《青梅竹马》能被称为杨德昌导演的经典之作吗？

青梅竹马，我们不认为杨德昌会拍摄一部关于青梅竹马的本土童年故事。事实上，这部电影是关于城市和现在的。所谓的青梅竹马，不过是笼罩在剧中人物心头的一层回忆阴影。这可能是杨德昌和侯孝贤最大的区别。后者是一个具有乡土情怀的诗人，而杨德昌一直是一个面向当下的现实主义者，这种差异是不同的。侯孝贤喜欢使用相对静止的长镜头。他来自小津。另一方面，在《青梅竹马》中，城市化的景观不断随着人物沮丧的面孔来回切换，密集的建筑、繁忙的街道、蔡琴脸上的大墨镜和侯孝贤独自行走。这种人与环境的关系似乎有安东尼奥尼的影子，人物的行为有时是突然的和神经质的，但其心理因素与城市化的背景有关，因此人物的行为和心理动机。此外，杨德昌喜欢用暴力事件来解决叙事问题。在早期电影中，角色经常死于暴力，《青梅竹马》也不例外。当骑摩托车的年轻人在路口等待时，我猜到了结局，因为主要人物（由侯孝贤饰演）显然无处可去，历史、回忆、故土、现代化、美日中国大陆、政治、现实以及各种矛盾的挤压。

日本、美国和大陆对台湾省意味着什么？这些因素要复杂得多。因为众所周知的原因，我不想多谈。我只是想起《桃花源记》中的一句话:“我发现很多事情并不是我们想象的那样，似乎没有出路，但我们可以通过改变观点来获得新的方向。”令人惊奇的是，杨德昌的最后一部电影《一一》，在一定程度上实现了这句话，“只是改变一个人的观点”，愤怒强烈而平静，各种无边的情绪被深深埋藏。我们只能从个人主义的角度看待历史和现实的压力，这是必由之路，也是必然之路。？