间：现实的对话，生活；对往事的回忆与自语；幻想中的境界。对现实的描述是文章的主线、显线——清晰，自然，流畅的笔风，把读者带到美妙的生活情趣中。而对往事的回忆和哈里的无意识的自语，是对过去经历的回忆，有痛苦也有快乐，也有不堪忍受的残忍经历——可是，那是生的希望，那都是哈里现在无法获得的东西了。他还有很多东西要写，有好多事情没做，可是他知道自己来不及做了，甚至，他连动笔的时间都有限了。他多么渴望以前的时光啊，他开始自言自语，和过去的人物对话。以至于女人被弄得莫名其妙，现实社会中已经不存在那些了，哈里和女人此时是两个世界的人，不能站在一起对话的。这也是现实和过去交叉叙事的结果，作者总是那么巧妙地处理得很好。幻想很奇特，哈里睡着了就爱幻想，幻想死亡在向他靠近，一步步地，就像那些个“秃鹰、鬣狗、大鸟”他喘不过气来。这三个空间又并不是孤立开来叙述的，它们巧妙地交织在一起，衔接自然，来回转换，贯穿全篇，使读者不自觉地穿梭在哈里的生命空间体味着他的痛苦和哀愁。三个维度，三种叙事空间，三种境界的纠缠不休，使人对此欲揭还休，欲罢不能空悬着一颗好奇心。这掩藏在海面下的“八分之七”太神秘了，想要彻底地打捞它，可真不容易呢。第二天，哈里和读者分享着获救后的喜悦，那情景真是太美了——飞机来了，哈里终于搭上了回去的路途，一切都变好了，雨过天晴了。可是，结尾的暗示却像是脑袋上被狠狠拍了一砖头一样地难受，为主人公的结局而难过。可又认为这才是最好的结局，不得不佩服作者的高明了。在现实、回忆、幻想面前，死亡绝对具有压倒一切力量。可是，除了死亡之外，还有什么比死亡更具有震慑的词吗？——那就是永恒，死亡之后的永恒，灵魂的永恒归宿。就像文章开头的死豹子，它要爬到上帝的殿堂里面去死，获的肉体的永存一样。一个肉体死亡，但他的灵魂却飞向山颠，走向重生。乞力马扎罗山的最高峰，就是哈里的永恒之所，是他最终的归宿。一个生命就那样结束了，死亡的旋律还在敲响，是在乞力马扎罗的雪山上吗？
参考文献：
（1）、生命的空间 ——《乞力马扎罗的雪》的认知文体分析 马菊玲 (河南大学外语学院河南开封475001/宁夏大学外语学院宁夏银川750021)
（2）、生与死的写真一试析《乞力马扎罗的雪》的表现手法熊荣斌张勤
（3）、生与死的真谛—海明威《乞力马扎罗的雪》浅析 郑秋萍 (玉林师范高等专科学校英语系讲师，广西玉林s37oo0)
（4）、透 析 哈 里——— 评《乞力马扎罗的雪》主人公之原型 林 斌
（5）、浅议《乞力马扎罗的雪》中死亡的意义 刘筱平
（6）、虚幻与现实—谈《乞力马扎罗的雪》象征手法的运用 曹圣华(菏泽师专，山东菏泽274015)
（7）、浮想至绝顶——《乞力马扎罗的雪》的意识流叙述风格评析 张勤 熊荣斌
（8）、试论《乞力马扎罗山上的雪》中象征和意识流的运用 赵 霞 蒋 遐(兰州大学外国语学院,甘肃兰州 730000)
（9）、简析《乞力马扎罗山上的雪》中哈里的形象朱世亮 , (合肥联合大外文系,安徽合肥230022)
（10）、《乞力马扎罗的雪》的叙述结构 王 阳 (云南民族学院中文系,云南昆明 650031)