章子怡裸戏

答案是：YES!,章子怡的性和葛优的爱，都比景甜打怪兽好看。

《罗曼蒂克消亡史》，这部混合了大上海30年代上海味道的风格电影，许多人看完第一遍后不明所以，不知道导演要说什么，二刷后，才渐渐有了门道。

整部电影，程耳导演借源泉的话说了出来“导演就没准备让人们看懂！”碎片化拼接的情节，不动声色杀人的杀手、筹划谋杀的黑帮老大，交际花和被冷落的小妾，万事照顾周全而被杀的女仆，潜伏在中国的日本间谍。

而如果为了看一部电影而去详细追查这本《罗曼蒂克消亡史》小说，对于专业人士来讲，是值得的。对于普通观影群众来讲，这部电影，在30年代那样的社会环境和时代气氛下，主要有三条主线，

1吃饭

吃饭是这部电影喋喋不休一直在拍摄的场景。通过在异常凝重场景下，上海人始终端庄地坐在桌前吃饭，这样一种自我尊严感，弥补了战争带来的毁灭导致的罗曼蒂克的消褪，有吃饭，才有生存，这是艺术性导演惯用的伎俩。吃，是大事。想起阿城《棋王》，吃和下棋度过慢慢人生剧烈和痛苦的动荡，忍受生活所有的灾难。吃是能力也是平静的力量。

第一场与日本人的博弈就是在茶桌上展开的

葛优稳健老道，吐出“喝茶！”，将日本人凶恶之心静止。

三大黑帮聚会也是在饭桌上

对菜谱的讨论，油盐酱醋茶的味道充斥着浓浓的生活气。

葛优舍不得的杀章子怡，让大老板做决定时，杀人和保命的决定是饭桌上决定的

日本间谍说着满口地道的上海话，却开着日式料理店，给自己的猫做日本菜，影片对他静静做菜的细节刻画了很多，静止漫长的时间，仿佛埋藏着巨大的汹涌波涛，而实际表明，导演一点也不走套路，猜想都是错。

王妈作为连线人送吴小姐钻戒时，也是在吃点心的饭桌上

2弱政治意识形态杀人

暴力和性，一般都是中国人爱看的东西，作为黑帮老大的三巨头时代的老上海，充斥着杀人、谋杀、战争、血腥，只是这影片不那么政治化，甚至意识形态的导向都很模糊。

一言不合就杀人

场景布置、远景拍摄、俯瞰式的画面，将暴力的血腥，展示得非常缓慢和中国化

杀手具备冷酷性，杀人显得平常而令人唏嘘。

在血堆里爬出来的处男，竟也不怕死的恐惧，杀人已经是上海日常的事，死人是仿佛吃和做爱一样的事。

3欲望的、屈辱的、单薄干净的性

如果要拿一个重点来讲，章子怡的戏算是重头，看章子怡的表演，令人想起《金锁记》里对生活无望而荒谬的曹七巧。

她不喜欢沉闷无趣的婚姻，她喜欢新鲜的性，她的欲望渗出在影片镜头的各个场景

和年强少年热舞时，是风情万种

和小生偷情时，是魅惑尤物

想象自己能演女主角时，是发自内心的天真和快乐，所以葛优舍不得杀她，所以她认真地问，你带我跑吧，她辗转在各个男人中间，她也疲惫。

被一辆车送走去苏州的荒凉的路上，她是那样明艳又孤独，她不断往身后远离的上海看，这个她如此渴望离开的地方，她却一再地眷恋，她又美丽又落寞。

这时候的音乐就是 A City of sadness ,是一段时光无法挽回地消褪

从日出抬眼照进的方向，章子怡穿着艳俗的裙子，戴着华贵的首饰，她的双腿和身体瘦削，抚摸身旁的草叶，竟然有一种无法排遣的悲欢。这是葛优舍不得杀她的原因吗。

章子怡是这样的女演员，没有对比的时候，不觉得漂亮，而她的五官呈现在大荧幕的时候，就知道她这张脸到底有多么好看。同时她的演技是那么无可挑剔。

重头戏是章子怡和浅野忠信的激情戏，在影影绰绰的灯光下，浅野忠信强暴了章子怡，之后把她拉回住所关在密室。接着就是章子怡被当成“性奴”。

电影中不断重复地播放“吃饭”和“做爱”，在极端的背景下，吃饭和做爱是唯一可做的事，人生赤裸，要吃饭，也要做爱，集中体现战争环境下人性的扭曲和撕扯。这样的情欲是屈辱的。

阿娇是一个被冷落的五姨太，阿娇的盛世美颜在这样的时代背景下很好看，阿娇的情爱影片中就是守护和牺牲。

霍思燕的情爱是一个妓女的情爱，而演绎得最为纯净和动人。她伸手擦掉处男满身的血，带着怜爱，带着善良。

4葛优的爱

章子怡在电影中有一句台词：我厌倦了你的博爱，我要的是一个有憎恨的男人。

葛优扮演的陆先生就是这样，说他精明世故，说他自私软弱都不为过，但说他深明大义，说他爱好众生，也不为过，这是一个开放性的人物。

他的定力安抚着他，他的责任压制着他，所以

他说“我不是个随心所欲的人”

他心中怀有爱，所以他不舍得杀小六，还一直找寻章子怡的下落。

“你应该是一直北上”对她的行踪进行着搜寻。

缜密、深沉的男人，在一切悲欢散去后，选择了去香港，脱下礼帽。

以上，致敬演技派章子怡、霍思燕、葛优、阿娇和浅野忠信

演技应该得到尊重。五分。

比景甜打怪兽好看，至少演技比景甜甩了无数条街。