电影中的制作人和制作人有哪些？他们的立场是什么？如果有时间介绍其他职位，谢谢~ ~
(制作人和制作人是一回事)
原木
现场记录员，导演部最低的职位，工作量大，报酬少。你需要小心，能够熬夜。电影介绍最容易入门的岗位，如果你勤快，可以很快成为一部剧的助理导演。熟悉整个拍摄过程也是了解导演的最好地方。很多主任都是外地的，副主任。多年的媳妇熬成婆。坚持住，不要半途而废。
助理导演
不要以为副局长离局长不远。为了去掉这个副字，你要花上十年八年！这不是人干的活，虽然是辅助导演的活，但都是跑腿的，被骂是常事。(要知道，剧组是最庸俗的践踏人格的地方。不要以为那里的人是搞艺术的，通常剧组里的人平均文化水平都是初中毕业，但是没有人会特别尊重你一个高文凭。一切看你有没有素材。每个工作都需要很长的体力。呆久了，天真的女生会随便把那些穿越的话拿出来。)助理导演通常需要有拍摄经验的人，这是当导演的常规方式。
主管
1.艺术家——导演要有一定的文学、音乐、美术等方面的修养，要有深刻的表现力，要用自己独特的艺术才华和智慧去征服辅助他的人。
2.技术专家——导演要对电影的每一个环节了如指掌，从编剧、美术(包括设计场景和道具)、摄影、灯光、音响、剪辑或剪辑、化妆、发型、片头、字幕。
导演是剧组的精油。电影是集体创作，必须和工作人员沟通好，业务精通，才有说服力。
3.交际花——导演必须能够宣传自己和自己的电影，在媒体面前举止得体，给人留下好印象。导演应该是剧组里最狡猾的角色，对谁都唯命是从。他是精神分析专家，洞察每一个工作人员的心理，诱导他们投入工作。
怎么样？这是一次漫长而艰难的旅程。你害怕吗？
其实做导演不一定要具备以上条件。那才是真正的导演。现在市场上所谓的“导演”多如蝗虫，平均每部电影一个，每部电视剧两三个。在许多拍摄场景中，你可以很容易地认出他们。他是现场最傻逼的，从上班到下班坐在显示器前，偶尔去厕所放水。他平时不懂摄影、拍摄、演技，看起来相当后悔，极其虚荣。叫“切”“ok”就是他的全部工作，没有比这更轻松的了。
你成为什么样的导演，取决于你的选择，你的天赋，你的毅力，还有你的运气——无论如何我都会尽力帮助你！成为导演有很多方法。
路径一:考试。
目前，北京电影学院是国内招收电影专业最权威的学院。“北电”的学术风格虽然越来越差，但却盛产“饶舌大师”。但是，在有更好的选择之前，必须将就。国产电影类型单一，风格相似。除了与国家政策有关，“北电”的教学机制应该是不可推卸的责任。所以有条件的话建议来家里。
路径二:曲线救国
向编剧、摄影师、美术、演员等部门(见其他章节)学习导演的相关技能是一个很好的方法。如果你掌握了这其中的一个技巧，“优秀的剪辑导致指导，优秀的演技也能导致”，只要你在导演方向努力，总有一天会脱颖而出。
灯光
点灯的师傅能化腐朽为神奇，人称“邓师傅”。演员不能得罪邓师傅，不然你有七分美他也能让你失去七分！干这一行，必须能吃能睡能干。没有强壮的身体，只能靠边站。和摄影团队一样，是最忠诚的部门。影视圈其实就是一个大江湖，一帮兄弟都是热血英雄。照明组相对容易进入行业，没文化的人也能谋生。但是如果你想取得成功，这并不容易。有人说，灯光是一门难以捉摸的艺术，捕捉光影并用它来为你服务并不容易。
在为摄影照明时，人们通常遵循三种方法:
