人马合力《挑滑车》

你看过武戏《挑滑车》吗？

《挑滑车》是一出爱国题材的戏剧，表现了岳飞手下爱将高崇自荐出征，抗击外族侵略的故事。

古代打仗人与马是一个整体，高崇憋足了劲用力挑，力挺如山——他感觉那铁滑车一辆比一辆沉重，不是铁滑车一辆比一辆重，不是高崇的力气越来越减弱，而是马的力气越来越弱，直到最后气力已经消耗殆尽，最后一辆铁车压上来，马已经没有力气再上去了；高崇还是再一次催马上前——高崇是知道马已经没有力气了，可他仍然坚定地，义无反顾地上前，最后被铁车压死。

这是一出很难演好的长靠武生戏。在全国戏曲圈里，能演演好这出戏的寥寥可数。

早年我见过黄元庆先生两年里亲自传授这出戏，也看过他60多岁时在石家庄示范演出这出戏；

——年轻演员凭借武功与气力，可以学到挺像，但要学黄先生所演出来的那股神韵劲头，没有二三十年的钻研磨炼，是万难学到的，当时，我就是这样想的。

后来，与当时跟黄先生学这出戏的人聊起《挑滑车》，他说，越来越不敢演了——年轻时演的是冲劲；上了几岁年纪，理解的多了，心里有了人物，生怕演不好，力量也稍显不足了。正如书法，写到老才理解其中的奥秘。戏曲与书法，就是这么地磨人。

多部影视剧引用过《挑滑车》的台词与片段；

《大宅门》中白景琪那句：看那旁黑洞洞，定是那贼巢穴，待俺赶上前去，杀他个干干净净——就是仿效高崇的台词。

不由想起，革命历史题材电视剧《觉醒年代》中有这样一个情节：

李大钊在天桥剧场里，准备发传单时，看到舞台上正在演出《挑滑车》，他就静静地站在二楼看戏，看的很认真——他不是不想散发传单，而是被高崇的英雄壮举所感染；也有不愿打断这出表现抗敌剧演出的意思；舞台上的高崇与电视剧中的李大钊的精神高度合二为一了。

直到高崇被铁滑车压死，李大钊的眼睛里也?满了泪水，接着他散发传单，号召人们起来，为中华民族争取民族独立而奋斗！

戏里戏外融合成一个整体，彰显了革命先驱已经做好了为国家民族利益，不惜牺牲自己生命的大无畏精神气概！

李大钊扮演者——张桐较好地表现了这一个组合的导演阐述。

只可惜，电视剧里那个饰演高崇的戏曲演员的功底是不足的，远远达不到长靠武生的水平，甚至很差。所以也很难感染调动观众的情绪；

像如此鸿篇巨制的电视剧，宣称每一件道具、布景都精到的来还原当时的历史原貌，那么，对这样一场重头戏——就应该请戏曲界有这出戏功力的演员来演。

说道还原历史，那个时代正是享有“武生宗师”盛誉的杨小楼，30多岁，正在风头正旺之时，还原他的舞台艺术形象，是不是也是还原历史的一个方面呢？

这么重大历史题材，不能以一般的戏曲演员来搪塞，即便不是杨小楼，在那个年代敢演出《挑滑车》的，也绝不是一般的演员。

至于为什么这么矫情，是想让观众更好地理解——为什么这出戏被反复采景，为什么能把革命先驱李大钊先生看哭，从而达到情感的内涵以及意象的外延的完美呈现，更好地理解剧情。

我发觉许多影视作品里，遇到穿插戏曲时往往显得制片人，心不在焉地得过且过，本来想法挺好，可是往往事与愿违——你不懂戏曲，就请有责任感的、有良心的戏曲专家来做参谋，要像制作影视一样的高标准来做戏曲，不然，难免出现隔靴搔痒以次充好的怪事。

我为被铁滑车压死的高崇悲痛，更为舞台上逝去的杨小楼、黄元庆——那样的把一生放到舞台上的戏曲演员而伤怀。也不愿再看影视剧里，那种似是而非的戏曲。

因为，一般演员挑不了《挑滑车》。