于源春的作品特色

几十年的笔墨耕耘，使得于源春的笔力用线成为绕指柔钢。秉承传统、骨法用笔、墨法多变、气韵生动，是其作品的一大特色。在他创作的《秋韵》中，用笔中锋为主，中侧结合，直与曲穿插有致，疏与密恰当处理，放与收灵活运用，刚与柔完美体现。笔之所至，见笔见形，水墨所及，浓淡相宜。“笔中要是有苍润，墨法应须入有无”，明代吴门大师沈周的艺术追求在于源春的的艺术实践中达到契合。

于源春作品的另一大特色是对色彩的和谐运用达到了心手自如的境界。唐代张彦远认为“上古之画，迹简易淡而雅正”，“中古之画，细密精致而臻丽”，“近世之画，焕烂而求备”。于源春的作品极尽用笔的轻重缓急，用墨的浓淡枯湿，运用双勾设色没骨、水墨相结合的体格，“师古人之心，而不师古人之迹”，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，塑造出或浓墨重彩、浑厚华美，或水墨清润、雅逸韵致的艺术形象。作品中由点、线、墨色交相辉映的苍润、秀雅、沉雄、宏阔的意境，似真似幻，似经意似不经意、从有法到无法，水墨氤氲，气象万千，以一种浑然天机之趣，给人以强烈的艺术感染力，从而开拓出了花鸟画一个新的审美领域。