电影中的视听语言包括那些
所谓狭义，就是镜片之间的结合；所谓广义，还包括镜头所表现的内容——人物、行为、环境甚至对话，也就是电影的戏剧结构，也就是所谓的蒙太奇思维。从广义上讲，所有的影视作品都是用视听语言写出来的文章，但这种文章不再仅仅存在于白纸上。
完整概念:
1，是一种思维方式，作为电影反映生活的艺术方式之一；形象思维模式；写作、对话、叙述等无法回避的问题。
2.影片的基本结构、叙事风格、镜头、镜头与场景段落的安排与组合；
3.电影剪辑的集体技巧与方法:电影视听语言课程主要研究的是思维方法、创作方法、基础语言；(镜头移动、镜头分割、镜头组合、视听关系)。
这些方法和技巧来自于人们长期的视听实践，可以说完全符合人们的欣赏习惯。从专业的角度来说，不需要担心缺乏一个* * *意义范围，因为这些实践经验大多来源于人性和长期的研究积累。
视听语言的定义随着这门艺术的发展一直在变化，比如古奇多认为“电影是由画面书写的”，而亚历山大·阿尔诺认为“电影是一种画面语言。它有自己的词汇、名词、修辞、语言变化、省略、规则和语法。
基于这些理论，我们认为视听语言不仅是电影的艺术手段，也是大众传媒中的一种符号编码系统。作为一种独特的艺术形式，其主要内容包括:镜头、镜头、镜头组合和视听关系。
扩展数据:
在中国的文化环境中，受过教育的人或学者更喜欢使用一种扭曲的、东方的、儒家的委婉语。这和西方完全不同。这就决定了西方视听语言在语境建构上与中国有很大的不同。比如西方人可能更注重视觉和听觉的刺激，而中国人可能更喜欢故事本身，也就是更注重镜头呈现的情节。
所以，中国的愿景是一个道德形象，博大精深。其深刻性必须完全植根于故事，绝不能直白热烈。否则很可能被有知识有想法的人指责为庸俗无聊。这是一种有中国特色的欣赏文化，需要思考而不是追求感官。
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