一种经验方法是移动光源，重复实验，直到满意为止。这个方法很有意思。刚入门的时候，我把家里所有的台灯和手电筒都收集起来，然后拿着姐姐从Xi安带回来的一堆兵马俑做实验。我一方面琢磨着灯光的变化，一方面琢磨着镜头的变化。当然，在拍摄现场，灯光工程师通常是不允许慢慢折腾的，必须在短时间内做出决定，所以这种方法只在拍摄现场之外适用，是笨鸟先飞私下的一种方式。
常规法，顾名思义，就是按规矩办事的方法。如果按照套路把灯光安排在某个位置，不会出问题，但绝对不会有惊喜。画面也一样，真的很无聊。这种方法扼杀了照明的艺术潜力。但同时也是必要的方式，尤其是对于电视剧。四五天一集的速度是不行的。
在真正了解光的表现的基础上，三种分析方法一步步构成了光的处理。通过改变光线，主体发生变化，夸大或缩小某些特征，营造一种“意境”，获得相对最佳的效果。换句话说，就是“知行合一”，这是需要多年修炼和艺术灵感的最高境界。
灯光技术和硬件设备都在不断发展，但无论技术手段如何日新月异，最重要的是保持强烈的好奇心，仔细观察光影在周围世界中的作用，不断探索和实验。只有通过实践，才能从感染人的灯光魔术中获得无穷的乐趣。
照明程序
首席摄影师在拍摄中负责灯光，灯光组原则上服从摄影组，受灯光组长领导，为摄影组提供支持。两组人平时配合默契，一般摄影导演都有自己熟悉的灯光组。
灯光引导的前期工作可以简要概括如下:
初步设计
剧本美学——剧本主题的性质，故事的梗概，情节分析的说明。
剧本细节——剧本描述场景调度、表演动作、效果、拍摄大纲等。
拍摄处理-如何准备拍摄表演，摄影技巧和处理方法
拍摄地点——在哪里拍摄(摄影棚、地点、工作条件、潜在问题等。)
制片人协作-在服装、化妆、特效和其他人员的工作中与艺术家(布景设计师)的协调。
照明技术的细节-评估合理的照明处理和设备
组织-租用和保留设备的安排、可用电源和照明团队的组成
配光方法
灯光组长一般会提前预估可能的需求，根据摄影师的位置对布景灯光进行粗略的布置，然后等待摄影师的指示，再根据首席摄影师的要求进行调整。有时候导演会安排演员或者请body double来取位，方便灯光。
分镜头拍摄
这部电影拍摄了一系列镜头，每个镜头持续几秒到几分钟。(注:根据一个权威的统计，一部90分钟的电影可能有600到800个镜头左右，每3-10秒剪辑一次，数字大概是每个镜头3-5秒。当然长镜头的使用可能会超过10分钟。前不久有个导演声称要用17个镜头完成一部电影。再大的开山之作，数字并不能说明什么，只是镜头的长度没有标准化，要看影片的需要。)
原则上一次只点亮一个镜头。如果要连续点亮几个镜头，就得做出妥协，以适应拍摄场地和器材的限制。特写镜头和远景镜头通常是分开照明的。
照明的配置和供电
拍摄场景所需的灯光数量取决于很多因素，除了场地的因素，还受到演出范围、布景色彩、灯光处理的复杂程度甚至经费的影响。因此，耗电量可能从零(日光加反射器)到几兆瓦不等。照明电源从带式电池到租用外部电源或大容量发电机不等。拍摄夜间外景，没有电源的时候，剧组会调度发电车现场发电，保证电力。所以照明组一般都配有专门的电工。
武术指导
动作导演是动作片中的重量级人物，他们可以像文学和戏剧导演一样引人注目。动作电影作为先行者，引领中国电影走向世界电影业，在好莱坞站有重要地位。从某种意义上说，武侠电影代表了中国电影在世界电影中的地位。动作明星李小龙、成龙、李连杰、周润发和杨紫琼从香港打到美国，功夫在中国风靡一时。《风云》中的中国功夫和特技让外国人看起来很傻，动作导演袁弘·和平凭借《黑客帝国》和《卧虎藏龙》成为真正的国际风云人物。
