黎明时的演员阵容

《黎明》是台湾电影史上最重要的电影之一，也是中国电影史上最重要的电影之一。这部电影是1949年后中国第一部深刻反思传统男权社会文化和人性卑劣的严肃电影，也是第一部探索性非商业电影。全片将时间压缩在黎明前夕的半夜，低沉的黑夜和扭曲的人心被压迫，将主人内心的挣扎和无力感表现得淋漓尽致。

电影的故事发生在晚清。讲的是一个商人，在一个雪夜，拿了520银子和他的第二任妻子过夜。商人跟那女人开玩笑说，他已经以五百两银子把她卖给别人了。女人听说后信以为真，就趁商人睡着了偷偷溜走了。鲁豫有个带着账单回家的男人，看到女人在雪地里走路不方便，就好心让女人骑马。在路上，这两个人被政府的罗辑卒扣留，带到县政府。原来，女子走后，商人被人杀了，520两银子不翼而飞。商人的原配指责该女子与奸夫勾结，为钱杀人。恰好收账的好心人身上有五百两银子，受了贿赂的县官、官吏被控刑讯逼供、作伪证，便无缘无故地草率指定这对夫妇为杀人犯。

但作者关注的重点并不是如何破案破狱的悬疑过程，而是传统男权社会的黑暗与无情。这部电影被台湾省影评人誉为“知识分子心目中最深刻的国语电影之一”，并由台湾省作家朱希宁根据宋代版《戏说十五传》改编成小说。原著以“我”冷眼旁观的态度对待官场的荒唐腐败。老爷上法庭的时候，刘老三跟着八爷学了当警察的仪式，然后他上了法庭，女囚被迫招供，八爷一直骂卢老三。告诉老三路怎么用打板:“琢磨一下形势，这可是你一辈子的铁饭碗！”“它生动地揭露了封建社会腐败的司法制度、官场陋习和买卖婚姻。

宋存寿把它放在屏幕上。原话强调“非正义”二字，而本片聚焦封建社会的司法黑暗，聚焦黎明时分的鬼、人、法官、鬼之间的对比，展现黑暗的司法制度给世界带来的悲伤和苦难，具有历史和现实的沧桑感。这部电影出现在20世纪60年代，李翰祥主持的国联公司敢于把它拍成宋存寿的一部具有电影感的重要电影，给电影业带来了一些生机，显示了知识和勇气。

主角的主观观点和意识流手法展开故事。

《黎明》采用了犀利的素材，影片尽量保留了原著紧密衔接的优点。敢于打破叙事常规，以微缩剧的形式展开故事，用细腻温暖的电影语言诠释耐人寻味的问题。整个事件发生在一个寒冷的冬天黎明前仅仅两个小时，重点讲述了老三路在衙门上班第一天的经历。直到最后，导演依然没有正面为观众破案。但庭审内容涉及到若干年前发生的许多事件，有许多倒叙。如果这种处理不当，很容易混淆。但影片从年轻官员的第三个孩子和官员的“我”这个单一的角度来讲述故事，或者是因为自己的经历，或者是因为在法庭上听到嫌疑人的供述而产生的联想。它的空间只在从家到衙门的路上，以及朝廷内外。一切都是通过鲁老三的视点和他的潜意识记忆来拓展叙事空间和人物。因为叙事视点控制得当，意识流的叙事也就顺理成章了。

音调控制得当。自始至终，导演都委婉朴实地揭示了伊稀的感受，以单调的敲打声为黑暗的青石街作序，守夜人独自行走。镜头一直跟随着他的脚步，守夜人偶尔停下来，片头片尾的街景，青石铺成的巷道，被闪烁的灯光，晨风，甚至霹雳声映衬着。父亲提着一盏孤灯，带着老刘去衙门见毛。途中的窃窃私语让我想起了一种长辈对后人的情意，衙门里黑暗的冤狱后来引起了人们的注意。法庭气氛的基调受到严格控制。

长镜头和推镜头的运用，前者使节奏有了缓慢而平静的基调。后者在介绍场景中的人物时非常方便。影片进入庭审阶段，虽然旁白倒叙过多，使整部影片剧场化、生硬化，但导演巧妙捕捉了很多小动作和趣味以增加故事的真实感和张力，将平庭换成长庭，利用景深效果营造出整部影片的纵深视觉风格。

同时，导演站在悲悯的立场看待整个事件，从老刘(杨群饰)这个刚进衙门的小厮的角度描述了这起冤案是如何造成的。这样就形成了两条主线。一方面通过一个被冤枉的男人和女人的叙述倒叙了这起命案的故事，另一方面也是政府处理这起案件的行为给这个新来的小官造成的心理冲击。

老三路本性善良，同情被冤枉的犯人。当他逼供的时候，他做不到。女人被惩罚的哭声让他想起了她生孩子的痛苦处境。但迫于生活的压力，我也只好随波逐流。而且他是新来的穷脸，被八爷威逼利诱下来冒充客栈的二小子，直接破坏了犯人的不在场证明，成了铁证。成为帮凶中的一员，埋没良心诬害好人，年轻酋长与老酋长同流合污，堕落为丧尽天良的官员。“沉沦”是这部电影的第一主题。

在这里，导演批判了人性软弱的一面。但他是个新手，别人不认可他。在形势的压迫下，他沉沦了，这是黑暗体制重压下的产物。正如香港影评人刘成汉所说，“一个本性善良的人，很容易失去理智，妥协同化，进而背叛良心。这部电影的第二个主题是对腐败制度的严厉批评。

导演宋存寿和编剧基本上忠于原著，但在影片的结尾，加入了年轻的首席决定离开和退出的意思。原著里没有这样的肯定:“...我心里很迷茫，说不出要不要走下去；”我们要等，不就是刚刚开始吗？.....“这似乎比电影里更深刻。

片中:漫漫长夜里，老三路忍受不了精神上的煎熬，连连期待:“天啊！怎么还不亮？”证明县太爷看的文件最后一行说的是“宣彤三年某月某日”，然后在结尾，鲁老三步出衙门，看到的是暮色，说明事情虽然悲观，但并没有绝望，鲁老三的人性并没有全军覆没。这是导演对生命和人性即将觉醒的期待。

面对残酷的现实世界，第一天去衙门上班的粮店小老板，从震惊、颤抖到无奈，为了最后的决定，假扮店老板，做伪证。这让整部电影不再局限于对贪官的笼统指责，进而成为威权体制下对所有人的精神拷问。影片最后没有交代凶手是谁，而是老刘带着一身的疲惫和压力回家的场景结束——这个见过社会现实的年轻人该怎么办？逃跑？抗拒？还是同流合污？这些问题片的作者留给观众。

影片的缺点是两个男女走在雪地里，女囚干净漂亮的脸部妆容和鲜红的囚服在全片中非常不协调。