电影《重庆森林》怎么样？

王家卫的《重庆森林》是一部极具个人特色的电影。在王家卫的电影中寻找故事的脉络永远是一件徒劳的工作。几个人的故事被某种悖论联系在一起，就成了一部电影。也许只有王家卫能如此巧妙地、机智地利用这样一个转折点。当然，也许王家卫不想告诉我们这个故事。王家卫只是一直喃喃自语，我们想的都是次要的。自我表现是王家卫的重点。当我们试图找出这个问题的时候，发现自己完全迷失在王家卫的森林里，就像电影里每个人都迷失在爱情里一样。

在《重庆森林》中，帮助人物和故事的不是城市氛围，而是人物和故事反过来帮助城市氛围。一分一和，一悲一喜，营造戏剧感和张力，保证观影的基本快感；弱化逻辑关系，弱化时间线(其实逻辑关系往往是通过时间来体现的，所以弱化时间线也是在弱化逻辑关系)，展现一个空间，无论是重庆大厦还是香港。《重庆森林》的时间点很多，但恰恰相反，它越强调，观众的时间就越少。

因为一直在下雨，阿武不知道是不是感觉好点了。王菲走了，梁朝伟一个人等，王菲回来了。一直在下雨。物是人非，只有日历翻页——那不是和不翻页一样吗？独特的摄影风格和不错的配乐，让这一切在视觉层面上合情合理。那么最终呈现给观众的是一座城市。一个多雨的城市，有中印，有日式，有白话，吃冰淇淋的小女孩，跳加州梦的大女孩，给女朋友买厨师沙拉的警察，失恋的警察，孤独的毒枭。这就是这部电影以重庆大厦命名的原因。前面提到的两个镜头，是导演提供的切入点，暗示观众电影的本质——一个城市片，一个情感捕捉。在电影拍摄中，如果镜头足够多，有时一秒钟可以拍好几个镜头，把这些镜头剪辑在一起，用一秒多的时间把一秒钟的事情表现出来；而《重庆森林》也是香港某段时间的镜像和剪辑；时间在现实中流逝，电影中的王菲留着长发回来了，但酷儿依旧。然后和梦男一起，重庆森林如梦而终。所以不能从大体时间线的角度来看。重庆森林是一瞬间，一种气息。你怎么想呢?