每隔一段时间，武侠片就会呈现出一种新的趋势。比较有代表性的导演有张鑫炎、罗微、吴思远、刘家良、洪金宝、袁和平、楚原、徐克、谭家明、王晶、程晓东、李慧明等。电影江湖，要让观众信服，也要让同行信服，所以要让电影活起来，要讲究门道。当然，门道不仅仅是武术，还有电影手段的运用，包括场景调度、特技运用、动作设计等等。电影特技已经成为动作电影的重要表演工具，使得动作设计的可能性不断拓展。总之，没有不可能，只有想不到。
在动作形式上，传统武侠电影有以下几种形式:魔术、京剧、传统武术、现代拳击、杂技、武术、器械、兵器、象形拳、火器、奇功等等。
进入路线
动作导演多来自武术，武术多来自国剧团、体育院校武术专业、运动队，一开始都是从武术开始。武打开始多演兵蟹，或者给主要演员做替身，优秀的后来成了武打导演或者武打明星。做一个动作导演需要很多知识，而不仅仅是几手几拳。对导演的要求，参考导演的文章。
注:武侠是影视行业风险最大的业务，是保险公司的大客户。
电影制作中的每一项技术——生胶片、摄影机、灯光、音效和特效——都涉及成千上万个微妙的任务，看起来总是非常复杂。无论在哪个位置，要成为高手，都要积累多年的经验，经历过很多不同的实际拍摄情况。但是，我的经验是，没有一个设备或者技术是非常复杂的；没有什么东西是十分钟就能解释清楚并完全掌握的。电影制作是一种结合了成千上万个相关细节的艺术应用。这本书会帮助你理解其中的一些。
先说灯光技术员在一部电影制作中的作用。
灯光师的工作描述。
灯光、布景和摄影部门应服从摄影总监的指示:DP)。灯光组长(或灯光工程师:gaffer)和布景导演(key grip)是摄影导演的助手。灯光师组长由助理首席灯光师组成，也叫伴郎电或二电。灯光师下面是电工，也叫灯光师或者第三电工。
摄影导演(摄影导演)
摄影导演是导演的左右手；他(或“她”)是帮助导演做所有重要决定的人。摄影导演的主要职责是:把他和导演共同想象的场景拍成电影；决定合适的时间、地点和气氛来使用灯光；为剧情选择最佳摄影角度。摄影导演也会选择光源，根据剧本和导演的要求，在写实效果和风格化戏剧效果之间进行平衡，满足画面要求。摄影导演还要对布景、服装的设计、色彩提出建议，同时也要参与拍摄场地的选择。摄影导演会帮导演决定每个场景的内容，决定拍摄不同的摄影角度，供剪辑人员剪辑时使用。在选择摄影角度时，摄影指导必须提出合适的镜头方向(与剧本监督一起)，并在安装舞台时提供光线图。摄影导演通常在拍摄前用相机测试画面效果。他可能会尝试不同的灯光效果，使用不同的彩纸，特殊的暗室技术或者不同的滤镜组合，来找到一种可以满足剧本要求的效果。摄影导演在拍摄前可能也需要自己做研究，保证时代的真实准确，获得灵感。
摄影导演的工作有很多责任，无论是创作还是经济。制片人依赖摄影导演不仅是为了画面质量，也是为了督促他遵守制作进度。摄影导演总是面临着矛盾。他希望得到满意的画面效果，满足影片档期和预算的需要。灯光师快速有效安装灯光的能力，直接影响摄影导演完成优秀作品和遵守制作进度的能力。
领班(照明组组长)
