建国后50年代～60年代中期的摄影家们创作特点是怎样的？

与《东方红》一样，建国后50年代～60年代中期，摄影家们把镜头对准了生机勃勃的新中国，以及充满朝气与激情的人民。他们歌颂祖国、歌颂人民、歌颂生活，充分展现出这个伟大时代的活力与气息。齐观山的《斗地主》、时盘棋的《烧地契》、侯波的《毛主席和亚非拉朋友在一起》、吕厚民的《欢送志愿军回国》、李仲魁的《在结婚登记处》、陈勃的《雨越大干劲越大》、张其军的《鼓动》等，都是这个时代具有象征意义的视觉记录与图像符号。

人像、风光、花卉、静物摄影，同样表现出昂扬向上、意气风发的风貌。如袁毅平的《东方红》、郑景康的《齐白石》、黄翔的《黄山雨后》、张印泉的《静物》、敖恩洪的《油菜花》等等。在这些作品中，人像摄影注重传神，风光、花卉、静物摄影则强调写意。这种审美情趣，奠定了中国艺术摄影的美学标准，并影响至今。