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水围着田竹围着篱笆，

榆树全没了，芙蓉花也少了。

夕阳下没有人躺在牛背上。

成双成对带西部寒鸦回去。

诗歌欣赏:

张舜民是宋代著名的诗人。

《乡村住宅》是他的代表作之一。诗中描写的是一幅宁静雅致的秋日村落的画卷，带着一丝寂静。

“水绕田埂竹绕篱”，选材就像焦平面的变换，从远景到近景。在村庄的远处，流水潺潺，环绕着山坡上的田野。屋外的小花园，绿竹绿水环绕，一派田园风光。“榆钱皆落，芙蓉花稀”。芙蓉花又名木槿，夏秋之交开花，花冠为紫色或白色。稀疏的木槿表明这是一个清秋，一棵榆树钱早已随风而逝。所以，尽管庭院里绿意宜人，可惜鼎盛时期已过，残存的芙蓉花难免会造成美人凋零的感觉，寂静的意义不言而喻。

“夕阳下无人卧牛背，引西寒鸦成双归”。寂静被牛蹄声打破，诗人把镜头切换到院子外面。夕阳西下，暮色苍茫，老牛缓缓归来。这一幕早在《诗经》里就唱过:“黄昏了，牛羊下来了”。但诗人并没有重复前人的诗歌，而是捕捉到了一个全新的艺术形象:老牛自行归来，牛背不是吹短笛的牛郎，而是站立的西部寒鸦。西方寒鸦容易惊飞，却在这种安静的氛围中无忧无虑，站在牛背上。西部寒鸦的寂静与公牛的运动息息相关。一头牛的动作蕴含着西方寒鸦的静止，大小相映，动作对比，构成一幅新颖的画面。宋诗力求创新，在此可见一斑。“没人躺着”这个词是多余的吗？为什么不直接说“夕阳西下，西方寒鸦仰面站立？”这就是这首诗的魅力所在。《没有人躺着》是一支笔，引发读者疑问:那么牛背上是什么？于是就引出了“把西部寒鸦成双成对带回来”，现在形象就在眼前了。如果没有这个挫折，那就太直了，缺乏韵脚。牛驮鸟的景象，也有接近张顺民时代的诗人描写过。如苏迈的一句话:“树叶随流水去了哪里？牛带西寒鸦到别村(见《东坡题记·麦石》一书)，何柱《水负鸟怒》(清胡遗作集，卷五，快哉亭黄昏)。张顺民的诗显然更有艺术性。首先，它融入了自己的情感色彩。牛驮着西部寒鸦体现了田园生活的宁静祥和，但作者用“夕阳”和“西部寒鸦”来突出气氛，给宁静增添了一丝闲适。二是形象更加细腻生动。如果“带”和“排梁”互相配合，牛就安心了，牛和乌鸦自然也就无猜了。看似写得轻描淡写，却形神兼备，形神兼备。

安静是这首小诗的基调。前两句选择绿水、田野、竹子、树篱、榆树、芙蓉花等静物来写静态。后两句是不同的手法，以动写静。牛蹄受好评，行走缓慢，有噪音，有动力，但不破坏环境的和谐统一。玄机在于动作缓慢，音调单一。这显然和王维的山水诗如《山居秋色》、《鸟声溪》一样，更多的是以动写静。

这首诗通过对生活的细致观察，用优雅自然的语言勾勒出一个新颖的意象，用一点点忧伤表达了诗人闲适宁静的心境，构成了和谐的意境，给人以美的艺术享受。