灯光组组长是首席灯光技师:CLT)。他直接与摄影导演合作，负责根据光线图进行灯光，协助摄影导演获得理想的影片画面。摄影导演、灯光组组长、总景观设计师参加前期制作会议，寻找合适的场地进行拍摄。他们讨论摄影导演对每个场景的处理，并决定需要什么照明和配件。
安装方面，灯光组长负责根据灯光图配光，分配和指挥灯光工作人员的工作。摄影导演一般会说出自己的想法，比如想要得到的氛围，场景的借用光源，想要拍摄的画面的F值光圈系数。然后摄影导演和灯光组长讨论灯光。摄影指导可能心里已经有了一个理想的灯，也可能直接让灯光组长去处理。然后灯光组长指导他的灯光人员工作，考察确切的场景，给每一盏灯合适的光线，满足摄影指导的要求。通常灯光组长一结束灯光，摄影导演就会审核，做一些调整。
灯光组长必须有一双非常敏锐的眼睛和渊博的知识，这样才能知道什么样的灯才能得到想要的效果。第一次灯光完成，灯光组长就成了摄影导演的第二双眼睛。灯光组长总是在寻找问题——不合适的灯光、过度曝光、白点、难看的阴影等。灯光组长和摄影指导负责想办法让画面好看。一流的灯光组长，有一双挑剔的眼睛，去衡量光影的平衡，面部的建模，前景、中景、背景的区分。灯光组长总是随身带着曝光表，经常和摄影指导站在镜头周围，测量照射在被摄体上的光线，和摄影指导协商补光比例和曝光平衡。
灯光组长的工作很重要的一部分就是组织和控制。他必须不断回顾自己的工作，提高工作效率，时刻关注自己灯光师的工作状态，时刻提前想好电源和灯光，这样他才能对每一个镜头都有一个深思熟虑的计划，他必须时刻警惕任何可能的需求，防止耽误制作进度。
灯光组长从来不用离开拍摄现场。他必须始终依靠身边的照明技师来调整灯具，并在必要时及时到达设备。如果拍摄时需要移动布景，摄像师和电工通常会站在布景外靠近门的地方，随时准备行动。因为灯光师总是很忙，电工站在目标附近，听现场的进度，提前想好要做的设置，对灯光师提高速度和拍摄效率有很大的帮助。
照明助理(最佳男孩电器)
灯光助理是灯光组长的主要助手。他(或“她”)负责电力部门的人力和设备——这是成功指导照明技术员工作不可或缺的角色。灯光助理的职责包括与灯光组长一起寻找地点，在地点上做笔记，必要时与灯光组长一起创建灯光地图，将所需设备排列成表格，指导装载(拍摄前一天在设备租赁地点将设备装入卡车)，组织设备在卡车中的放置，在每个地点将设备返回或重新装载到卡车上，保留设备流向和损坏的列表，并在拍摄后指导设备的返回。在每个站点，照明助理负责电线的运行，并指导灯具电能的分配。除了设备清单，灯光助理还保留了彩纸和耗材清单；协调设备的预订、归还、租赁和特殊需求；负责雇佣和解雇电工。灯光助理负责电力技术员的合同和考勤卡。
拍摄时，灯光助理需要确保电工在他们应该在的地方，并且没有人在周围徘徊妨碍拍摄。灯光助理还需要负责维修或更换坏掉的设备，更换烧坏的灯泡，摆放设备，将设备妥善放置在卡车上，方便取出。
当电工有投诉时，照明助理应该是第一个应该找的人。按照层级关系，电工不应该直接向生产主管或总监投诉。如有必要，灯光助理将与灯光组长一起解决问题。照明组长要参与解决问题，尽量满足电工的需求。通常有很多解决方案。人们总是希望灯光技师的出色工作能被人注意到，而不是被人批评。
