影评《叶晖纪的故事》

《叶晖记》改编自日本最早的讲故事作品《武德》，既是对故事内容的改写，也是对日本传统文学美学的继承和发展。电影从内在的故事内容到外在的艺术表现都极其和谐统一。影片通过对原著故事内容的有机梳理，根据影片艺术表现的需要进行了适当删减，从叙事结构和艺术表现手法上全面塑造和展示了回的人物形象——一个孝顺父母、热爱自然、热爱生活、尊重生命、向往自由纯真爱情的纯洁少女形象。

电影《回的故事》淡化了回的神话色彩，把回还原成一个真实的人。惠在大自然中出生和长大。影片通过各种艺术手段，构建了一个真实可感的人物形象。通过惠的眼睛，观众看到了逐渐被遗忘的自然之美，提醒人们自然是人类生活、感情和自由的基础。无论是从艺术创作的高度，还是现实启示，电影都做到了极致。通过对传统文学经典的改写，实现了日本传统文化的继承和发展。(电影文献综述)

《叶晖纪》则流露出更多的反世俗气质。影片中的叶晖姬在山林中长大，但最终被迫来到日本京都，但她总是担心她长大的山林。即使在最后一天，她也要涉过千山才能回到原始山林。这种对山林的向往，有着传统东方人骨子里的“隐居”气质，告别世俗，皈依南山。这也是东方人千百年来的心结。

纪的故事是一部纯手绘动画作品。在制作手法上，打破了传统二维动画中人物与背景分离，后期再合成的传统制作方式。它第一次将人物的动作与背景结合起来。这种整合的生产方式在最终效果上是显而易见的，尤其是在姬在自己命名的宴会上逃离世俗世界，走向深山的想象中。狂放写意的线条和色块将回内心的挣扎和对自由的向往表现得淋漓尽致。相比于欧洲动画作品画面中强烈而鲜明的色彩和精致的内容，东方美学的古朴会更加惨淡，大量空白而古朴的线条依然能让人感受到那种绘画构图的精细和投入。

《叶晖纪故事集》需要这样的作品在强势的全球文化中引领民族文化的发展。随着历史和民族文化的不断发展，它的美存在于各个角度和各个时期，有太多的民族元素等待人们去发掘和发扬。(影评点评)