巴黎的最后一支探戈持续多久？

时长:136分钟

摘要

在早春寒冷而阴沉的街道上，筋疲力尽的保罗和华丽的珍妮路过，在一间即将出租的空公寓里相遇。他们目光交叉，几乎一言不发，很快就开始疯狂地做爱。

让蒂娜去火车站接她的男朋友汤姆。他是一位年轻的导演。珍妮高兴地跑过去拥抱和亲吻汤姆，但汤姆正忙着招呼他的同伴安装相机。原来他要为电视台拍摄一个名为《少女的生活》的节目。他决定让珍妮作为主角，拍摄他们后来的所有接触，直到他们结婚。

珍妮经常去那间公寓见保罗。她看到保罗很悲伤和孤独，想了解他，但保罗拒绝告诉她任何事情，也不想了解她的一切。因此，他们在只有一张床垫的公寓里像动物一样做爱，并嚎叫而不是叫名字。保罗也很粗鲁，时不时会有怪癖和性虐待行为，这让蒂娜感到困惑，有时会生气和悲伤，但她逐渐发现自己爱上了这个神秘而古怪的男人。

珍妮还是要嫁给汤姆，他们打算一起去买婚纱。但沉浸在幻想中的汤姆总是更关心他的电影而不是婚礼，而被冷落的珍妮穿着婚纱冲进了大雨中。保罗温柔地为湿漉漉的珍妮洗澡，但当珍妮说她爱他并想和他一起生活时，他与她进行了一次恶毒的肛交。

珍妮和汤姆开始了正常的生活，但他们在街上遇到了保罗。他追她并告诉她自己的事情，希望蒂娜能回来。让詹娜告诉他结束了。他们追逐着来到一个正在举行探戈比赛的大厅。当最后一首歌响起时，保罗追着珍妮去了她母亲的家。他说他爱珍妮，想知道她的名字。珍妮手中的枪响了，保罗倒在阳台上。在他下面，是一个阴暗破旧的巴黎屋顶。

1972年，当时还很年轻的贝尔托·卢齐拍摄了电影《巴黎最后的探戈》，这部电影在今天看来特别恶毒。它发生在色情之都巴黎，基于疯狂的性欲、激情、可怕的孤独和绝望。在其中，欲望彻底暴露了它的不可能性及其随后的毁灭。

这部电影的概念很强，从一开始就表现得很明显。在片头演职员表中，有两幅英国画家培根的照片，或裸体或穿着衣服的男子，他的脸和肌肉可怕地扭曲着，他的脸模糊地蜷缩在一个苍白、封闭、倾斜、空旷和收缩的室内空间中。画面笔法犀利，色彩血腥。在这段引文中，意象指的是痛苦的折磨和血腥的欲望诱惑。

这部电影非常讲究构图和色调，充分展现了贝尔托·路岐的诗意和象征气质。在整部电影中，故事发生在两个明确划分的空间中，一个是珍妮和保罗的空间，他们陪伴的场景几乎都是室内场景，总是在夕阳的背光下，泛着温暖而色情的金黄色。在黑暗空旷的房间里，它清晰地传达出一种压抑而疯狂的地狱般的灼烧感。另一个空间是给珍妮和她的未婚夫汤姆的。几乎所有这些段落都发生在户外或开放空间，但城市的天空总是阴沉、寒冷而明亮的，似乎任何情感暗示都会在寒冷的空气中勉强收回。在表面层面上，这两种不同颜色的空间可以被视为“婚姻”和“爱情”的象征。例如，珍妮在选择婚纱时对汤姆说，婚姻是“世俗的”，就像修理工的事情，是每天都要修修补补的事情，所以秘密是什么并不重要，而爱情是“两个人来到一个秘密的地方，脱下工作服，重新成为男人和女人并发生关系”。影片中只有一次，两个空间和色调相互渗透。这是最后一段的第一枪。已经决定放弃保罗的珍妮在街上被保罗追上了。在这个外景镜头中，我们第一次看到了太阳，为人物和背景画了一点暖色。在这个镜头中，保罗也是唯一一个正常说话和正常笑的人。它似乎暗示了性欲和家庭生活可能的理想结合，但它实际上预示着平衡的打破、秘密的泄露和毁灭的开始。这就是欲望的秘密。

欲望总是纠缠着身体和自然这两个关键词。影片中，只有贴近自然的童年记忆，才让珍妮与两位主人公的交流更加真实。汤姆想把他与珍妮的交往变成一种形象，这使珍妮总是心怀怨恨，故意表演。只是在回到乡间别墅后，珍妮才在即将陷入回忆时接受了保罗的指导。这是影片中难得的诗意清新的一段，乡间稀疏的树枝让光影在黑暗中熠熠生辉。关键是，正是在这种与自然的“亲密接触”中，身体是缺席的，它只停留在珍妮的笔记本上，这是从百科全书中复制的“月经”和“阴茎”等词的定义。这个场景的下一个场景是珍妮与保罗的幽会。被赤裸的尸体包围着，保罗也开始回忆起他的童年、美国农场和奶牛，但这种记忆很快被模糊的创伤记忆打断，保罗又回到了他的傲慢和粗鲁。与珍妮和汤姆的通道相比，真实的身体只是使自然和温暖无法介入，欲望揭示了它与自然的另一面即野蛮的野兽的联系。