最重要的是，灯光助理是电力部门的信使。他负责与其他部门、消防队长、设备出租方和其他设备供应商的沟通和谈判。一个和各个部门保持良好关系的灯光助理，总能在需要的时候得到必要的帮助。比如灯光助理需要在楼顶放灯的时候，现场部门必须联系相关部门，保证那个位置的安全。当灯光助理需要尽快交付一些额外的设备时，他与运输部门和设备出租方的关系就发挥作用了。灯光助理的谈判能力很关键。
电工
电工往往被亲切地称为果汁或火花，或设置照明技术员或灯具操作员。电工最基本的工作就是按照照明组长的意愿摆放和调节灯光。在每一个场景中，电工负责从卡车上卸下设备或在拍摄后装载，运行线路，分配灯光的功率。他们也可能被要求帮助其他部门——发型、化妆、摄影、录音——然而，他们当中的运输部门通常负责所有的运输车辆；安装时，电工负责所有灯具的安全安装，控制光度、方向、颜色、光质；安装专用灯具(如台灯、壁灯)、开关、插座和人造布景；电工还要预测照明组长要用的设备，这样开机时设备就在手里了，从而加快生产进度。
一个有经验的电工可以快速转移设备，动作的合理性取决于工作的熟练程度。他专注于两件事——灯光技术员的指令和灯光的状态。他时刻需要关注灯光组长和摄影指导的新要求，也需要关注其他电工需要什么帮助。同时，电工还需要注意灯具是否会掉落、爆炸、漏电、漏光。通过一些对话和手势，电工需要理解照明组长的意图，利用灯具创造出想要的效果。
需要指出的是，电影电工很少非常熟练或有经验。他们不会给建筑物布线，也不会处理高压电。他们的工作只是点亮电影。
景观部(Grip部)
不用电的照明设备一般都是由景观部的师傅操作。(摄像师也被亲切地称为harmer。)丝绸、旗帜、反射板、索具、推车和推车轨道、起重机、起重臂等。都是摄像师的工作范围。照明、调光器和插座都属于电工的工作范围。我们可以说电工负责照明，摄像师负责遮光。电工每架好一盏灯，摄像师就要立即带着他的握把包冲向电工，握把包里要有一个C型灯座(或魔腿:C型支架)和一个旗板、一个柔光板(网)。另外，摄像师平时负责在灯头上放沙袋，扶稳梯子。在不平的地面上拍摄时，摄像师还要负责在地上铺沙子，以平衡大灯座。在洛杉矶，电工总是自带梯子、沙袋和管夹等安装硬件。摄像师还负责在必要时将彩纸和软纸放在彩色回形针或窗上。电工负责将彩纸或软纸直接贴在灯具上。
摄像工人负责安装的安全，他们经常需要为灯具安装安全装置。摄影师还制作了高铁网格、壁挂支架、吊架和类似的索具。当灯光需要挂在布景的天花板灯格或墙上时，摄像师通常需要安装安全装置。然后电工会负责插上插座，调好灯。当需要在高平台上安装大型灯具时，摄影师应在平台顶部(平行)或电梯(如浮潜或神鹰)的工作篮中安装灯具和灯架，并确保其安全。当需要在夜间白天拍摄室内场景时，摄像师需要负责场景的黑封，在窗外搭建黑色帐篷，为室外照明提供足够的空间。
景观部负责人是关键抓手。景观导演指导他的摄影师，就像照明组长指导他的电工一样。他或她与照明团队领导一起工作，协助照明团队领导的照明需求。
景观总监第一助理是最好的男孩握。景观部景观助理的岗位和灯光部灯光助理的岗位是一样的。
Dolly grip负责操作轨道车和电梯:平稳地铺设轨道，以精确的速度平稳地将摄像机移动到指定位置，控制摇臂上的摄像机等。当摄像机需要放置在不安全的位置时，比如汽车的引擎盖，摄像师还需要为摄像机安装保护装置。
生产团队(公司)
摄制组由自由职业的美工、技术员、管理人员组成，在电影筹备阶段由制作公司筹集。制片人和导演会选择各个部门的负责人:摄影导演、制作设计师、调音师、剪辑师等。各部门的负责人通常会把自己的员工带入生产团队。摄影导演也会推荐他认为合适的灯光组组长、景观导演、摄像师、摄像助理。以此类推，照明组长会推荐他认识并信任的电工。
每部作品都将由不同的工作人员在不同的地方和不同的环境中完成。
生产人员(生产人员)
工作人员都是制片方正式聘用的。虽然灯光组长一般会带一个电工进剧组，但是正式和电工签订协议或者合同的是制作方。工资会由财务部门或者理财公司支付。
项目单位制作经理:UPM)的职责包括准备剧本分解和制定日程，指定和控制预算，监督拍摄地点的选择，监督日常制作的变化，如允许因天气情况而加班和改变日程，组织所有后勤工作，包括住宿、饮食、交通、许可证、安保和保险。
生产协调员协助生产总监。他的工作包括寻找演员和剧组，预订和归还设备，订购消耗品和后勤补给，处理与外景有关的事宜，监督剧组的所有费用，将各种制作信息分发到不同的部门，协调和分配拍摄日程，控制预算。制作总监和制作协调员总是在办公室之外外出工作，他们频繁地访问拍摄现场。
助理导演(助理导演)
助理导演(1STAD)负责协调各部门的动作和演员，规划每天的工作日程，张贴点名(一般由第二助理导演)，通知剧组成员拍摄日程，提前规划，最大限度地减少每个舞台安装花费的时间。助理总监必须始终关注任何可能的旅行延误或问题，促进和协调所有员工的工作，并在问题发生前发现和解决问题。他或她负责确保拍摄工作按时有效进行。
副主任负责协调各部门的配合。比如一个电工要搬一些家具放灯具，但是景观设计师不在现场，那就由第一或者第二副总监负责解决问题。
助理导演还要对演员负责:协调他们的作息时间，指导他们按时化妆或穿衣服。助理导演还要指导后台工作，控制现场，负责需要特效或复杂舞台安装时的安全防范。助理导演在开机前要喊“开拍”，导演说“停”的时候也要喊“停”。当然，助理导演必须告诉每个人每次该做什么。
助理局长有一个副手:第二助理局长，以此类推。第二助理导演由第三助理导演(2nd 2nd AD)和一组制作助理(PA)辅助。通常你可以让制作助理帮你做任何额外的工作，只要让第二个助理导演帮你一把就行了。
脚本主管
比如哪个演员手里拿着啤酒，在场景的哪个点拿出了烟，袖子有没有卷起来，这些细节都需要剧本监督注意和记录。正因如此，对他来说，观看每一场戏都是非常重要的。剧本导演还要记录场景，记录拍摄数、镜头尺度、动作、眼线方向、好的镜头、流畅的镜头(以及原因)、台词变化(包括即兴和失误)等等。灯光组长有时会要求灯光助理详细记录每个灯光位置，尤其是某个场景需要重拍的时候！剧本导演可以给灯光助理提供相应的场景号让他录制。
摄影部(摄像部)
摄影部由摄影导演、摄影师、第一摄影助理组成。第二摄影助理和换片员。第一摄影助理(1st AC)负责对焦、换镜头、穿片、维护相机。第一个照片助理永远不要离开相机。
第一摄影助理总是让灯光技师试着调整灯光，让散射光不打在镜头上。(光线对着镜头，会造成眩光。)摄影助理和摄像师在舞台设置和排练时需要寻找散射光。
第二名摄影助理和换片员将协助第一名摄影助理:换镜头、换片、装片和文书工作。几乎所有的摄影器材都需要电池，但是第二个摄影助理需要找交流电给显示器供电，给电池充电。当导演需要使用监视器时，第二个摄影助理必须在摄像机设置好的情况下为监视器找到电源。同样，第二个摄影助理也需要为轨道车准备毒刺。